Рафаель. Три грації. 1504-1505

Дошка, масло. 17 х 17 см. Музей Конде, Шантійі

Зростання образотворчої мощі картин Рафаеля після його приїзду у Флоренцію добре помітний в картинах «Сон лицаря» і «Три грації». Ці дві панелі, можливо, складали єдиний диптих, представлений Сципионе ді Томмазо Боргезе. Тема картини могла бути запозичена з вірша «Пуник» поета Силія Італіка. На першій панелі сплячий лицар Сципіон повинен вибрати між Венерою (насолодою) і Мінервою (чеснотою). На другий, грації винагороджують його вибір чесноти золотими яблуками Гесперид. Класичне походження цієї теми відображає вплив на Рафаеля середовища флорентійських гуманістів.

 

В античних міфах про богів Три грації є уособленням вишуканості та краси. На древніх зображеннях дві бічні грації зазвичай були звернені обличчям до глядача, а середня дивилася в бік. Цю давню традицію запозичило і західне Відродження.

Група трьох грацій в різні століття була предметом різноманітних алегорій. Флорентійські гуманіст бачили в них символи трьох фаз любові: первісною закоханості, зростаючого бажання і його задоволення. Часто Три грації уособлювали Цнотливість, Красу і Любов.

«Три грації» стали першою картиною, де Рафаель зобразив жіночу. При цьому він, ймовірно, користувався не живими моделями, а стародавньої скульптурною групою «Три грації».

Посилання на основну публікацію