Рафаель. Мадонна Грандука. 1504

Дерево, олія. 84 х 57 см. Палатинская галерея (Палаццо Пітті), Флоренція

Картина Рафаеля «Мадонна Грандука» (Madonna del Granduca – буквально, «Мадонна великого герцога», 1 504), що зберігається в галереї Пітті (Флоренція) виявляє сильний вплив Леонардо да Вінчі. Вона написана Рафаелем на початку флорентійського періоду творчості, проте проста композиція цієї роботи є прототипом для майбутніх Мадонн пізніших часів його перебування у Флоренції. Фігури Богоматері і Немовляти як би з’являються з темного фону (елемент, очевидно, запозичений у Леонардо). Вони з’єднуються один з одним почуттям ніжної любові, яке видно насамперед у жесті дитини: дивлячись у бік глядача, він притискається до своєї матері. Мадонна Грандука Рафаеля до XVII століття належала флорентійському живописцю Карло Дольчи, а потім – великому герцогові (Grand Duke) Фердинанду III Лотарингскому, від якого картина і отримала свою назву.

Хоча «Мадонна Грандука» почасти змінилася через не цілком вмілої реставрації дев’ятнадцятого століття, під час якої були перефарбовані фон і одягу, вона до цих пір залишається одним з найпрекрасніших творінь Рафаеля раннього періоду. Приїхавши у Флоренцію після свого початкового навчання у Перуджіно, він познайомився з флорентійським мистецтвом початку Чинквеченто і, як добре видно в цій картині, був особливо вражений живописом Леонардо. У Мадонні Грандука впливу і Перуджіно і Леонардо злиті молодим Рафаелем в чудесний гармонії, яка поширюється на всю композицію, від розміщення двох фігур в просторі з почуттям текучого ритму до магії кольору, м’яко растворяемого в делікатній тіні.

айбільші картини Рафаеля здаються написаними з такою легкістю, що їх майже неможливо з’єднувати з думкою про тяжкий і невтомній роботі. Для багатьох людей Рафаель донині – лише художник солодких мадонн. Трактування образу Пресвятої Богородиці Рафаелем була прийнята наступними поколіннями в якості такого ж «еталона», як вироблена Мікеланджело концепція Бога Отця. Ми бачимо дешеві репродукції робіт Рафаеля в будинках простих людей, і схиляємося до висновку, що картини з такої загальної привабливістю є трохи «примітивними». Насправді ж, їх уявна простота є плодом глибоких міркувань, ретельної попередньої проробки і величезною художньою мудрості. Такі картини, як «Мадонна Грандука» Рафаеля, визнані воістину «класичними» в тому сенсі, що вони служили незліченною поколінням стандартом досконалості, як раніше твори Фідія і Праксителя. Все це настільки очевидно, що навіть не потребує доказів.

Якщо ми порівняємо «Мадонну Грандука» Рафаеля з незліченними полотнами ту ж тему його попередників, то відчуємо, що всі вони були лише пошуками тієї досконалої простоти, якої Рафаель нарешті досяг. Ми можемо побачити, що Рафаель багатьом зобов’язаний тихій красі типів Перуджіно, але як велика різниця між досить шаблонної регулярністю вчителя і повнотою життя в роботах його учня! Спосіб, яким особа Мадонни моделюється і відступає в тінь, то, як Рафаель змушує нас відчути об’єм тіла, покритого вільно розпущеної мантією, бережність і ніжність, з якою Богоматір тримає Немовля Христа – все створює враження ідеальної умиротворення. Зовсім невелика зміна групи порушило б всю гармонію. Тим не менш, в «Мадонні Грандука» немає нічого напруженого або складного. Створюється враження, що образ Мадонни і Христа і не може бути іншим, що він так і існував від початку часів.

Посилання на основну публікацію