Архітектурні шедеври А. Гауді

Відомий зодчий ХХ ст. Ле Корбюзьє, який побував у Барселоні і вражений архітектурними спорудами Антоніо Гауді-і-Корнета (1852-1926), сказав:

«Те, що я бачив в Барселоні, було творінням людини приголомшливою енергії, віри і технічних здібностей, втілених в кам’яних статуях. У його руках будь-який камінь знаходить життя … Гауді – архітектор з великої літери, неперевершений знавець каменю, заліза, цегли ».

Творчість чудового іспанського архітектора, який залишив глибокий і яскравий слід в історії світової архітектури, як і раніше викликає вкрай суперечливі оцінки критиків. Одні вважають його творіння породженням «хворої уяви», здатного плодити тільки «кам’яних монстрів», інші визнають методи Гауді в архітектурі «революційними» (Н. Фостер), що стали «народним надбанням», «провідниками почуття і сенсу» (М. А. Kpunna). Вкрай суперечливе і від цього не менш привабливе творчість А. Гауді і сьогодні залишається об’єктом підвищеного інтересу і приводом для незгасних гострих дискусій.

Перекинувши своєрідний міст від середньовічної готики і бароко до модерну, активно використовуючи їх досягнення у своїх творах, А. Гауді зумів знайти власний оригінальний стиль, названий «каталонським модерном». Його споруди рясніють символами і алегоріями, відводять глядача у світ казок, легенд і переказів. Будинок Вісенс, один з перших шедеврів архітектора, розвиває тему арабських казок <• Тисячі і однієї ночі ». Закруглені вежі, витончені металеві орнаменти у вигляді пальмового листя, ритмічно чергуються пояса арок, глухі вікна з кованими решітками … Є в ньому щось від мавританських традицій, музичного твору, скульптури. Щоб відчути пластичність форм, безперервність перетікають обсягів, особливий ритм арок і вікон, необхідно обійти його з усіх боків, як цього вимагає будь-який твір круглої скульптури. Стіни споруд Гауді нерідко сприймаються суцільними різнокольоровими килимами. Улюблений прийом – використання кераміки. Мотиви для неї він черпав в самій природі, пояснюючи таким чином:

«Коли я проводив перший заміри ділянки, земля під ногами була повністю покрита тими самими жовтими квітами – чорнобривцями, які я використовував в якості декоративного мотиву для кераміки. Пишна пальма теж була тут, вона і спонукала а мене до створення мотивів для воріт і дверей дому ».

Гауді вважав, що архітектурні творіння те саме природному організму, а тому вони рясніють дивовижними тваринами і рослинами. Блакитно-зелений фасад Будинку Батло нагадує те спінену морську хвилю, то сплески вулканічної лави, то шкіру дивовижних тварин. Колони перед входом схожі на ноги слона, дах асоціюється з хребтом динозавра. Балкони приліпилися до скелі будівлі, як гнізда ластівок. Звичайні димоходи він перетворює у фантастичні вежі. Дракон (символ міста Барселони) буде часто присутнім на фасадах споруд архітектора.

Не менш цікаві знахідки Гауді в оформленні інтер’єрів, в яких проявилася багатюща фантазія художника. По боках дверей важливо і гордо стоять у воді чаплі. Столову він перетворює в осінній сад, наповнений шумом дзюрчання води, щебетанням птахів, ледь помітним шелестом дерев. Тут пахнуть квіти і якось по-особливому пахнуть стиглі плоди.

При цьому Гауді багато роздумував над зручністю і раціональним плануванням будівель. Будинок Міла – одне із самих несподіваних і досконалих творінь архітектора. У внутрішній плануванні будинку немає двох однакових кімнат, прямих кутів і рівних коридорів. Кожна квартира унікальна. Будь-який елемент конструктивний, наповнений рухом. Фасад будівлі нагадує колишуться масу водоростей. Вікна то виступають, то заглиблюються всередину хвилястих стін, лоджії-еркери схожі на бджолині стільники, параболічні арки народжують відчуття легкості і нескінченності простору. Дах будинку з фантастично химерними пічними і вентиляційними трубами являє собою яскравий квітковий килим, виконаний в кераміці.

Гауді належало першість у практичному здійсненні ідеї синтезу мистецтв, проголошеної модерном. Вона знайшла втілення в художньому вирішенні парку Гюель, одному з найулюбленіших місць відпочинку жителів Барселони, взятого під охорону Всесвітньою організацією ЮНЕСКО. Гауді виступив тут як архітектор, скульптор і живописець, довший безмежну волю своєї творчої фантазії. Барокові марші сходів, химерні павільйони з башточками, що нагадують коралові рифи, фонтани, їх незвичайне скульптурне оформлення – все покликане вразити уяву глядача і здивувати його. По периметру тераси, звиваючись, проходить стіна, вона ж лава, прикрашена мозаїками, з картинами, складеними з осколків скла, битого посуду, кахлю і бракованих виробів гончарних майстерень. Парковий ансамбль, з його колонами, терасами, залами, фантастичними скульптурами, побудований за принципом контрасту, є справжнім шедевром світового мистецтва.

Головне творіння Гауді – собор Са-града Прізвище (Святого сімейства), який він не встиг завершити за життя. За задумом собор повинен був стати архітектурним втіленням сюжетів Нового Завіту. Три його порталу символізують Віру, Надію і Любов. Середній являє собою глибокий грот Віфлеєму; він прибраний квітами, над якими літають птахи. Вишукані силуети чотирьох веж завершуються декоративними хрестами-шпилями. Кожен стовп і кожна дзвіниця присвячені апостолам, капітелі колон символізують чесноти, на дверях внутрішнього портика – символічне зображення десяти заповідей. Храм, споруджений в традиціях готики, в той же час є породженням епохи модерн. Гауді встиг звести тільки ліву вежу західного фасаду. Після смерті архітектора в 1926 р будівництво собору зупинилося. В даний час архітектори продовжують розпочату справу за кресленнями і макетами автора.

Посилання на основну публікацію