Модерн в архітектурі. В. Орта

Архітектура кінця XIX – початку ХХ ст. демонструвала дух і міць індустріальної епохи. Камінь і дерево поступилися місцем бетону, сталевих конструкцій, легкому і міцному алюмінію, великим скляним поверхням, що формує величезні фасади і склепіння, а потім і пластмасам. Зведені в кінці XIX ст. Ейфелева вежа в Парижі і Вруклін-ський міст у Нью-Йорку показали не тільки можливості нових сталевих конструкцій, але також їх легкість, висотність і протяжність. Спираючись на основні досягнення світової архітектури, освоївши нові матеріали і технології, зодчі ХХ ст. отримали виняткову можливість експериментувати. Імпровізація відтепер стала головним принципом їх творчої діяльності.

Новий стиль модерн наочно проявив себе в архітектурних спорудах. У порівнянні з «затишшям» XIX ст. це було справжнє відродження архітектури, нова ступінь в її стрімкому і бурхливому розвитку. Асиметричні пространствеіние композиції, що з’єднали в одне ціле різні за масштабами та формами обсяги, були виконані в єдиному стильовому ключі.

Виключне значення надавалося новим будівельним і оздоблювальним матеріалів (бетону і сталі), виразності текучих ритмів і плавних ліній, що виявляються у вигинах стін, складних криволінійних обрисах деталей, вікон і дверей. Архітектурні споруди відрізняла мальовничість колірних рішень, сілуетіость форм. У оформлення фасадів жител і громадських будівель включалися рослинні орнаменти, вітражі, керамічні панно, декоративна скульптура, коване гнуте залізо. Віртуозне володіння різноманітними декоративними засобами стало характерною прикметою часу.

Особливе значення набувала ідея органічної єдності архітектури з навколишнім середовищем. Зодчих надихало все те, що нагадувало живу природу: рослини, раковини, луска риб, гра потоків води. Все було покликане облагородити побут і привнести в нього красу.

Модерн в архітектурі проявив себе майже в усіх країнах Європи, відгукнувся він і в Америці. Найбільш широке поширення він отримав у Франції, в Бельгії та Голландії. Головними центрами архітектури модерну стали Париж, Відень і Брюссель; в Німеччині – Мюнхен і Дармштадт, у Великобританії – Глазго, в Іспанії – Барселона, в Італії – Турин, в Росії – Москва. У цих містах модерн представлений головним чином в архітектурі міських особняків для заможних замовників, в дорогих багатоквартирних будівлях, заміських віллах і дачах. Химерність і театральність модерну, чужа раціональної природі будівництва, не сприяла його закріпленню в архітектурі на довгий час. Завершивши творчі пошуки і продемонструвавши нові можливості на самому початку ХХ ст., Модерн справив великий вплив на весь наступний розвиток архітектури. «Досконалим зодчим мистецтва модерн» називають бельгійського архітектора Віктора Орта (1861-1947). Ритмічні, плавно вигнуті лінії фасадів надавали його спорудам дивовижну рухливість. Вони асиметричні, позбавлені різких переходів, лінії переплітаються, розбігаються і знову сходяться в одній точці. М’якість дерева, міцність каменю і витонченість ліній металевих конструкцій він міг об’єднати в одне ціле. Дерево і камінь деколи втрачали свої особливості, ставали пластичними, хиткими і текучими. Металевим конструкціям, подібно живим істотам, також повідомлялося «рух». Ажурні плетіння металевих грат органічно поєднувалися з поверхнею стін, віконних прорізів, балконів і еркерів.

Посилання на основну публікацію