Романський стиль архітектури

У Середні століття одним з найпоширеніших громадських споруд X-XII ст. стає антична римська базиліка, що поклала початок так званому романському стилю архітектури. Термін романський стиль (лат. Rоmаnus) виник набагато пізніше, на початку XIX ст., Коли дослідники вказали на найтісніший зв’язок західноєвропейського зодчества з деякими конструкціями і формами римської архітектури. Дійсно, в XI-XII ст. європейські майстри почали відроджувати циліндричні і хрестові склепіння, напівциркульні арки, облицювання стін тесаним каменем. Крім того, романська архітектура виникла на території колишньої Римської імперії, населеної народами, що говорять на мовах романської групи. Значним був і вплив візантійського зодчества. Однак романська архітектура мала і свої власні завоювання.
Романської архітектурі доступний широкий діапазон почуттів. Вона могла бути суворою і грізної, гнітючої на людину своєю кам’яною вагою. І в той же час – стрункою, повної повітря і світла, ніжною і холодною. Їй притаманне прагнення до завершеної цілісності, строгості і простоті. Спокійно і впевнено піднімалися товсті, міцні стіни міцно стоять на землі храмів, створених простими обсягами та формами. Складна планування будинків зовні виглядала чіткою і ясною. Потужні стіни з тесаного каміння прорізані вузькими віконними і дверними прорізами.
Початок романської епохи було ознаменоване бурхливим розвитком церковної архітектури, яка грала в суспільстві домінуючу роль.
Панівний тип храму – витягнута в плані базиліка, що символізує головну ідею католицької церкви – ідею хресного шляху, шляху страждань і спокутування гріхів. Будівля церкви мислилося як центр Всесвіту, земне втілення божественної моделі світу. Все, що віруюча людина залишав за стінами храму, сприймалося ним як світ суєтний і грішний, позбавлений порядку і доцільності. Будинок Бога був покликаний ізолювати його від хвилювань і пристрастей світу житейського. Ніщо не повинно було відволікати від внутрішнього самовдосконалення, потаємного спілкування з Богом.
Храм подібного типу повинен був вміщати велику кількість людей, тому перед архітекторами постало завдання розширення внутрішнього простору, його співвідношення з обсягами будівлі. Вирішення цього завдання було в першу чергу пов’язано з використанням кам’яних перекриттів. Від дерев’яних конструкцій, що приводили до частих пожеж, довелося відмовитися. Куполи мало відповідали подовжньому планом подібних споруд, тому в романських храмах стали використовувати циліндричні (над центральним залом) і більш складні хрестові (над бічними нефами) зведення перекриттів. До числа нововведень слід також віднести поперечний неф перед вівтарем (трансепт) і збільшення східній частині храму (хору), призначеної для духовенства. Особливістю романських храмів також є розташовані під хором невеликі підземні приміщення, служили місцем зберігання церковних реліквій, а також використовувалися для поховань. Для освітлення центрального нефа стали будувати високі склепіння з численними вікнами. Зовнішній вигляд романських храмів доповнювали вежі: центральна велика на середокресття і бічні – квадратні і восьмигранні.
Характерний елемент романської архітектури – аркова форма дверних і віконних прорізів. У період її розквіту, в XII в., Входи соборів стали оформлятися у вигляді розташованих одна за одною, що зменшуються напівкруглих арок, що спираються на пристінні колони, так званий перспективний портал.
У створенні та оздобленні романських храмів брали участь не тільки зодчі, а й живописці, скульптори, майстри декоративно-прикладного мистецтва. Так, портали романських церков мали скульптурне оздоблення, яке виконувало дуже важливу просвітницьку функцію. Насамперед воно говорило про суворий і невідворотне покарання людини за гріховну земне життя. Дійсно важко знайти більш зручне місце для повчання віруючих … У центрі композиції зазвичай зображували сидить на троні Христа, а інший простір напівкруглої частини над дверним прорізом, обмежене аркою і прикрашене рельєфом або мозаїкою (тимпана), поділялося на регістри. У верхньому зображувалася Діва Марія і деякі апостоли, в нижніх, по праву руку від Христа, розташовувався рай, ліворуч – жахливі подробиці пекла з традиційним сюжетом «Зважування душі». Стоячи перед таким порталом, віруюча людина всерйоз боявся кінця світу і більше думав про порятунок власної душі. Потворні і навідні страх демони, мучающиеся в пеклі грішники чинили величезний психологічний вплив на глядачів, наочно демонструючи невідворотну розплату за неправедний спосіб життя.
Фрескові розписи храмів збереглися лише в рідкісних випадках, так як майстри застосовували клейові фарби по мокрій і сухій штукатурці. З часом фарби обсипалися разом з шарами штукатурки.
Найбільшими центрами романської архітектури стали Франція, Німеччина та Італія. Знамениту «падаючу вежу» в італійському місті Пізі сьогодні знає кожен. Пізанський собор (XI-XII ст.) Являє собою грандіозну і в той же час просту в плані пятинефную базиліку. У середній частині трансепту підноситься еліптичний купол. Поверхня стін облицьована білим і чорним мармуром, фасад будівлі прикрашений чотирма ярусами декоративних аркад на колонках. Шість ярусів таких же аркад покривають варту поруч біломармурову «падаючу вежу», що отримала таку назву через сильного нахилу (відхилення від вертикальної лінії на 4,5 м).
Архітектурний вигляд Середньовіччя важко уявити без феодального замку, що був невід’ємною частиною середньовічного способу життя. Тут йшло життя, яка відповідала смакам і потребам епохи. Середньовічний замок – це не тільки житло феодала, оборонна споруда, але і найважливіший центр духовного і культурного життя. У замку проходили лицарські турніри, влаштовувалися змагання співаків і музикантів, виступали мандрівні актори. З численних замків Західної Європи до нас дійшли лише одиниці. Більшість замків час перетворило в руїни, але і в них легко можна вгадати риси суворих і надійних фортець Середньовіччя.
Найпростіший замок складався з масивної вежі з вузькими вікнами – донжона. У верхніх поверхах жив феодал, в нижніх – розміщувалися склади провіанту, води, стайні, утримували худобу. Якщо вороги проникали через навколишні замок рів, наповнений водою, кам’яні вали і укріплені ворота, то жителі замикалися в донжоне, з якого за межі замка вели підземні ходи. Для будівництва подібних цитаделей вибиралися важкодоступні місця: скелясті, обривисті кручі, закруту річок, невеликі острівці. Архітектура замків XII- XIII ст. була простою і невигадливою: в ті часи більше дбали про надійність і безпеку, ніж про розкішний оформленні. Через товщини стін вікна більше були схожі на амбразури, використовувані у військових цілях. Та й сам господар замку прагнув надати його зовнішньому вигляду страхітливий характер. Ось чому при будівництві часто використовувався нетесаних грубий камінь, зрідка прикрашений простий різьбленням.

Посилання на основну публікацію