Ренесанс в архітектурі Північної Європи

Архітектура Відродження прийшла в Північну Європу на початку XVI ст., Майже на 100 років пізніше, ніж до Італії. Одним з найбільших центрів нової архітектурної забудови стала Франція, повною мірою відчула вплив італійського Відродження. Характерну особливість її архітектури склало поєднання готичних і ренесансних прийомів.
Французьке Відродження справедливо пов’язують з долиною річки Луари – місцем грандіозного будівництва палаців і замків для короля і вищої знаті. Найбільш значні серед них – замок-палац в Амбуазі, замок в Блуа, романтичний мисливський замок Шамбор для французького короля Франциска I (1494-1547).
На довгі роки (з 1160 по 1870 р) заміською резиденцією французьких королів став замок Фонтенбло – справжній шедевр раннього Відродження. Величний ансамбль був зведений серед великих лісів Іль-де-Франс, улюбленого місця полювання, поблизу «прекрасного джерела» (Fontaine-Bell-Eau). Будувався протягом століть на місці більш раннього палацу-фортеці і постійно змінював свій вигляд, він відповідав найвишуканішим вимогам вищої знаті і швидко міняються смаки епохи. У його створенні брали участь знамениті зодчі, скульптори, живописці і майстри садово-паркового мистецтва.
Головне чарівність замку складають різноманіття архітектурних рішень, поєднання елементів готики і класичної ордерної системи, відсутність регулярного планування. У ньому більш ніж де-небудь відчувається подих історичного минулого. Наполеон Бонапарт, також воліють жити саме тут, називав його «будинком сторіч, істинним житлом королів».
За розпорядженням Франциска I в 1528 г. Архітектор Жиль Лебретон реконструював середньовічні споруди і звів нові корпуси. Головний фасад виходив на парадний двір Білого коня, названий так за що стояла в центрі скульптурі. Новий замок, що зберіг асиметрію плану, в той же час знайшов гармонійну пропорційність, стрункість і елегантність. Круті підйоми дахів, високі камінні труби, горищні вікна надавали замку особливу мальовничість. Палацові приміщення згрупували навколо трьох головних внутрішніх дворів (Овального, Білого коня і Фонтанного), куди були виведені оригінальні підковоподібні зовнішні сходові майданчики.
Розкішну обробку парадних залів різьбленими панелями, декоративними фризами, фресками, рельєфами здійснювали запрошені до королівського двору італійські майстри-маньєристи Джованні Россо (1494-1540) і Франческо Приматіччо (бл. 1504-1570), що поклали початок французькій школі Фонтенбло. Видатним творінням Россо стала галерея Франциска I – довгий коридор, перекритий кессонірованним стелею і облицьований панелями з горіхового дерева з безліччю золочених елементів. Між вікон, які спочатку висвітлювали галерею з двох сторін, були розміщені фрески на міфологічні та алегоричні сюжети, що прославляють чесноти короля. Знаменита галерея була першою в числі подібних, її приклад пізніше широко використовувався не тільки у Франції, але і в інших країнах світу.
Справжньою прикрасою Фонтенбло став садово-парковий комплекс площею близько 100 га, створений відомим ландшафтним архітектором Андре Ленотром.
Іншим шляхом в архітектурі пішли Нідерланди та Німеччина, де італійське Відродження позначилося менше. Тут зводилися переважно громадські споруди: будинки цехових ремісників, біржі, ринки і ратуші. Нідерланди – класична країна ратуш, які в ті часи були місцем зборів міської ради. У них розміщувалися парадний зал для офіційних церемоній, муніципальна канцелярія, архів, казначейство і міський суд.
Найбільшим будівлею, побудованим в традиціях Північного Відродження, стала знаменита ратуша в Антверпені. Дуже велика за розмірами, вона займає одну із сторін головній площі міста. Будинок ратуші чітко розділене на три поверхи. Стіни першого з них оформлені арками, два наступних – великими прямокутними вікнами, у вузьких простінках яких розташовані пілястри класичних ордерів. Масивна покрівля, відступаюча від стін, ніби ширяє над усім будівлею, яка вінчає високий фронтон з двома обелісками з боків. Будівництво ратуші зробило сильний вплив на споруди подібного типу в інших містах Північної Європи.
Ратуша на головній площі Брюсселя являє собою інший тип громадянської споруди. Три дуже високих її поверху увінчані ще крутіший покрівлею з чотирма ярусами вікон і потужними пінаклями по кутах. У центральній частині покрівлі розташована вежа, висота якої становить 96 м. Це грандіозна споруда зводили протягом декількох десятиліть, за цей час кілька разів змінювалися задуми творців ратуші. Нижню частину фасаду прикрашає декоративна арочна галерея. Два верхніх поверхи ратуші рясніють скульптурними прикрасами, які сприймаються як суцільний ліпний декор. Найвища будівля Брюсселя велично і гордовито поглядало згори на церкви і вузенькі вулички міста. Спорудження ратуші остаточно завершило формування центру міста. Досі це грандіозний будинок є своєрідною візитною карткою Брюсселя.
До цивільних будівлям Німеччини та Нідерландів належали будинки цехових ремісників і бюргерів. Міський бюргерський будинок в Німеччині стає основним елементом нового архітектурного комплексу. Високий дах з декількома поверхами – ознака багатства і достатку власника будинку. У його першому поверсі найчастіше розміщувалися майстерні, у другому – житлові кімнати, а третій служив складом для товарів. Творців будинків особливо цікавив зовнішній вигляд будівлі. Його фасад відрізнявся особливою ошатністю і виразністю декоративної обробки. Кутові виступи і вежі, фронтони і карнизи, химерне обрамлення вікон, багатобарвність стін – все надавало будинкам парадний і привабливий вигляд.

Посилання на основну публікацію