“Прокляті королі” (Дрюон): опис і аналіз циклу романів

«Прокляті королі» ( «Les rois maudits») – цикл історичних романів Моріса Дрюона, французького письменника, публіциста і громадського діяча. Цикл складається з семи романів: «Залізний король» (1955 г.), «В’язень Шато-Гайяра» (буквально – «Королева в неволі», 1955 г.), «Отрута і корона» (1956 р), «Негоже ліліям прясти »(буквально -« Право чоловіків », 1957 г.),« Французька вовчиця »(1959 рік),« Лілія і лев »(1960 г.); «Коли король губить Францію» (буквально – «Коли король втрачає Францію», 1977 г.). У 1965 р автор переробив перші шість романів, надавши їм композиційно-стилістична єдність і об’єднавши їх в цілісне, завершене через 12 років твір.

Творчість Дрюона нерозривно пов’язане з подіями новітньої історії Франції. Істинний патріот, активний учасник Опору, письменник дотримувався консервативних поглядів і глибоко переживав втрату Францією статусу однієї з провідних колоніальних держав світу, втрату зовнішньополітичної самостійності і руйнування вікових релігійно-етичних засад. Подібно до того, як в романі «Сильні світу цього», відзначеному Гонкурівської премії (1948 г.), Дрюон прагнув на прикладі розкладання і виродження багатою, знатної сім’ї розкрити справжні, приховані процеси, що призвели країну до катастрофи 1940, – тут він звернувся до подій першої половини XIV ст. для того, щоб знайти в далекому минулому приклад перетворення багатої і процвітаючої Франції в спустошене і розорене держава, саме існування якого було поставлено під загрозу. «У нашу епоху <…> людина відчуває все більш гостру необхідність повернутися до витоків, він охоче запитує минуле, щоб знайти там вічні людські цінності і отримати хоча б часткові відповіді на тривоги сьогоднішнього дня», – писав автор циклу «Прокляті королі» Ф.С. Наркірьеру, пояснюючи причини свого звернення до напівзабутого жанру історичного роману, розквіт якого припав на середину XIX ст., Коли твори Вальтера Скотта і А. Дюма-батька впливали на сучасників. У 1930 – початку 1950-х рр. французькі літератори використовували історичні сюжети або для пропаганди соціалістичних ідей ( «Робесп’єр» Р. Роллана, «Криваві дні Парижа» Ж. Касу), або для створення низькопробних пригодницьких книжок ( «Мила Кароліна» Ж. Лорана); рідкісні автори ставили перед собою задачу відтворення картин минулих епох для освітлення наболілих питань сучасності, як Маргарет Юрсенар в «Спогадах Адріана» (1951 г.) і Моріс Дрюон.

«Проклятих королів» Дрюона часто порівнюють з романами Дюма-батька; можна знайти деяку схожість в стилі і літературній манері цих письменників: інтригуючий, захоплюючий сюжет, велика кількість діалогів, стислість описів і т.д. Але, на відміну від класика жанру, Дрюон НЕ романтизує своїх персонажів, яким не властиві благородні, піднесені почуття; дійові особи зазвичай керуються користю, владолюбством або хіттю. Інше, принципова відмінність «Проклятих королів» полягає в тому, що Дрюон прагнув максимально наблизитися до історичної правди і ніколи не дозволяв собі вільного поводження з фактами. Письменник ретельно вивчав середньовічні хроніки і тісно співпрацював з професійними істориками; серед персонажів майже немає вигаданих, «введених» автором осіб, і на початку кожного роману (крім останнього) дається короткий перелік учасників майбутніх подій із зазначенням їх звань і посад (в «Лілії та Львові» – також і біографій).

Хронологічно «Прокляті королі» Дрюона охоплюють період з початку 1310-х до середини 1350-х рр., А витоки всіх бід, що обрушилися тоді на Францію (постійна зміна королів, зубожіння народу, чума і невдалий початок Столітньої війни з Англією), згідно з легендою , таяться в прокляття, якому піддав Жак де Моле, Великий магістр ордена тамплієрів, французького короля Філіпа IV Красивого. Дрюон малює перед нами неоднозначний, багатобарвний образ цього правителя: згуртував країну і міцно поставив її могутність, король зумів підпорядкувати як властітельних баронів, так і самого римського папу, змусивши його переїхати в Авіньйон. Але, рухомий жадібністю, збурений гординею, Філіп IV вирішив прибрати до рук багатства тамплієрів, змусивши папу звинуватити орден в єресі. Неправедне, тривале на сім років судилище завершилося стратою, і перед тим, як його повністю поглинуло полум’я багаття, старий глава ордена вигукнув страшні, грізні, пророчі слова. Розповівши в першому романі про що послідувала незабаром смерть «залізного» короля, Дрюон в наступних п’яти книгах описує, як збувається прокляття і на протязі 14 років вимирають діти і внуки Філіпа IV; на троні змінюються бездарні і недовговічні правителі (Людовик X Сварливий, Клеменц Угорська, Карл IV), верхівка знаті одержима жагою влади і зайнята інтригами (особливо колоритна і зловісна фігура графа Робера д’артуа), а чесні і порядні люди (Ангерран де Маріньї, ломбардні банкіри і ін.) не можуть протистояти бесчинствам монархів і претендентів на престол, і країна поступово занепадає. Завершальний цикл роману різко відрізняється від інших – дія переноситься з 1328 року в 1350-і рр. і доводиться аж до полону короля Іоанна Доброго у битві при Пуатьє – однієї з найганебніших сторінок в історії Франції; викладені від імені перигорский кардинала події втрачають динамізм і супроводжуються сумними міркуваннями про долю Франції і її народу.

Випереджає кожну книгу пролог відображає авторські погляди на історію і політику. Особливо слід виділити філософськи-узагальнююче вступ до останнього роману, в якому письменник прямо вказує на посередність і недоумкуватість можновладців як головну причину руйнування країни; при цьому Дрюон не розрізняє форму правління, вважаючи, що демократія зовсім не гарантує народу зашиті від «прокляття посередності»: «Але хіба народи частіше виграють в лотерею виборчих урн, ніж в лотереї хромосом?».

За мотивами циклу «Прокляті королі» Дрюона у Франції був знятий телефільм (1973 г.); глядачам запам’ятався Жан Піа, який зіграв роль Робера д’артуа.

Посилання на основну публікацію