Рецензія на роман Стендаля “Червоне і чорне”

20-ті – 30-ті роки XIX століття – це той чудовий час, коли письменники вже не романтики, але ще не реалісти. Це був час вельми сміливих літературних експериментів: блискучих проривів і невдалих провалів. Стендаля – він же Марі-Анрі Бейль – важко зарахувати до передових просвітителям тієї «золотої» епохи, але навіть у не найуспішніших письменників може знайтися романчик, гідний якщо не захоплення, то вже точно щирої поваги. Роман «Червоне і чорне» за визнанням багатьох обігнав свого часу десь на півстоліття, хоч і був досить тепло зустрінутий критиками після публікації в 1830 році. Сам автор вже на першому розвороті просить читача «вважати, що нижченаведені сторінки були написані в 1827 році». Тому, щоб хоч трохи розуміти сюжет і основну думку твору, а так же розібратися, для чого така воістину англійська манірність в датах, потрібно мати деяке уявлення про історію Франції. Я ж постараюся всунути мінімально необхідну інформацію в три-чотири пропозиції.

Після повалення Наполеона в 1814 році, до влади у Франції знову прийшли Бурбони: зокрема Людовик XVIII і пізніше, у вересні 1824 його брат Карл X. Вони намагалися повернути країну до старих дореволюційних порядків, але виходило це у них, м’яко кажучи, не дуже добре. Плюс набрали достатню вагу різні політичні угруповання лібералів і ультрароялістов. Наростаюче невдоволення призвело до Липневої революції 1830 року.

Роман Стендаля можна вважати частково історичним, адже на сторінках книги знаходять відображення реальні події: як приклад глава XXI «Секретна нота». Додатково до цього, в творі досить докладно описується життя типових представників французького суспільства того часу.

Що ж, я знову затягують вступ – пора б уже переходити до аналізу тексту. Почнемо із заголовка: для свого роману Стендаль вибрав на перший погляд просте, але насправді досить мудроване назву. «Червоне і чорне» – прийнято вважати, що кольори, позначені в заголовку, мають на увазі вибір між кар’єрою військового (червоний мундир) і кар’єрою священика (чорний балахон). Але все може виявитися трохи складніше, а, значить, цікавіше. Наприклад, досить згадати, що в вер’єрського церкви «всі вікна були завішані темно-червоною матерією», а на землі «була розбризкана свята вода, яку відсвіт червоних завіс робив схожою на кров». Ці деталі в п’ятому розділі, а також записка про страту Луї Жанреля в тій самій церкві, стали пророчими для головного герой, на якому ми зупинимося детальніше трохи пізніше. Але якщо є «червоне», тоді має бути і «чорне» … і ось як раз тут я стаю в ступор і гублюся в здогадах. Може, коли-небудь мені вдасться розгадати назву цієї книги, ну, а сьогодні обмежуся лише: «… тут не все так просто …»

Сказавши, з горем навпіл, пару обривистих фраз про назву, можна перейти безпосередньо до змісту. Я вже висловив думку, що роман має історичний характер, але, як і «Капітанська дочка» Пушкіна, рецензованих твір не позбавлене багатою художньої складової. Головною що утворює віссю будь-якої книги є сюжет. На перший план, здавалося б, висувається кар’єра молодого і амбітного провінціала Жульєна Сореля, але увагу читача нарочито відволікає любовний трикутник: г-жа де Реналь – Жюльєн Сорель – Матильда де Ла-Моль. І паді знай, що сам автор ставить на чолі кута (до питання про назву). Ретельно переказувати весь роман я не збираюся, згадаю лише те, що сюжет хоч і не надто складний, але, все ж, досить цікавий, щоб бажання читати не відпускало вас до самого кінця.

Хоча, ні … зовсім не сюжет змушував мене читати цей роман. Тут я можу виділити два наріжних камені. Перший – головний герой Жюльєн Сорель. Це син теслі, якого пан де Реналь взяв гувернером для своїх дітей. Незабаром у Жюльєна зав’язується роман з дружиною свого роботодавця – пані де Реналь. Сорель ставиться до цього з усією пристрастю і цікавістю, властивими молодому серцю; а пані де Реналь, в свою чергу, відчуває муки каяття перед Богом за свій гріх – за зраду. Ну, а потім починається Безансон, Париж і Матильда де Ла-Моль – нова кохана головного героя. Кінцівка мені нагадала «Братів Карамазових» – той же псевдо вбивця, той же обвинувальний вердикт, і теж трохи мовби шкода, хоча все по-чесному … Але найбільше запам’ятовується не коротка і насичене життя Жюльєна, а характер, образ … Хоча це навіть не просто характер, це не просто побиті до не можна «добрий» або «поганий», «сильний» або «слабкий», «хоробрий» або «боягузливий». Це немов справжній чоловік: завжди різний і абсолютно не передбачуваний. І, якщо вже я сьогодні всіх один з одним зіставляю, то по цій самій людяності Жюльєна можна порівняти хіба що з Раскольниковим (хоча «петербурзький дроворуб» все одно буде цікавіше «вер’єрського застрільника»). Головний герой роману – це, безумовно, велика перемога Стендаля.

Але на цьому якось все з героями … Звичайно, я розумію, що такої великої персонажу може стати тісно, ​​якщо поруч з’явитися хоч хтось такий же, але в тому ж «Злочин і кару» були дуже симпатичні Мармеладови і Свидригайлов. Так, ви можете мені нагадати двох героїнь – пані де Реналь і Матильду. Так, не можна заперечувати, що в них прекрасно розкритий незбагненний жіночий характер. Але … вони виглядають пішаками в центрі шахівниці: начебто, важливі, а, начебто, і розміняти не соромно. А поруч з головною фігурою короля неодмінно повинні бути ферзь, щоб під’їдати вільний простір, і човен для рокіровки. В «Злочин і кару», і я невпинно продовжую порівнювати ці твори, ферзем виступила сім’я Мармеладових, вдало под’евшая це саме вільний простір в сюжеті, а турою став Свидригайлов, яким, ближче до кінця, Достоєвський дуже вдало відволікає читача від головного героя, виставляючи самогубство як аперитив до фіналу всієї історії. У Стендаля все не так: героїнь окремо занадто мало, а разом вони не виглядають, кінцівка подана сухо і черствою. Таке відчуття, що автор поспішав закінчити роман і в поспіху навіть не назвав останні глави.

Але не всі ми народжені Достоевскими і Товстими! А в той час, як ці два метра ще не народилися, а ті, що є, часто-густо копіюють один одного, Стендаль вирішує піти на ризик і піти від сучасних йому канонів – спочатку його не помітили, але пізніше, все-таки, визнали експеримент вдалим. Досвідчені літератори можуть дізнатися «великих» письменників тільки по уривку якогось навіть маловідомого твору. Вся справа в складі і стилі оповідання – у кожного він совою. Ось і у Стендаля свій склад і свій стиль – і це другий наріжний камінь роману «Червоне і чорне». Бадьорий і швидке розповідь виглядає дуже свіжо в порівнянні з будь-яким іншим твором. Стендаль, на відміну від того ж Достоєвського (якщо порівнювати, то порівнювати до кінця), не поділяє час на будь-які певні відрізки: на дні або тижні. У «Червоному і чорному» оповідь не зациклено і рухається хвилеподібно: на події однієї ночі може бути витрачена ціла глава, а кілька місяців пролетять в одному абзаці. До речі, варто згадати і про абзацах – вони все тут короткі: найбільші займають не більше третини листа; але таких не дуже багато – в основному на одну сторінку припадає шість-сім абзаців. Така щільність думки досягається шляхом того, що автор практично виключає цільні міркування, даючи лише підсумкові висновки, і уникає описових забігів. А опису у Стендаля – це взагалі окрема історія. Він не буде розпорошаться на тисячу слів, щоб описати ліс у Вержі або зовнішність Матильди. Автор просто збирає всі свої задумки, стискає їх до розмірів пари фраз в стилі Чехова, а потім розкидає ці фрази по всій книзі, щоб не мучити читача солодкими абзацами з перерахуванням всіх предметів інтер’єру в їдальні пана де Ла-Моль. Причому Стендаль не просто розкидає ці фрази «де попало», а ховає їх в ті місця, де вони потрібні і де виглядають найбільш органічно.

Іншою важливою деталлю стилю письменника, хоча це швидше треба віднести до особливостей композиції, є те, що всі голови, крім фінальних, мають не просто повноцінний заголовок зі змістом, а навіть цілий епіграф. І ці самі назви і епіграфи також допомагають розкривати задум письменника. Автор на протязі всього твору йде назустріч читачеві і робить все для того, щоб той відчував себе комфортно, пробігаючи очима по сторінках книги.

Що ж, буду закруглятися. Роман Стендаля «Червоне і чорне» – це, безумовно, шедевр і світова класика; це, безумовно, та книга, перед якою можна встати і аплодувати; але … це не «Ах!» Це просто дуже і дуже хороша книга, але таких тисячі … І я не даремно порівнював «Червоне і чорне» з «Злочином і покаранням» – шедевр можна порівнювати тільки з шедевром, але … «Злочин і покарання »- це« Ах! », а« Червоне і чорне »- це просто дуже добре, це просто п’ять з п’яти, це просто сто зі ста … і це всього лише моя особиста думка … Роману Стендаля не вистачило завершеності, глибини і опрацьованості. Але, зате, у цього роману є шарм, якого не дістає в інших творах … у цього роману є крапелька гарного французького парфуму між рядків, що перетворює прочитання книги не просто в рутинне перегортання сторінок, а в щире задоволення …

Посилання на основну публікацію