Історія і реальність у творчості О. Дом’є

Видатний майстер літографії (різновид графіки, друкарською формою для якої є поверхню каменю) французький художник Оноре Дом’є (1808-1879), будучи людиною, яка ненавидить всіляке пригнічення і насильство, завжди відгукувався на злободенні питання свого часу, даючи їм власну оцінку. Відома літографія «Вулиця Трансно-нен» (1 834) була сприйнята сучасниками як протест проти терору і кровопролиття, які настали після Липневої революції. Історичною основою цього твору послужили події квітня 1834, пов’язані з розгоном політичної демонстрації урядовими військами. З будинку № 12 по вулиці Транснонен з якогось вікна, прикритого жалюзі, вистрілили в солдатів, які розганяли демонстрацію. У відповідь на це солдати увірвалися в будинок і вбили всіх мешканців. Ось як описував цей твір автор однієї з кращих книг про художника М. Ю. Герман:

«Тьмяне промені денного світла падають в маленьку напівтемну кімнату. Вони безпристрасно висвітлюють картину жахливого розгрому. На підлогу звисають простирадла з розвернутій ліжку. Здійнявши до неба скорчений підлокітник, звалилося набік старе крісло. У холодному світлі наступаючого дня видна фігура впав навзнак людини. На нічній сорочці плями засохлої крові … Людина мертвий. На обличчі його зберігся вираз муки і гніву. Він впав прямо на тільце своєї дитини, змішавши свою кров з його кров’ю.

Як, мабуть, страшні були останні хвилини життя цієї людини, коли в темряві, навіть не бачачи своїх ворогів, він голими руками бився з солдатами, чиї багнети вже були в крові його рідних! Поруч на підлозі видна голова мертвого старого. Обличчя його застигло і загострилося, рідкісні сиве волосся розсипалися по підлозі. У глибині кімнати – ледь помітний в напівтемряві труп жінки. Час зупинився. Все тихо і нерухомо. Темні зловісні плями висихають на підлозі.

Але Дом’є не хотів зображати мучеників. Впав на підлогу біля свого ліжка людина була бійцем. Нехай він загинув не на барикадах і не зі зброєю в руках, але він боровся з останніх сил, до останнього подиху. І тому, навіть малюючи його мертвим, в одній сорочці і нічному ковпаку, Дом’є не зробив його жалюгідним. Навпаки, цей безглуздий нічний наряд підкреслив мускулисте тіло, розмах плечей. Саме бійця Оноре помістив у центрі малюнка і саме на нього направив промені світла. Нехай цей образ, де злилися воєдино холодна нерухомість смерті і застиглий рух боротьби, стане головним в малюнку. Дом’є хотів, щоб літографія народжувала не жаль, а гнів >>.

Саме так вона і була сприйнята сучасниками:

«Це не карикатура, що не шарж, це кривава сторінка сучасної історії, сторінка, створена живою рукою і продиктована благородним обуренням. Дом’є в цьому малюнку досяг небувалої висоти. Він зробив картину, яка, будучи лише чорно-білим малюнком на аркуші паперу, не стала від цього ні менш значною, ні менш довговічною. Бійня на вулиці Транснонен залишиться незмивною плямою на її винуватців >>.

Посилання на основну публікацію