Рафаель. Мадонна Конестабіле (Мадонна з книгою). 1504

Темпера, полотно, перенесено з дерева. Діаметр 17,9 см. Ермітаж Санкт-Петербург

До приїзду у Флоренцію, Рафаель вже створював невеличкі молитовні зображення Мадонни з немовлям, пов’язані з тодішньої популярністю різних версій картин Перуджіно. Цікаву серію цього типу можна побачити в декількох прикладах 1502-1504, написаних на тему Мадонни з книгою. Це картини «Мадонна Соллі» (зараз в Берліні, раніше належала англійцю Едварду Соллі), «Мадонна Нортона Саймона» (у Каліфорнії) і «Мадонна Конестабіле» (у Санкт-Петербурзі).

Сімейство графів Конестабиле з Перуджі в 1871 продало мініатюрну «Мадонну Конестабиле» російському царю Олександру II, який подарував її своїй дружині, цариці Марії Олександрівні. Так картина потрапила в петербурзький Ермітаж.

 

Вже й до роботи над «Мадонною Конестабиле» Рафаелю доводилося стикатися з проблемою створення круглих композицій. На цієї круглої картині він забезпечив підходяще розміщення фігур шляхом суміщення вертикальної фігури Мадонни і горизонтальних ліній ландшафту. Голова «Мадонни Конестабиле» м’яко нахилена, а контур її лівої руки ритмічно втікає в контур тіла Немовля Христа, що теж добре відповідає круглій формі.

При перенесенні «Мадонни Конестабиле» з дерева на полотно в кінці XIX століття було виявлено, що спочатку замість книги в руках у Богоматері був плід граната, що уособлював пролиту хресній мучеництві кров Христа. Фон картини у вигляді ландшафту засніжених вершин заслуговує особливої ​​уваги.

Радянські вожді, широко розпродавати за валюту художні скарби дореволюційних музеїв, вивозили на торги в Європу і «Мадонну Конестабиле». На щастя, покупця на неї в той момент не знайшлося. Завдяки цій випадковості картина Рафаеля залишилася в Ермітажі.

Розкішна рама «Мадонни Конестабиле», мабуть, теж була виконана за ескізом Рафаеля. Вона надзвичайно вдало підійшла до картини, утворивши з нею єдине ціле. Перед перенесенням «Мадонни Конестабиле» з дерева на полотно рама була збережена.

Посилання на основну публікацію