“Пригоди Рокамболя” (Террайль): опис і аналіз

«Пригоди Рокамболя» ( «Драми Парижа» – «Drames de Paris») – серія романів французького письменника Поля Алексіса Понсон дю Террайля. Прийнято вважати датою початку роботи автора над цими творами 1859 г. (точна дата невідома). Об’єднані загальним персонажем, численні романи, що входять в серію, підрозділяються на кілька циклів ( «Подвиги Рокамболя» -1859 р, 22 томи; «Воскресіння Рокамболя» – 1866 р, 5 томів, та інші.). Нові книги серії продовжували виходити і після смерті письменника; їх публікація завершилася в 1884 р.

Належав до старовинного і знатного, але збіднілого дворянського роду, Понсон дю Террайль розглядав літературу як засіб отримання доходу, що дозволяв письменникові вести спосіб життя, гідний звання віконта. Працюючи по п’ять-шість годин на день над кількома творами відразу, він писав в середньому по 2000 сторінок в рік; готові рукописи без виправлень негайно розсилалися в газети. Такий творчий метод приводив до неминучих витрат: часом автор забував вік своїх героїв, плутав подробиці, «оживляв» давно померлих осіб; щоб уникнути непорозумінь, згодом Понсон дю Террайль виготовляв воскові фігурки персонажів, вказуючи на них дати народження і смерті.

Письменник наслідував основоположників жанру пригодницького «роману-фейлетону» – Е. Сю і А. Дюма-батька. Але творіння Понсон дю Террайля позбавлені соціальної спрямованості «Паризьких таємниць», а його літературна майстерність блідне перед талантом творця «Трьох мушкетерів». Вже за життя автора «Рокамболя» банальність фраз і множаться з кожною новою книгою помилки і безглуздості висміювалися критикою. Але зате письменник володів рідкісним умінням зацікавити читачів дешевих газет гострим, захоплюючим сюжетом, завжди обривається на найцікавішому місці і гарантує покупку наступного номера. Так аристократ-белетрист зумів розбагатіти (разом з тиражем бульварних листків росли і гонорари) і придбати популярність в народних «низах».

Який написав величезну кількість пригодницьких, історико-пригодницьких і містичних романів (деякі з них об’єднані в цикли: «Таємниці Парижа», «Молодість Генріха IV» і ін.), Понсон дю Террайль отримав справжнє визнання і зміг увійти в історію літератури тільки завдяки серії романів про Рокамболь, ім’я якого стало у Франції загальним.

Спочатку син простий служниці Жозеф Фіпар, рано покинув сім’ю, прагне стати професійним злодієм і вступає в асоціацію лиходіїв «Клуб червоних валетів», де приймає нове ім’я (слово «рокамболь» має у французькій мові три значення: сорт цибулі (часнику); пікантність; дрібничка). Він майстерно опановує мистецтвом перевтілення, що допомагає герою вдосконалюватися в «ремеслі». Видаючи себе то за робітника, то за морського офіцера, після ряду захоплюючих пригод Рокамболь стає «сином» убитого главою «Клубу» маркіза де Шамбері і протягом трьох років успішно грає роль багатого спадкоємця. Такий персонаж викликав інтерес, але не співчуття. І тоді автор піддає свого героя суворому випробуванню. Викритий і засланий на каторгу, Рокамболь усвідомлює всю порочність колишньої злодійський життя, кається і після втечі перетворюється в шляхетного розбійника, який відстоює інтереси скривджених і пригноблених. Нові пригоди здобув надприродну невразливість авантюриста сповнені несподіваних зникнень і перетворень, але сам персонаж знаходить невластиві йому раніше риси борця за справедливість. У зміненого Рокамболя з’являються і нові прототипи: поряд з легендарними картуш і Робіном Гудом, це і герої лицарських і романтичних романів, що билися в ім’я ідеалів добра. Передоверив функції чистих серцем мрійників втікача каторжнику, Понсон дю Террайль відбив возраставшее в епоху Другої Імперії недовіру простих людей до офіційних структур, які не здатні захистити народ від свавілля і убогості.

Читачі-простолюдини захоплено прийняли морально перенародженого Рокамболя; вони бачили в ньому свого захисника. Наївну віру у всемогутність цього персонажа відображає став хрестоматійним на батьківщині письменника епізод: під час франко-пруської війни письменник створив загін «вільних стрільців»; один з його учасників, юний селянин-партизан Шуретт був важко поранений і? вмираючи на руках плаче командира, простогнав: «Ах, якби тут був Рокамболь!»

Літературно-критична еліта Парижа не сприймала творінь Понсон дю Террайля всерйоз і бачила в них лише привід для насмішок. В кінці XIX ст. у французьку мову входить слово «рокам-болеска» ( «rocambolesque»), що означає «несподіване, захоплююче, але малоправдоподібним пригода». І довгі роки потому критики досліджували ці твори лише в роботах, присвячених історії пригодницького або детективного (Рокамболь часом доводилося довго і наполегливо розшукувати злочинців-кривдників) жанру.

Але в 1970-х рр., В період відроджується, до «роману-фейлетону», французькі літературознавці піддають серіал науковому

Посилання на основну публікацію