Конструктивізм Ш. Е. Ле Корбюзьє і В. Е. Татліна

Вже на початку ХХ ст. модерн став все більш тяжіти до раціональним конструктивним рішенням. На зміну ускладненим формам і декоративним прикрасам модерну прийшли функціонально виправдані й чіткі конструкції, більш лаконічні і прості обсяги. Збережений декоративний орнамент лише підкреслював архітектурну форму. Головну увагу архітектори стали приділяти естетичної виразності конструктивних елементів, пропорціям фасадних площин, вікон, простінків, окремо розташованих опор.

Зовнішній вигляд будівель відбивав не тільки їх конструкцію, але і внутрішнє планування. Інтер’єри звільнялися від надмірностей і перевантаженості деталями. Вікнами стали нерідко замінювати стіни, а простір будівлі стрімко тікало вгору. Поява хмарочосів на Американському континенті стало справжньої сенсацією. Перший хмарочос чиказького архітектора Луїса Салливена в місті Сент-Луїсі справив справжній переворот в архітектурі. Сталеві каркаси з вертикальними конструкціями, напхані швидкісними ліфтами та іншою технікою, явно кидали виклик класиці.

Видатним архітектором конструктивізму (лат. Construction – побудова) став Ш. Е. Ле Корбюзьє (1887-1965), творець «всесвітнього стилю». Основи для «нової архітектури» він шукав у чисто геометричних формах, лініях під прямим кутом, в бездоганних поєднаннях вертикалі і горизонталі, в абсолютному білому кольорі. Завдання архітектора, на його думку, зводиться лише до пошуку простих форм і правильної системи пропорцій. У книзі «Шлях до архітектури» (1923) він так виклав суть своїх художніх принципів:

«Велике мистецтво створюється простими засобами … Прості геометричні форми прекрасні, тому що вони легко сприймаються …

Куб, конус, куля, циліндр, призма – ось великі первинні форми. Їхній спосіб представляється нам чистим, легко сприйманим, однозначним. Тому вони красиві. Це прекраснейшие з форм …

Горизонт малює горизонтальну лінію як абстрактне вираження спокою. Вертикаль, перетинаючись з горизонталлю, утворює два прямих кута. Вертикаль і горизонталь незмінні. Прямий кут – це як би інтеграл сил, що підтримують мир у рівновазі … »

Знамениту віллу «Савой» в Пуассі (Франція) відрізняють вишукане досконалість форм і чіткість пропорцій, органічна єдність з природою, можливість повного усамітнення для людини. Як виразити взаємодія об’ємів в просторі? Відповіді на ці питання Ле Корбюзьє шукає в музичній гармонії. Міркування про те, що звук являє собою модульовані хвилеподібні коливання, привели його до створення модулора – системи архітектурних пропорцій, виведених на основі пропорцій фігури людини. Винахід моду-лора стало одним з найважливіших концептуальних положень архітектора.

Великий внесок Ле Корбюзьє вніс у розробку теорії житла для людини. Він закликав до того, щоб структура будівлі розроблялася так само послідовно і логічно, як здійснюється конструювання машин, що стали в той час вершиною технічної цивілізації. Він говорив, що << на літак не можна дивитися як на птицю або бабку, в ньому треба бачити машину для польоту ». Так і будинок – житло людини – це «машина для житла». Тим самим він підкреслював доцільність, конструктивність архітектури, служить людині.

Житловий будинок в Марселі – своєрідна модель ідеального житла для людини. Розрахований на 350 сімей (приблизно 1600 чоловік), він наочно втілює ідею автора про те, що «будинок – це машина для житла». Будинок піднятий на високі стовпи-опори, він включає 337 двоповерхових квартир, магазини, готелі, сад на даху, спортзал, бігову доріжку, басейн, дитсадок, т. Е. Все, що необхідно людині для упорядкованій життя. У захопленні від цієї споруди німецький архітектор В. Гропіус писав:

«Будь архітектор, що не знайде ця будівля прекрасним, нехай краще відкладе свій олівець».

Великі заслуги Ле Корбюзьє і в області містобудування. Сформульовані ним принципи сучасного містобудування (відмова від коридорній системи вулиць, підвищення питомої щільності населення за рахунок збільшення поверховості будинків, озеленення території, різні форми шляхів сполучення, створення системи громадського обслуговування) багато в чому актуальні і в наш час. При цьому Ле Корбюзьє підкреслював:

<< Ми за нові шляхи в створенні міст. Що ж стосується Парижа, Лондона, Берліна, Москви чи Риму, то ці столиці повинні бути повністю перетворені власними коштами, яких би зусиль це не коштувало і наскільки великі не були б пов’язані з цим руйнування ».

Так, в 1925 р Ле Корбюзьє запропонував план реконструкції Парижа, згідно з яким передбачалося повністю знести стару, історичну частину міста і на її місці побудувати новий, суперсучасний місто. На щастя, цієї утопічної ідеї архітектора не судилося здійснитися.

В цілому Ле Корбюзьє став виразником ідей архітектури ХХ ст., Які й сьогодні знаходять чимало однодумців і послідовників в різних країнах світу. Незважаючи на утопічність деяких проектів, створений ним стиль з повним правом можна назвати всесвітнім, або інтернаціональним. Ідеї ​​раціональної, конструктивної архітектури, що відповідає запитам і потребам людини, розвивалися протягом усього ХХ століття і продовжують розвиватися в наші дні. Часом вони здаються нам дуже сміливими і несподіваними, але в цілому наочно виражають суть своєї епохи.

***

У Радянському Союзі розвиток конструктивізму мало важливе значення не тільки для архітектури, але і для всіх видів мистецтва. Художники 1920-х рр. висунули завдання конструювання матеріального середовища, що оточує людину. Вони прагнули використовувати нову техніку для створення простих, логічних, функціонально виправданих форм і доцільних конструкцій. Оригінальні архітектурні проекти братів А. А., В. А. і Л. А. Весніних, М. Я. Гінзбурга, А. В. Щусєва, І. І. Леонідова, К. С. Мельникова були здійснені в найбільших містах Росії.

Істотний внесок у розвиток вітчизняної архітектури вніс Татлін Володимир Євграфович (1885 -1953) – основоположник радянського художнього конструктивізму та дизайну, прекрасний живописець і сценограф. Його головним творінням став архітектурний проект – модель пам’ятника Жовтневої революції, або вежі 111 Інтернаціоналу. Грандіозна споруда висотою 400 м, в півтора рази перевищує Ейфелеву вежу, було задумано як адміністративний та агітаційно-пропагандистський центр Комінтерну – організації, яка готувала людство до світової революції. Воно складалося з діагональною щогли, двох закручених і спрямованих вгору сталевих спіралей, скріплених ажурною металевою решіткою. Усередині каркасної структури повинні були знаходитися скляні приміщення у вигляді підвішених обсягів куба, піраміди, циліндра і півсфери. З огляду на те, що вежа замислівала як кінетичне споруда (грец. Kineticos – приводить в рух), кожне з приміщень повинно було обертатися навколо похилій осі з різною швидкістю. В цілому був створений яскравий динамічний образ, цілком відповідний уявленням революційної епохи про архітектуру майбутнього. На відміну від Вавилонської вежі, що стала символом людської гордості і марнославства, а також причиною роз’єднання людей, вежа Татліна мала втілити заповітну мрію про братерське єднання народів усіх націй, увічнити початок нової ери в історії людства, стати зримим втіленням всесвітнього торжества ідеалів комунізму.

У реальному житті В. Є. Татлін не міг втілити свій грандіозний задум: ​​в убогій і розореної країні не було ні коштів, ні матеріалів, ні промислових можливостей для її зведення. З великими труднощами знайшли рейки і папір для макета. Модель вперше демонструвалася в Москві у грудні 1920 р під час роботи VIII з’їзду Рад. Востаннє вона була представлена ​​в 1930 р, але незабаром безповоротно втрачена. В даний час її зовнішній вигляд відомий по фотографіях і декільком реконструкціям, найвдаліша з яких виконана в Росії в 1992- 1993 рр. Вежа Татліна досі вражає сміливістю й оригінальністю художнього рішення, стимулює творчу думку сучасних архітекторів.

Посилання на основну публікацію