«Казковий сон» Версаля

Марк Твен, який відвідав Версаль в середині XIX ст., Писав:

“Я лаяв Людовика XIV, який витратив на Версаль 200000000 доларів, коли людям не вистачало на хліб, але тепер я його пробачив. Це незвичайно красиво! Ти дивишся, пялішь очі і намагаєшся зрозуміти, що ти на землі, а не в садах Едему. І ти майже готовий повірити, що це обман, тільки казковий сон”

Дійсно, «казковий сон >> Версаля і сьогодні вражає масштабами регулярного планування, пишним пишністю фасадів і блиском декоративного оздоблення інтер’єрів. Версаль став зримим втіленням парадно-офіційної архітектури класицизму, що висловив ідею раціонально влаштованій моделі світу.

Сто гектарів землі в надзвичайно короткий час (1666-1680) були перетворені в райський куточок, призначений для французької аристократії. У створенні архітектурного вигляду Версаля брали участь зодчі Луї Ліво (1612-1670), Жюль Ардуен-Мансар (1646-1708) і Андре Ле-нотр (1613-1700). Протягом ряду років вони багато чого перебудовували і змінювали в його архітектурі, так що в даний час він являє собою складний сплав декількох архітектурних стилів, що зберігають характерні риси класицизму.

Осередком Версаля є Великий палац, до якого ведуть три збіжних променями під’їзних проспекту. Розташований на деякому підвищенні, палац займає панівне становище над місцевістю. Його творці розділили майже півкілометрову протяжність фасаду на центральну частину і два бічних крила – ризалита, що додають йому особливу урочистість. Фасад представлений трьома поверхами. Перший, що виконує роль масивного підстави, оформлений рустом за зразком італійських палаців-палаццо епохи Відродження. На другому, парадному, перебувають високі арочні вікна, між якими розташовуються іонічні колони і пілястри. Вінчає будівлю ярус повідомляє вигляду палацу монументальність: він укорочений і завершується скульптурними групами, що додають будівлі особливої ​​пишноти і легкість. Ритм вікон, пілястр і колон на фасаді підкреслює його класичну строгість і пишність. Не випадково Мольєр сказав про Великому палаці Версаля:

«Художнє оздоблення палацу настільки гармонує з досконалістю, яке надає йому природа, що його цілком можна назвати чарівним замком».

Інтер’єри Великого палацу оформлені в бароковому стилі: вони рясніють скульптурними прикрасами, багатим декором у вигляді позолоченої ліпнини та різьблення, безліччю дзеркал і вишуканими меблями. Стіни і стелі покриті кольоровими мармуровими плитами з чіткими геометричними малюнками: квадратами, прямокутниками і колами. Мальовничі панно і гобелени на міфологічні теми прославляють короля Людовика XIV. Масивні бронзові люстри з позолотою довершують враження багатства і розкоші.

Зали палацу (їх близько 700) утворюють нескінченні анфілади і призначені для церемоніальних маніфестацій, проведення пишних святкувань і балів-маскарадів. У найбільшому парадному залі палацу – Дзеркальній галереї (довжина 73 м) – наочно продемонстровані пошуки нових пространствеіних і світлових ефектів. Вікнам на одній стороні залу відповідали дзеркала на інший. При сонячному або штучному освітленні чотириста дзеркал створювали винятковий просторовий ефект, передаючи чарівну гру віддзеркалень.

Вражали своїй парадній пишнотою декоративні композиції Шарля Лебрена (1619 -1690) у Версалі і Луврі. Проголошений їм «метод зображення пристрастей», який передбачав помпезне вихваляння високопоставлених осіб, приніс художнику запаморочливий успіх. У 1662 р він став першим живописцем короля, а потім директором королівської мануфактури гобеленів (витканих вручну килимів-картин, або шпалер) і керівником усіх декоративних робіт у Версальському палаці. У Дзеркальній галереї палацу Лебрен розписав золочений плафон безліччю алегоричних композицій на міфологічні теми, що прославляли царювання «короля-сонце» Людовика XIV. Нагромаджувати мальовничі алегорії і атрибути, яскраві фарби і декоративні ефекти бароко явно контрастували з архітектурою класицизму.

Спальня короля розташована в центральній частині палацу і звернена вікнами в бік сонця, що сходить. Саме звідси відкривався вид на три магістралі, що розходяться з однієї точки, що символічно нагадувало про головне осередді державної влади. З балкона погляду короля відкривалася вся краса Версальського пар-Дзеркальна галерея ка. Його головному творцеві А. Ленотру

Версальського палацу вдалося зв’язати воєдино елементи архітектури та садово-паркового мистецтва. На відміну від пейзажних (англійських) парків, які виражали ідею єднання з природою, регулярні (французькі) парки підкоряли природу волі і задумам художника. Версальський парк вражає чіткістю і раціональною організацією простору, його малюнок точно вивірений архітектором за допомогою циркуля і лінійки.

Алеї парку воспрінімаютел як продовження залів палацу, кожна з них завершується водоймою. Безліч басейнів мають правильну геометричну форму. У гладких водних дзеркалах ввечерні години отражаютея промені сонця і химерні тіні, що відкидаються кущами і деревами, підстриженими у формі куба, конуса, циліндра або кулі. Зелень утворює те суцільні, непроникні стіни, то широкі галереї, в штучних нішах яких розставлені скульптурні композиції, герми (чотиригранні стовпи, увінчані головою або бюстом) і численні вази-фонтани з каскадами тонких струменів води. Алегорична пластика фонтанів, виконаних відомими майстрами, покликана прославляти царювання абсолютного монарха. «Король-сонце» поставав в них то образі бога Аполлона, то Нептуна, що виїжджав з води на колісниці або відпочивав серед німф в прохолодному гроті.

Рівні килими газонів вражають яскравими і строкатими фарбами з химерним орнаментом із квітів. У вазах (їх було близько 150 тис.) Стояли живі квіти, які міняли таким чином, щоб Версаль був у постійному кольором в будь-який час року. Доріжки парку викладені кольоровою плиткою. Деякі з них посипані виблискує на сонці порцелянової крихтою. Вся ця пишнота і пишність природи доповнювали запахи мигдалю, жасмину, гранату та лимона, що розповсюджувалися з теплиць.

Посилання на основну публікацію