Характери романних героїв Тургенєва

Важко сказати, який час домінує в романах. У кінцевому підсумку все описується в романах Тургенєва повіряти неминущим, вічним, повсякчасним, тоді як час історичне відкривало «насущне, потрібне, невідкладне» в настроях російського життя і робило твори письменника острозлободневнимі.

У тургеневском романі постає герой, чия життєва мета ніяк не може бути пов’язана з нормою життя його оточення. Тургенєвського героя нестримно тягне ідеал, щось недосяжне, але від того ще більш бажане. Все ж ті, з ким він пов’язаний, – люди звичайні, задовольняються малим, не здатні розділити його порив.

Але Тургенєв показує і те, наскільки його герой, наприклад Дмитро Рудін («Рудін»), подібно Дон Кіхоту, відірваний від реального життя, конкретної справи. Яка прірва лежить між його промовами і долею старої Мотрони! Однак відсутність дійсної грунту для рудинской мрії не виключає її самоцінності. Тургенєву дорога сама висота помислів героя, його незламна віра в ідеал, невгасимий «вогонь любові до істини».

Те саме рудинской спрямованості до ідеалу безмежна поглиненість обраної метою героя роману «Напередодні» Инсарова – служити Батьківщині.

Зосередженість на досягненні мети веде обох героїв до усвідомленого самозречення. Правда, якщо Рудін в ім’я ідеалу відрікається навіть від рідного кута, обираючи для себе «вічне мандрівництва», то Інсаров відрікається від усього єдино потім, щоб знайти цей «кут» – рідну Болгарію, тому що більш високої мети, ніж служіння Батьківщині, для нього не існує.

Шлях самозречення, характерний для героя Тургенєва, обирають і тургеневские героїні – Ліза Калитина («Дворянське гніздо») та Олена Стахова («Напередодні»). Зречення Олени (від рідного дому, близьких) продиктовано єдиним бажанням бути з коханою людиною – Інсарова.

Інший ступінь жертовності обирає для себе Ліза. Вона залишає своїх рідних, прирікає себе на розлуку з Лаврецким в ім’я боргу («Я все знаю, і свої гріхи, і чужі … Все це відмолити, відмолити треба»). Її веде вища самозречення – самозабуття. Пішовши в монастир, Ліза тим самим обірвала нитку свого земного життя – час завмирає перед порогом монастиря.

Однак, який би шлях не визначили для себе герої Тургенєва – громадянського служіння (Інсаров), прагнення до вищого ідеалу (Рудін), любові-жертви (Олена), боргу (Ліза), важливо те, що кожен з них віддався весь своєму почуттю.

Таким чином, в романах Тургенєва простежується установка на героя-максималіста, здатного на самозречення і самозабуття.

Цілісні характери романних героїв Тургенєва глибоко індивідуальні, особистісні. Щоб підкреслити це, письменник знаходить їм метафоричний прообраз або виділяє в їхньому вигляді якусь значиму межу, деталь, яка набуває символічний зміст. Інсаров і Олена, спрямовані до мети, увись від землі, схожі на птахів, Рудіна з Лаврецким зближує бездомність, мандрівництво; звідси своєрідне уподібнення героїв свічці … на вітрі, трагічно догорающей. У Лізі Тургенєв не раз виділяє бліді, падаючі руки, які в майбутньому згідно зіллються в молитві. Читач виявиться свідком, коли Ліза не подасть руки Лаврецкому на прощання, як би вже знаючи призначення своїх рук. Як підтвердження цьому в епілозі роману Тургенєв покаже «стислі» Лізин руки, перевиті чотками, – невільні руки, приречені на служіння боргу.

Тургенєв цінував у жінці природну цілісність, заглибленість у природну стихію життя. Для нього вона була прекрасною і сильною у своїй безпосередності, в той час як чоловік нерідко представлявся письменнику в’ялим і обезволенним у властивій йому схильності все міряти розумом. Ось чому в тургеневских романах чоловік завжди програє жінці.

Роман Тургенєва сприймають як «роман випробування», випробування героя любов’ю жінки. Ця ситуація отримала стійке визначення «російська людина на rendez-vous» завдяки статті М. Чернишевського.

Критик, революціонер-демократ, він гнівно обрушився на героя «Асі», г-на Н. Н., як на типового представника ліберального табору – апатичного, безвольного, словом, героя, «вірного нашому суспільству». Однак у Тургенєва всі акценти в сцені побачення Асі і Н. Н. розставлені зовсім інакше. Письменника найбільше хвилює моральна сторона відбувається. Слідуючи власним уявленням про несхожості натур чоловіки і жінки, він зображує Н. Н. ще не доріс до любові. На відміну від Асі герой йде за полегшеним шляху – відмови від високих і нових почуттів, від напружено-духовного переживання світу. Він виявляється нездатним до самостійних рішень і життєвих змін, в той час як героїня готова до них.

Взагалі Тургенєв сповідував культ закоханої дівчини, жінки, що стоїть на самій вищого ступеня любові – самопожертви, коли в любові все особисте згорає, як у вогні, коли можна померти від любові. І тільки єдина героїня Тургенєва «умертвляє» свою любов – Ліза Калитина. Проте в цьому її внутрішньому рішенні також проявляється душевна сила тургеневской жінки.

Закохані герої письменника зовсім по-особливому бачать світ, і насамперед природу. Через це «особливе» в природі кохання в романах Тургенєва знаходить свою мову. Пейзаж, крім любовного мови, виявляє ще одну особливість творчого почерку Тургенєва – таємний психологізм, сповна проявився в його романах. «Поет повинен бути психологом, але таємним», – говорив письменник. Тому він в романах замовчує про переживання героїв, прагнучи зберегти у читача відчуття таємниці їхнього внутрішнього життя. Зазвичай Тургенєв розкриває душевний стан через подробиці портрета, якого-небудь опису, події, пейзажу.

Принцип «таємницею психології» пояснює непомітність, розчиненого автора в текстах романів.

Посилання на основну публікацію