Модерн Ф. О. Шехтеля

На рубежі XIX-ХХ ст. російська архітектура тяжіла переважно до стилю модерн. Успішно розвиваючи основні риси західноєвропейського модерну, вона в той же час зберігала архітектурні традиції російського Середньовіччя (так званий «неорусский стиль») і класицизму (неокласицизм). Російський варіант модерну знайшов практичне втілення в будівництві вокзалів, великих промислових будівель, банків, готелів і приватних особняків, виставок і видовищних споруд.

Характерні риси архітектури російського модерну – це асиметрична многооб’ёмная композиція навколо вертикальної осі, вільне розміщення вікон різноманітної конфігурації і розмірів на різних рівнях. Це побудова форм «зсередини назовні» (коли інтер’єр визначає зовнішній вигляд будівлі), перетікання внутрішнього простору з одного приміщення в інше, роль сходів як головного елемента організації внутрішнього простору, декоративність оформлення.

Найбільш повно і яскраво модерн проявився в спорудах Федора Йосиповича Шехтеля (1859-1926). Його кращі архітектурні твори в Москві – особняки 3. Г. Морозової на Спірідоновке, А. І. Дерожінской в ​​Кропоткинской провулку, А. Н. Рябушинського на Малій Нікітській вулиці, будівлі Ярославського вокзалу і Московського Художнього театру.

Вищим досягненням російської архітектури епохи модерн став особняк А. Н. Рябушинського (нині музей-квартира М. Горького). Коли в 1931 р пролетарський письменник переступив його поріг, він вигукнув: «Який безглуздий будинок! >> Що ж могло так вразити Горького? Насамперед незвичайність архітектурних форм невеликого триповерхової будівлі. Вона створювалася завдяки асиметрично виступаючому вперед балкону, прибудов парадного і бічного ганку, різноманітним конфігурацій вікон з изгибающимися рамами. Зверху по краю стіни простягнувся вишуканий мозаїчний фриз із зображенням величезних ірисів на яскраво-блакитному небесному тлі. Загальне враження посилював орнамент чавунної огорожі з спіралеподібних, що біжать один за одним хвиль. Цей же мотив хвилі використаний і в оформленні дверних прорізів, ручок; він зберігався і в оздобленні інтер’єру.

Справжньою прикрасою холу є закручена спіраллю широкі сходи з штучного сіро-блакитного мармуру. Її масивні перила нагадували набігає низку морських хвиль. Зверху вона сприймалася як низвергающийся з стрімчака водний каскад. Світильник був зроблений у вигляді гігантської медузи, що піднімається вгору з морських глибин.

На верхньому майданчику сходів величезна арка відкривала вхід в житлові покої. Один кінець арки спирався на потужну темно-червоне колону з капітеллю з переплетених бронзових кольорів і змій. Стіни прикрашав вітраж з малюнком гігантського крила метелика і якихось дивовижних трав. Масивний дерев’яна стеля з ліпниною у вигляді латаття, морських зірок і равликів контрастував з мозаїчною підлогою, візерунок якого нагадував іскристу під променями сонця водну брижі. Постійно повторювані криволінійні ритми висловлювали ідею безперервного руху життя.

Поступово Шехтель переходить від модерну до конструктивної архітектурі. Він відмовляється від зайвої декоративності в оформленні споруд, вишуканим орнаментам воліє гладкі поверхні стін. У Москві Шехтель створює багатоповерхові будівлі з великими широкими вікнами, в яких чітко проглядається строгий ритм вертикалей і горизонталей.

Творча спадщина архітектора величезне: крім перерахованих споруд, йому належать торгово-промислові будівлі, банки, друкарні і навіть лазні. Він займався оформленням театральних спектаклів, ілюстрував книги, проектував меблі, писав ікони … Шехтель завжди залишався художником, що створює прекрасну і зручне середовище для проживання людини. Після революції його численним проектам не судилося здійснитися.

Посилання на основну публікацію