План
- Образ Петербурга в російській літературі 17-19 століть.
Петербург Достоєвського. - Ідейно-художній сенс образу міста в романі.
- Петербурзькі нетрі.
- Петербург – співучасник злочину Раскольнікова.
Події в романі Ф. М. Достоєвського «Злочин і кара» відбуваються в Петербурзі. Цей твір іноді називають «петербурзьким романом».
До образу Петербурга зверталися поети, починаючи з 12-го століття. Вперше поетичний образ міста був створений В. Тредіаковським. Петербург прославляли Державін, Батюшков. Кордоном у розробці та втіленні теми Петербурга з’явилася творчість О. С. Пушкіна. До Пушкіна твори про Петербург носили описовий характер.
Оспівувалась:
- краса столиці;
- повідомлялися ті чи інші моменти її історії;
- побуту;
- культури;
- знаменні події.
Віддавати хвалу Петру як засновнику міста. Пушкін-реаліст створив образ сучасного Петербурга з позицій історичних і соціальних, політичних і філософських.
Тема великого міста займає значне місце у творчості М. А. Некрасова. Поет описав не блиск ошатних вулиць столиці, а її сумні околиці, положення мешканців нетрів.
Ф. М. Достоєвський зобразив Петербург 60-70-х років 19-го століття, в пору стрімкого розвитку російського капіталізму. Петербург Достоєвського – місто кричущих контрастів, символ нелюдськості самої дійсності.
Злочин Раскольніков здійснює в Петербурзі.
І це не випадково: найфантастичніше на світі місто породжує самого фантастичного героя. У Достоєвського місце, обстановка, природа нерозривно пов’язані з героями, що складають з ними єдине ціле. У романі є лише кілька коротких описів Петербурга, які нагадують театральні ремарки, але їх цілком достатньо, щоб проникнути в «духовний» пейзаж.
Міський пейзаж у романі «Злочин і кара» – пейзаж психологічний. Він органічно пов’язаний з душевним станом героя і відповідає хворим, диким думкам Раскольнікова, що замишляє вбивство.
Блукаючи разом з героєм по Петербургу, ми відчуваємо насамперед нестерпну духоту. Це відчуття задухи стає лейтмотивом роману. «На вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла, пил і той особливий літній сморід, настільки відома кожному петербуржцю, що не має можливості найняти дачу, – все це разом неприємно вразило і так засмучені нерви юнаки».
Щоб довершити огидну картину міста, Ф. М. Достоєвський насичує її запахами, які постійно супроводжують героя: в кімнаті Мармеладова було душно, «…зі сходів несло смородом…, з внутрішніх приміщень, крізь незакмкнені двері, мчали хвилі тютюнового диму»; в генделику «…було душно, так що було навіть нестерпно сидіти, і все до того було просякнуте винним запахом, що, здається, від одного цього повітря можна було в п’ять хвилин зробитися п’яним».
Герої Достоєвського далекі від парадного Петербурга.
Вони живуть на гучних і брудних вулицях, у численних будинках, де туляться злидні. Дія в романі відбувається то на вулицях, то в комірках-кімнатах, то в брудних готелях, то в дешевих номерах. Залишаючи галасливі, брудні вулиці, письменник веде нас у будинки, де живуть його герої, «бідні люди». Ми входимо в «брудні і смердючі» двори-колодязі, піднімаємося по темних сходах.
Побут, мальований Достоєвським, похмурий, позбавлений всякого затишку, злиденний. Він відповідає трагічному положенню маленької людини. Кімната Раскольнікова нагадувала то «…клетушки, кроків в шість завдовжки, що мала самий жалюгідний вигляд зі своїми жовтенькими, запорошеними і всюди відсталими від стіни шпалерами», то «труну», то «шафу».
Ця комірчина – прообраз більш грандіозної, але такої ж задушливої «комірчини» великого міста.
Недарма Катерина Іванівна Мармеладова каже, що на вулицях Петербурга, немов у кімнатах без кватирок. Страшним малюється в романі життя в петербурзьких трущобах: життя, повне відчаю, безпросвітної потреби.
Уже з перших сторінок роману письменник підводить нас до висновку, що в таємничому і похмурому Петербурзі, серед нестерпної спеки і смороду, могла зародитися «потворна мрія» жебрака студента, і Петербург постає у творі не просто місцем дії, не просто чином, а співучасником злочину Раскольнікова.