«Пісня про себе» (Уітмен): опис і аналіз поеми

✅ «Пісня про себе» («The Song of Myself») – поема У. Уїтмена. Поема була опублікована в складі збірки «Листя трави» в 1855 році. В одному з листів, визначаючи задум книги, де центральне місце займала «Пісня…», автор зазначав:

«… Цю книгу втілило в життя моє існування в Брукліні і Нью-Йорку з 1838 по 1853 рік, що ввібрало в себе за ці п’ятнадцять років мільйони людських доль, які я відчув так інтимно, з таким запалом і невимушеністю, як ніколи».

«Пісня про себе» Уїтмена написана довгими неримованими рядками і складається з 52 відділів, кожен з яких являє собою образно-смислову єдність.

Вільний вірш «Пісні…» орієнтується на «верлібр» давньоіндійського епосу, Старого Завіту. Цей величезний ліричний монолог, який являє собою «історію душі», процес духовного і морального змужніння творчої особистості, стоїть ніби на стику двох жанрових форм: ліричного вірша і епічної поеми, по суті бувши складний жанровий гібрид – ліричний епос.

Відсутність епічного розповідного сюжету, зовнішньої інтриги, колізій між персонажами відрізняло поему Уїтмена «Пісня про себе» від сучасних йому романтичних поем. Втім, відсутність зовнішнього сюжету не означає, що в Уітменівський «пісні» сюжету немає зовсім. Сюжет є – внутрішній, ліричний. Єдиний персонаж «Пісні…» – авторське «я» поета, а сама ця поема є не що інше, як низка його спогадів, свідчень, пророцтв і сповідей.

Все, про що оповідає поет в цьому монолозі, або їм згадується, або уявляється.

Всі епізоди біографії ліричного героя або історії Америки зображені як фрагменти душевного життя. Тому ці події входять в зчеплення, що не відповідають ні хронологічному порядку, ні причинно-наслідковій логіці їх співпідпорядкованості: вони монтуються за принципом вільної асоціації, «каталогу».

Ліричний герой «Пісні про себе» разюче відрізнявся від типових для романтизму героїв – самотніх, розчарованих, відкинутих.

Герой романтиків – від Вордсворта до Лермонтова – особистість, цілком і без залишку занурена в свої інтимні переживання, заклопотана перипетіями своєї особистої долі. Уітмен представляє свого героя у всій повноті не тільки приватного буття, але і в подробицях громадських діянь і політичних устремлінь.

Він проявляє глибокий інтерес до подій соціального життя своїх сучасників, гостро відчуваючи особисту залученість в історичний контекст; усвідомлює себе краплею великого «океану натовпу», рядовим учасником загального життя. У знаменитому рядку «Пісні про себе» дана ємна формула двоєдиної природи ліричного героя:

«Волт Вітмен, космос, син Манхаттена».

В такому самоосмисленні себе як частки маси висловився відхід Уїтмена від фундаментальних положень романтичної концепції особистості. І величезний монолог – «пісня», що залишилась ліричною по своєму виконанню, по самій суті виконував епічну функцію. Ставши на шлях епізаціі лірики, Уітмен значно розширив її творчі можливості, зживаючи характерну для лірики камерність проблематики і інтимність інтонації.

Конкретний у своїй тілесній визначеності «син Манхаттена» – це тільки відправна точка в метаморфозу Уітмена – «космосу», який стає свого роду алегорією американського народу. Тому в образі ліричного «я» так скупо присутні автобіографічні риси: конкретно-приватне розчинено в загальному.

Саме тому і стають можливі дивовижні трансформації героя, здатного разом охопити географічні та історичні простори.

Алегоричний за своїм характером герой «Пісні про себе» Уїтмена з’явився ліричним героєм нового типу, який вмістив у своїй біографії, у своїй долі великий історичний і соціальний досвід нації.

Зроблені поетом в «Пісні про себе» відкриття багато в чому визначили шляхи розвитку світової поезії. Новаторство Вітмена-лірика виявилося «передчасним» в літературній історії XIX століття, однак вже на початку нашого століття його «Пісня…» була почута.

Досвід Уітменівського ліричного епосу підхопили:

  • італійські футуристи;
  • В. В. Маяковський;
  • В. Хлєбніков;
  • Аполлінер;
  • Сандрар.

Набагато  пізніше:

  • Неруда;
  • Незвал;
  • Євтушенко.

Американська поезія XX століття – від К. Сендберга та X. Крейна до А. Гінсберга і Л. Сімпсона – розвивалася під знаком відкриттів «Пісні про себе».

Посилання на основну публікацію