Скульптурні шедеври Лоренцо Берніні

Як і живопис, скульптура бароко підпорядковувалася загальному декоративному оформленню фасадів та інтер’єрів будівель. Вона відрізнялася підкресленою експресивністю форм, її улюбленими мотивами стали спіраль, гнуті і кручені форми, закруглені грані. Скульптуру тепер можна було розглянути з усіх точок зору. Ідеальні скульптурні образи поєднували в собі бурхливу динаміку вираження почуттів, реальність з фантазією, штучні матеріали з природними. Добиваючись враження невагомості фігур, скульптори, здавалося, прагнули подолати тяжкість мармуру або бронзи.

Одним з кращих майстрів скульптури бароко був Лоренцо Берніні, якому вдалося і в цьому виді мистецтва зробити чимало художніх відкриттів. Визначаючи головні особливості образотворчого мистецтва бароко і скульптурної творчості Берніні, мистецтвознавець Н. А. Дмитрієва зазначала:

«Характерно, що мальовничість мислиться як ідеал пластики. Не живопис прагне бути скульптурної, як у мистецтві Відродження, а скульптура хоче бути мальовничій … Не дивно писати фарбами повітряні хмари або пухнасте хутро і легке мереживо, а ось перетворити мармур в хмари і хутро – це тріумф художника, для якого немає нічого неможливого » .

Дійсно, Лоренцо Берніні умів підпорядковувати своїй творчій фантазії твердий камінь, перетворюючи його в слухняний і піддатливий матеріал. Він говорив: << … Я переміг труднощі, зробивши мармур гнучким, як віск, і цим зміг у певної міри об’єднати скульптуру з живописом … »Він міг вручну шліфувати камінь по п’ять-сім годин на день« без єдиної перепочинку » . Такого напруження і самовідданості в роботі не витримували навіть його молоді учні-помічники. Ретельно обробляючи білий або кольоровий мармур і бронзу, він домагався дивовижних світлових ефектів, імітував блиск і м’якість шкіри, фактуру тканини. Але головною заслугою скульптора було майстерне відтворення найтонших порухів людської душі, в цьому мистецтві йому не було рівних. В інтер’єрах соборів і капел, оформляючи ансамблі площ, він створював неперевершені по красі і витонченості композиції.

Одним з найвідоміших творів Берніні стала скульптурна композиція «Екстаз Святої Терези» для римської церкви Санта Марія делла Вітторіа.

Композиція розкриває один з епізодів записок іспанської черниці Терези, що жила в XVI ст. і пізніше зарахованою церквою до лику святих. У своїх записках вона розповіла, як одного разу до неї уві сні з’явився ангел і пронизав серце золотою стрілою:

<< У руці ангела я побачила довгу золоту стрілу з вогненним вістрям; мені здалося, що він встромив її кілька разів в моє серце … Біль була така сильна, що я не могла втриматися від крику, але в той же час зазнала таку нескінченну солодкість, що … нехай би цей біль тривала вічно ».

Перед Берніні стояло непросте завдання зобразити надприродне явище, тому скульптурна група була задумана як бачення уві сні. Автору вдалося віртуозно передати в мармурі напруженість почуттів героїні. Нереальність відбувається підкреслена пучками променів на задньому плані і клубочаться хмарами, на яких напівлежить Свята Тереза, безсило закинувши голову. Її повіки напівзакриті, вона немов не бачить постав перед нею ніжного і усміхненого ангела. Страждання і насолода переплітаються в її хворобливо-захопленому вигляді. Емоції героїні доведені до крайньої межі, до нестями, але при цьому у глядача не створюється враження неприродності в прояві почуттів.

Композиція поміщена в глибоку нішу, обрамлену кольоровим мармуром. На рельєфах бічних стін Берніні зобразив замовників. Ефект містичного бачення скульптор підкріпив світлом, падаючим в денний час крізь жовте скло вікна собору. Майстер приховує від глядача точки опори фігур, йому вдається представити їх в польоті, в хмарах.

Дивлячись на цей твір, здається, що Берніні свідомо не дає тут проявитися природі каменю: мармур сприймається позбавленим ваги. Твердий камінь пластичний і податливий,

він передає то легкість хмар, то бархатисту ніжність шкіри, то гладкість тканини. У фігурах він відполірований з особливою ретельністю: звиваються складки вбрання, які зливаються з клубочаться хмарами. Драпірування настільки глибоко прорізані, що ця спінена поверхню руйнує цілісність обсягу композиції. Так, Бер-нини переміг мармур, він дійсно зробив його «гнучким, як віск».

У числі найвідоміших творів Берніні є і фонтани, якими він прикрасив Рим, наприклад, фонтан Тритона і фонтан Чотирьох річок – блискуче поєднання експресивної барокової пластики з вируючої і пінливою водою.

Посилання на основну публікацію