1. Моя освіта – реферати, конспекти, доповіді
  2. Твори
  3. Тема часу у п’єсі Чехова «Три сестри»

Тема часу у п’єсі Чехова «Три сестри»

А. П. Чехов – письменник, не тільки багато в чому пов’язаний з традиціями російської класичної літератури, а й закрив ці традиції і XIX століття як такої. Його творчість довелося на період глобальних змін у російського життя і російської історії – змін, які дуже складно було оцінювати, та й взагалі навряд чи можливо, але які робили минулого величезну культурну традицію. Саме це сприймалося російськими письменниками з тугою, але водночас і ясним відчуттям невідворотності таких змін і неможливості продовження старого життя в сьогоденні, якою б чудовою вона тепер ні бачилася. Тема часу широко піднімалася в творах та іншого великого письменника – І. А. Буніна, багато книги якого присвячені саме переживання ходу часу, руйнування традиційної культури. Це ж тема і всіх п’єс Чехова.
Чеховські п’єси часто називають «драмами настрою». У них під покровом буденного проведення часу та обміну випадковими, зовні малозначними репліками відчувається якесь «підводна течія». Найвідоміший російський режисер К. С. Станіславський писав про те, що принадність п’єс Чехова «в тому, що не передається словами, а приховано під ними або в паузах, або в поглядах акторів, у випромінюванні їх внутрішнього почуття». Прихованим якраз виявляється переживання часу. Не стала винятком у цьому відношенні і п’єса «Три сестри», в якій тема часу також центральна.
Заклопотані своїми переживаннями, думками, герої цієї п’єси, як і герої «Вишневого саду», часто ніби не чують один одного, абсолютно не вдумуються в слова співрозмовника. Так, у першому акті святково налаштована іменинниця Ірина захоплено вигукує: «Як добре бути … учителем, який вчить дітей», – хоча її сестра Ольга тільки що поскаржилася: «За ці чотири роки, поки служу в гімназії, я відчуваю, як з мене виходять щодня по краплях і сили, і молодість ».
Вперше опинився в будинку сестер полковник Вершинін приїхав з Москви, з якою сестри пов’язують всі свої мрії і надії, – тільки там, як їм здається, може початися справжня і осмислена життя. Москва для них не просто місто дитинства і чистих спогадів, але символ кращого життя, життя діяльної. Вершинін своїм приїздом і піднесеними промовами ніби дає нову їжу їх надіям.
Однак життя постійно вторгається у світ, в якому живуть три сестри, все грубіше витісняючи їх. У сім’ї нечутно з’являється Наташа, вона стає дружиною їхнього брата, на якого стільки надій покладають сестри. А ставши дружиною Андрія, Наташа поступово забирає владу в будинку і заводить свої міщанські порядки. І недарма в те, що трапилося в місті великій пожежі ввижається щось спільне з тим, що відбувається в родині Прозорова. І сердите зауваження Маші, що «Наташа ходить так, як ніби сама підпалила», аж ніяк не здається дурним … Всі зміни, які відбуваються в житті сестер, всі невдачі, постійне руйнування їхніх надій – це все симптоми великого часу, який вносить свої корективи, руйнуючи старий уклад, на вильоті якого і живуть сестри.
В останньому акті героїнь наздоганяють все нові і нові удари: гине на дуелі гідний поручик Тузенбах, за якого погодилася вийти заміж Ірина. Покидає місто батарея – тому повинні розлучитися Вершинін і Маша, що встигли полюбити один одного. Зачастив в будинок (хоча жодного разу не з’являється на сцені) коханець Наташі, місцевий чиновник Протопопов, а сама вона смакує момент, коли, ставши повною господинею в домі, вирубає в саду дерева – ті самі, якими милувався перед дуеллю Тузенбах.
Основний конфлікт відбувається – між даними і бажаним. Тут, як і в інших п’єсах, немає чітких антагоністів (навіть Наташа не є такою по відношенню до сестер, оскільки занадто сильно від них відрізняється, – зіставлення просто не має сенсу). Протягом п’єси подій як таких, на відміну від п’єс попередніх письменників, досить мало. Найголовніше відбувається у великому часі – в історії – і у внутрішньому світі кожної з сестер. Дане і бажане розділене тому не героєм-антагоністом, але об’єктивними причинами, з якими приватна воля і приватні бажання людини нічого зробити не можуть. Сумна ситуація складається сама собою, і, відповідно, страждання героїв теж відбуваються самі собою. Все це комплексно – одна величезна розгорнута метафора часу – невблаганного і неостановимого, завжди перебуває поза людини.
Внутрішньо, по своїх достоїнств і недоліків, герої дуже різняться. Прірва між сестрами і Наташею очевидна, проте зло виходить не від конкретної людини, а ззовні. Страждання героїв в тому, що вищі бажання, які таяться всередині них самих, не реалізовуються: будучи несумісні з історичною ситуацією, вони не знаходять собі ніякого застосування і приречені на вічне перебування всередині. Героїні в п’єсі перебувають у стані тягучою незадоволеності життям, що утворилася дуже і дуже давно. Єдине рух в їх стані – мерехтливі час від часу надії на кардинальну зміну життя, але ці надії постійно спростовуються і руйнуються самим життям. Центральна проблема стану персонажів полягає в тому, що джерело дисгармонії і страждання знаходиться і в них самих в тому числі. Кардинальні зміни в чеховському світі ніколи не бувають результативними. Зміни в людському житті можливі тоді, коли виходять зсередини. Зовнішні ж вчинки, спрямовані на перетворення, як правило, ні до чого не приводять, будучи отменяеми великим часом.
Всі надії сестер, пов’язані з переїздом до Москви і початком якоїсь нової, абсолютно іншого життя, насправді не мають під собою ніяких твердих підстав. Це чергові ілюзії, яким судилося бути зруйнованими. Але, незважаючи на це, в останніх монологах сестер чується не тільки горе, але і ще більш вперта і пристрасна, ніж у п’єсі «Чайка», віра: «життя наша ще не закінчена», і скоро стане ясно, «навіщо ми живемо, навіщо страждаємо ». Однак прихід кращої долі залежить не від усунення приватних перешкод, що не від зміни місця проживання, але від зміни всіх форм життя та існування. Однак великий час, яке є чи не головним героєм п’єси, залишає питання про те, чи стануть зміни, які воно тягне, такими. Але поки таких змін немає, кожен окремо безсилий перед спільною долею. І саме тому сестри у фіналі п’єси не отримують так пристрасно очікуваних ними змін.

ПОДІЛИТИСЯ: