Картини життя у творчості Г. Курбе

Інтерес до повсякденного життя людини знайшов яскраве і образне втілення в побутовому жанрі живопису. Згадана раніше картина Гюстава Курбе «Похорони в Орнане >> зіграла вирішальну роль у становленні реалізму в образотворчому мистецтві. Приватному події, відтвореними майже з документальною точністю, Курбе додав риси глибокого художнього узагальнення. Зображуючи різні соціальні верстви, художник створив своєрідний груповий портрет французького провінційного суспільства середини XIX ст.

На полотні величезних розмірів (315 х 668 см) художник розмістив близько п’ятдесяти фігур в натуральну величину. Всі вони, земляки Курбе, зібралися по сумного приводу – на похорон діда художника. Кожен з них по-своєму переживає те, що трапилося, кожного художник представив реалістично, без прикрас. Ось похмура, значна фігура священика, який читає молитву. Зліва за його спиною – служитель культу з розп’яттям в руках. Не бажаючи приховувати своїх почуттів і хитро посміхаючись, він пильно дивиться на глядача. Погляд могильника в нетерплячому очікуванні звернений до священика: «Коли ж ти закінчиш читати проповідь? >>

Праворуч від нього – люди похилого віку в костюмах XVIII в. У їх образах художник висловив власні філософські роздуми про життя і смерть. Ці старі прожили довге життя, вони добре знають їй ціну. Може бути, вони єдині, хто щиро і глибоко сумують про померлого, подумки згадують пройдений спільно шлях. Так, смерть не страшна, якщо життя прожите гідно. За їхніми спинами товпляться засмучені жінки в чорних траурних шатах.

Цікаво художнє рішення картини. Її величезні розміри і горизонтальний формат дозволяли відтворити багатофігурну композицію. На приглушеному пейзажному фоні з горами, крутими обривами і зеленими похилими схилами особливо різко виділяються постаті персонажів. Над усім зображеним – широке, безмежне небо. Обличчя людей немов освітлені зсередини природним і розсіяним світлом. Колірний колорит картини витриманий в темних, землистих тонах. Відомо, що Курбе завжди починав роботу з найтемніших місць і потім поступово висветляєтся освітлені частини полотна (яскраво-червоні шати прічёт-ників у високих головних уборах, білі рукава могильника, червоний килим, накинутий поверх білого покривала на труну померлого, біла собака з чорним нашийником). Праворуч тягнеться чорна низка жіночих фігур, частково розбавлена ​​сплесками білого кольору. Подібна колірна гамма дозволяла художнику наочно передати стан загальної скорботи і стриманого гідності.

Картина стала мішенню для нещадних і лютих нападок критиків. Одні вважали невмілої їїкомпозицію, інших не влаштовував занадто похмурий колорит, третіх дратувало майже карикатурне зображення служителів церкви. Але особливо незвично було бачити так багато простих людей на одному величезному полотні. Сам художник побажав зобразити тут повсякденне життя мешканців маленького містечка. Він писав:

«” Похорони в Орнане “були, по суті, похоронами романтизму і залишили від цього напрямку в живописі лише те, що є вираженням людського духу і, отже, має право на існування …»

Як ніколи раніше, художників-реалістів цікавила доля простої людини. Його буденна, прозова і в той же час піднесено-прекрасне життя стає головним предметом зображення. Сюжет картини Гюстава Курбе «Дробильники каменю» був підказаний самим життям. Ось як художник описує полотно і розповідає про обставини, що породили його задум: ​​<< Я їхав на нашій возі … і зупинився подивитися на двох чоловік – вони представляли собою закінчене уособлення убогості. Я негайно ж подумав, що переді мною сюжет нової картини, запросив обох до себе в майстерню на наступний ранок і з тих пір працюю над картиною … На одній стороні полотна зображений сімдесятирічний старий; він зігнувся над роботою, молот його піднятий вгору, шкіра засмагла, голова затінена солом’яним капелюхом, штани із грубої тканини все в латках, з колись блакитних первинних шкарпеток і лопнули знизу сабо стирчать п’яти. На іншій стороні – молодий хлопець з пропилённой головою і смаглявим обличчям. Крізь засалену, роздерши сорочку видно голі боки і плечі … на брудних шкіряних черевиках з усіх боків сяють діри. Старий стоїть на колінах; хлопець тягне кошик з щебенем. На жаль! Отак багато починають і закінчують життя ».

У приватному епізоді художник показує і узагальнює життя нещасних трудівників, передає тяжкість їх злиденного існування, трагізм і безвихідь долі. Це соціальне узагальнення досягнуто багатьма художніми засобами. Підводячи глядача впритул до фігур героїв, автор не показує їх осіб. Юнак-підліток повернений спиною до глядачів, а старий каменяр так низько насунув капелюх, що вона абсолютно сховала лоб і очі. Нижня частина його обличчя занурена в глибоку тінь. Художник вибирає дуже низьку точку зору, так що курний придорожній чагарник займає майже весь полотно, аж до верхньої рамки. Темний фон зливається з сіро-жовтої землею, камінням та бляклої травою, з фігурами людей, також покритих попелясто-сірим пилом. Незважаючи на безрадісність існування простих трудівників, ця картина навіює думку про їх внутрішній силі і гідність.

Посилання на основну публікацію