“Сім’я Резо” (Базен): опис і аналіз трилогії

«Сім’я Резо» ( «La famille Rezeaux») – трилогія французького письменника Ерве Базена. Складається з трьох романів: «Змія в кулаці», «Смерть конячки», «Крик сови». Всі три книги мають самостійне значення (у Франції вони видаються окремо), але спільність персонажів і сюжетних мотивів дозволяє об’єднати їх в трилогію, послідовно висвітлює різні етапи в житті Жана Резо і його сім’ї.

Після 1948 року, коли Ерве Базен, домігшись довгоочікуваної успіху в поезії (премія Аполлінера), несподівано звернувся до романістиці, письменник двічі (1950, 1972 рр.) Знову повертався до історії Резо.

В середині XX ст. «Сімейний роман», раніше завоював авторитет завдяки безсмертним творінням Діккенса і Голсуорсі, широко поширюється і у Франції, де основоположником цього жанру виступав ще Е. Золя ( «Ругон-Маккари»). «Сім’я Тібо» Р. Мартен дю Гара, «Хроніка Паскье» Ж. Дюамеля, «Сім’я Буссардель» Ф. Еріа, «Клубок змій» Ф. Моріака можуть бути зараховані до літературних джерел «Змії в кулаці», майже одночасно з якої публікувався і інший роман-хроніка сім’ї «Сильні світу цього» М. Дрюона. Базен розширив можливості жанру і зумів по-новому підійти до сімейної тематики, завдяки чому «Змія в кулаці» стала бестселером 1948 року (тираж до 1990 року понад п’яти мільйонів) і отримала визнання критики ( «краща книга року»). Наступні твори самого Базена – романіста, новеліста, есеїста ( «Встань і йди», «Подружнє життя», «Щасливці з острова Відчаю» і ін.) – при всій гостроті і актуальності порушених у них проблем і неабиякою літературної обдарованості автора – написані в більш традиційній манері.

Новизна «Змії в кулаці» Базена полягала в тому, що сімейний конфлікт вперше викладався від імені його активного учасника – підлітка Жана, який не сприймає деспотизму своєї норовливої, жорстокої і жадібність матері, яку прозвали дітьми Псіхіморой (буквально «Божевільна свиня» – Folcoche). Нерівність сил в виснажливому душу хлопчика протиборстві, приреченість його спроб протесту (неслухняність, пустотливі витівки) на неминуче придушення і покарання надають роману особливе напруження і драматизм. Юний Жан Резо не має союзників в боротьбі – його не підтримують ні змирилися з самодурством Псіхімори брати, ні безвольний батько, який знайшов притулок в колекціонуванні метеликів, а навколишні бачать у Резо цілком нормальну, шановну в місті сім’ю – і це перероджує непокірного хлопця, який стискає в кулаці гадюку, в озлобленого бунтаря, що відкидає (поки на словах) сформовані суспільні інститути і релігійно-моральні цінності. Літературний стиль Базена, який прагнув «наскільки це можливо – сміливіше наблизитися до реальності», властиве письменникові підкреслена увага до деталей, що перетворює незначний жест, вчинок, репліку в узагальнений символ, дозволило надати незвичного, складного образу головного героя психологічну переконливість і достовірність.

У «Смерті конячки» Базена бунтарство героя роману вже не виходить за межі внутрісімейного конфлікту: подорослішав Жан Резо, порвавши з сім’єю, починає самостійне трудове життя. І хоча мати продовжує будувати підступи (поліцейська стеження, позбавлення сина батьківської спадщини), тепер Псіхімора стикається з гідним противником: розголосивши компрометуючі листи, Жан здобуває перемогу і, відсудивши належну йому частину грошей, домагається матеріальної незалежності.

Двадцять років по тому Базен знову повертається в «Крику сови» до Жану Резо, прототипом якого, на загальну думку, послужив сам автор (схожість біографій письменника і його персонажа було настільки очевидним, що громадськість р Анже не підтримувала контактів з літератором до кінця 60- х рр., визнавши, що він зганьбив власну сім’ю і рідне місто). Особисті переживання Базена (в 1960 році він був змушений поселити у себе мати) і суспільні потрясіння (молодіжна революція 1968 г.) привели до філософського переосмислення провідної теми трилогії – протиборства матері і сина. Постаріла, поступово гаснуча Псіхімора більше не здається стати розсудливим Жану втіленням зла, а її смерть сприймається як трагедія, як загибель старого світу. Героя «Крику сови» турбує розбещеність і прагматизм молоді, він майже жалкує про втрату тих моральних засад суспільства, проти яких колись так люто повставав юний Резо. Змінюється і ритм оповіді: від відчайдушного виклику «Змії в кулаці» і динамічною інтриги другого роману трилогії Базен переходить до спокійного, часом іронічного песимізму, лише зрідка піднімаючись до висот колишнього драматизму.

Посилання на основну публікацію