Книги “Історія Комісара Мегре” Жорж Сіменон

Під час війни Жорж Сіменон, вже став до цього часу знаменитим письменником, допомагає евакуювати бельгійських біженців в район м Аарашель на берег Атлантичного океану. Неподалік від цього міста він мешкає з родиною на фермі до кінця війни, багато і плідно пише. У 1945 р він переселяється в США, потім до Канади, багато подорожує, відвідує різні країни. В Європу він повертається тільки в 1955 р і остаточно поселяється в Швейцарії.

У його повоєнній творчості зростає число книг без Мегре. Він, правда, продовжує випускати по два-три романи на рік, де діє цей полюбився читачам персонаж, але головну увагу приділяє тепер творам, в яких показано, що ж відбувається з особистістю, коли немає допомоги з боку мудрого, справедливого і людяного Мегре. Сименон назвав ці романи «важкими» (деякі з них перекладалися російською мовою: «Людина з Лондона», «Брати Ріко», «Президент», «І все-таки ліщина зеленіє» та ін.).
І не тому, що вони важкі для читання, навпаки, вони захоплююче написані, а тому, що в них мова йде про важких випадках в житті людей, що опинилися, як правило, в трагічній ситуації соціального самотності. У цих книгах передано з особливою, сіменоновской, переконливістю і майже фізично відчутною достовірністю гнітюче почуття загнанности, приреченості, яке відчуває звичайний, не сильний чоловік в згубному конфлікті із середовищем.

Майже всі «важкі» романи мають подібну основну структуру побудови і розвитку сюжету. Але в кожному з них-своє наповнення соціально-конкретним і індивідуально-людським матеріалом, і часто своя, особлива тема. Тим цих безліч. Тут і пригоди «маленької людини», і некомунікабельність в сім’ї і в суспільстві, і боротьба людей через гроші, через владу, і несправедлива жорстокість правосуддя, і цькування «чужаків» в сформованій середовищі, і зображення ізгоїв суспільства (клошари, вигнанці, повії), і тема молоді, її жага життя, її вразливість і протиставлення фальші зовнішнього блиску подоланням простим цінностям і багато інших. Більшість книг Сіменона відзначені демократизмом і різко критичним ставленням до «сильних світу цього».
Післявоєнна епоха, соціальні зміни накладають відбиток на твори романіста, визначають їх загальну тональність. У міру поглиблення кризи капіталістичної системи в 50-60-і рр. і оголення її нелюдяності все більш драматизуються колізії «важких» романів Сіменона. Часом ситуації, обрані письменником, виглядають хворобливо-патологічними. Відображаючи людські пороки, Сименон не вертається з «клінічних» підчас випадків. Але на відміну від декадентської або фрейдистської літератури він бачить соціальні причини бід і нещасть і не зводить їх до проявів недосконалості людської природи. Герої Сіменона, які страждають від страхів і неврозів, відчужені соціальними механізмами від нормального життя. Їх губить це мимовільне відключення від соціальних зв’язків. Похмуре, безпросвітне, трагічне завершення людського життя характерно для багатьох «важких» романів. Але Сименон НЕ песиміст. Він заявляє: «Я вірю в людину». Недарма він бачить свою місію в тому, щоб не дати людям втратити людяність, відкрити їм просту істину, як важливо залишатися людьми.
Але як би не був захоплений Сименон виданням «важких» романів, він не припиняє писати про Мегре. Цього насамперед вимагають мільйони читачів, бо популярність Мегре з роками явно стала наростати (особливо у зв’язку з безліччю телефільмів про нього).
У назві книг про поліцейського комісара, опублікованих після війни, неодмінно присутня його прізвище: «Мегре і людина на лавці», «Мегре і бродяга», «Мегре подорожує», «Мегре сердиться« і т. П. Тоді як у 30-ті рр. в заголовку виносилися або визначення вчиненого злочину, або позначення місць дії: «Пане Галле повісився», «Се-силь померла», «Шлюз № 1», «У підвалах готелю« Мажестік »та ін. І це робиться не тільки для того, щоб відрізнити серію про Мегре від «важких» романів, але ще й тому, що значно зросла питома вага цього персонажа, дещо змістився акцент в самому оповіданні. Головну увагу автора тепер приваблюють не стільки детективний сюжет і техніка розслідування, скільки особистість самого Мегре, його вигляд, його характеристика, історія його життя: «Перша справа Мегре», «Записки Мегре». Більше місця приділяється тепер опису його настрою, його відчуттів, його одягу і його їжі, підкреслюється старомодність Мегре і стабільність його смаків і звичок. Частіше і докладніше йдеться про дружину комісара-мадам Межре, про їхній побут, про їхній будинок, про поїздки за місто і т. Д. Словом, пізній Мегре придбав велику значимість як особистість, а безпосередньо детективна сюжетна лінія стала менш розгалуженої і значно спростилася. Дія роману тепер майже позбавлене побічних, провідних в тупик ходів, чітко зосереджено на основної версії і на описі обстановки, що допомагає її довести.
Така концентрація уваги на зовнішності Мегре дозволяє автору як би згустити, зробити більш наочними і відчутними людяність, порядність, чесність, демократизм і моральну чистоту цього персонажа. Образ Мегре став своєрідним символом втрачених в буржуазному суспільстві людських, етичних цінностей. Тому Сіменона, та і його читачів, анітрохи не бентежить той факт, що його герой, який у 26-річному віці приходить в 1913 р працювати в поліцію, діє в вигляді літнього комісара вже в 30-і рр. і з’являється в тому ж віці (від 45 до 53 років) і в 50-е і 60-і рр. Автор цим свідомо підкреслює константну основу образу. Мегре залишається завжди колишнім і незмінним, завжди хорошою людиною, а світ навколо нього змінюється на гірше. Таке зіставлення допомагає письменникові більш наочно і різко викривати Углубившиеся пороки капіталістичної дійсності.
Але разом з тим в романах про Мегре, написаних з середини 50-х і до 70-х рр., Помітно слабшає або трохи видозмінюється його функція рятівника, свого роду «наладчика доль», захисника несправедливо скривджених і принижених, яка була його головною якістю в ранніх книгах і викликала до нього любов читачів. «Налагоджувальник доль! Якщо б тільки це могло бути всерйоз! »- З гіркотою записує у своїх щоденниках Ж. Сіменон, опублікованих у книзі« Коли я був старим ». Однак, незважаючи ні на що, Мегре, як і належить цьому персонажу, як і раніше прагне відновити справедливість, врятувати в міру сил людські та моральні цінності. Але конкретні результати цієї його діяльності виявляються в романах останніх п’ятнадцяти-сімнадцяти років творчості Сіменона-романіста далеко не завжди успішними. Обмеження можливостей Мегре робить цей образ більш достовірним, реальним, але разом з тим і більш «заземленим». Він перестає бути добрим чарівником, фольклорно-романтичним героєм, неодмінно переможним перемогу над злом. Немає більше місця Мегре – Санта-Клаусу, з мішком подарунків, у нинішній суєті його заштовхають, заб’ють, відберуть подарунки. У романах про Мегре тепер виразно відчувається гіркота і трагічний присмак. Фактично ця серія зближується, майже зливається в єдине ціле з «важкими романами». І справа не тільки в тому, що виявляється незахищеним «маленька людина», якого не в силах більше врятувати детектив – носій Добра, але й сам Мегре потрапляє нерідко в положення персонажів «важких» романів, переживає трагедію соціального самотності. Особливо це помітно в книгах, де герой Сіменона входить у суперечність з тією системою, частиною якої він є як чиновник поліції. У цих випадках його соціальна роль входить у конфлікт з його людською сутністю. Гуманіст, «наладчик доль», виявляється безсилим перед державно-бюрократичним апаратом, сторожам суспільства, ворожого особистості.
Чотири роману цього збірника: «Мегре у міністра» (1954), «Визнання Мегре» (1959), «Гнів Мегре» (1963) і «Мегре і виноторговець» (1970) -дают яскраве уявлення про образ пізнього Мегре і його соціальної трагедії .
«Мегре у міністра» -твір дещо незвичайне для серії романів про Мегре. У ньому мова йде не про розслідування вбивства, а про викриття брудної політичної інтриги. До середини 50-х рр. у Франції з особливою очевидністю проявилися продажність, корупція, гнилість політиканів Четвертої республіки, як би відроджувалися ті пороки Третьої республіки, які повинні були, як сподівалися прогресивні сили Франції, зникнути після епохи Опору, яка висунула політичних діячів, ближчих до народу і чесних. Але їх стали поступово відтирати, а на їх місце йшли пропалені політичні кар’єристи, що склалися ще до війни. Цю особливість відзначав, наприклад, відомий французький політолог Ж.-фовеа: «Якщо режим був порочний, непристосований, архаїчний, то чи не було це частково результатом того, що з самого початку народні елементи руху Опору були усунені на користь старих діячів Третьої республіки» Жорж Сіменон, який жив у цей час в Америці, пильно стежив за розвитком політичного життя Франції, і в своєму романі він. конкретно продемонстрував, як саме «були усунуті» з політичної арени діячі, що вийшли з руху Опору. У сформованому до 1954 політичному кліматі ці люди вже виглядали «білими воронами». Сименон побачив у цій ситуації приклад тієї трагедії соціального самотності, від якої страждали персонажі його «важких» романів. Тому він створює образ міністра Огюста Пуана, який «був обраний депутатом після війни за твердий характер і бездоганну поведінку» і хотів, за словами автора, «внести трохи чистоти і порядності в громадські справи». Але у цьому середовищі політиканів панують діячі, що нагадують «купу крабів, копошаться в брудній кошику». Для цієї «кошика», звичайно, більш відповідна фігура-безпринципний і брудний політикан Маскулен, що не гребує ніякими засобами для досягнення своїх цілей, а Пуан там чужорідний елемент. Він заважає мерзотникам типу Маскулена. Вони його, безсумнівно, зганьбили б і розчавили, якби не допомога з боку Мегре. Поліцейський комісар і міністр Пуан були внутрішньо споріднені. «Це люди однієї породи», – пише автор. І навіть зовні вони схожі, обидва близькі до народу і за походженням і за симпатіями. Рятуючи Пуана, Мегре одночасно захищає порядність, чесність, гуманність і демократизм, які втоптували в багнюку Маскуленом і йому подібними. Сименон пише про таких людей з неприхованою ненавистю, показує, як вони огидні.
Однак по ходу дії стає очевидним, що Мегре далеко не всесильний. Його талант слідчого, всі його детективні зусилля призводять лише до того, що він рятує репутацію Пуана, але виявляється не в змозі публічно викрити Маскулена і справжніх злочинців, винних у загибелі ста двадцяти восьми дітей. Він довів лише непричетність Пуана до цього злочину, але не зміг перешкодити Маскулену робити кар’єру, а тим, хто нажився на загибелі дітей, процвітати і багатіти.
Справа в тому, що і сам Мегре в якійсь мірі теж чужорідний тій системі, яку він обслуговує. Він може діяти тільки у вузько певних, обмежених межах кримінальної поліції. Але характер справи, з яким стикається Мегре, ширше цих меж, оскільки воно зачіпає політичний апарат режиму, фактично винного у злочині. А режим має свого захисника у вигляді Сюрте Насьональ, Управління поліції, безпосередньо підлеглого міністерству внутрішніх справ. Сименон не раз підкреслював у різних книгах антагонізм між Сюрте та кримінальної паризькою поліцією, де «працює» Мегре. Слід сказати, що Сименон не зовсім точний, зводячи діяльність Сюрте лише до функцій політичного розшуку. У це управління входять і інші поліцейські служби, в тому числі і Кримінальна поліція, працююча поза Парижа. Але Сименону було важливо підкреслити, що Сюрте Насьональ значно ближче до уряду і через свій розшукової політичний відділ безпосередньо відстоює його інтереси, а не інтереси народу. Тоді як у поліції з набережної Орфевр, на думку Сіменона, ще є хоч якісь можливості діяти об’єктивно, відновлюючи істину. Тому, характеризуючи поліцейських з вулиці Соссе (резиденція Сюрте), він показує їх більш схильними до мерзенним і підлим вчинкам, ніж поліцейських з набережної Орфевр (Кримінальна поліція). Тому й безпосередній виконавець брудного задуму Маскулена був у минулому працівником Сюрте. У своєму розслідуванні Мегре весь час наштовхується на представників з вулиці Соссе, які або стежать за його діями, або намагаються їм перешкоджати, що наочно показує обмеженість практичних можливостей Мегре у справі відстоювання справедливості.
Якщо в романі «Мегре у міністра» головний герой може хоча б частково виправити становище, то в «Визнаннях Мегре» показано, що він виявляється не в змозі запобігти судову помилку, врятувати безневинно засудженого.
На відміну від більшості книг про Мегре історія, розказана в цьому романі, ні розгортається на очах у читача, а як би спливає в пам’яті комісара, чим підкреслюється її кілька особливий, винятковий характер. Дуже важливо, що цей випадок герой Сіменона згадує у розмові з доктором пардон – персонажем, неодноразово з’являлися на сторінках серії про Мегре. Доктор Пардон відчуває своє безсилля, зіткнувшись з невиліковною хворобою. Комісар Мегре – по думки автора-теж свого роду лікар (недарма він починав вчитися на медичному факультеті), цілитель соціальних недуг-також зустрівся в своїй практиці з безнадійним випадком, коли він не може виконати свою цілющу, рятувальну функцію.
Здавалося б, все в цьому романі будується по звичній, тепер класичною схемою: людина потрапила в біду, докази проти нього, обмежений судовий чиновник його звинувачує, а детективне розслідування, яке проводить Мегре, відновлює справжню картину злочину, і людина повинна бути врятований. Але тут людини засуджують, незважаючи на розслідування, проведене Мегре. Перемагає дурний і злий судовий слідчий КОМЕЛЬ, який, до речі сказати, в інших книгах зазвичай був осоромлюєш Мегре. У чому ж справа? Може бути, раптом подурнів мудрий комісар і втратив свій талант детектива? Ні, Мегре залишається колишнім і все, що він робить у цій історії, вражає прозорливістю і дивовижним мистецтвом проникнення в обстановку і в психологію людей. Справа в тому, що різко зросла реальна сила КОМЕЛЬ і йому подібних. Роман був написаний в 1959 р під безпосереднім враженням встановлення П’ятої республіки у Франції, яка законодавчим порядком зміцнила авторитарно-бюрократичну владу виконавчих органів державного апарату, в тому числі судове відомство. Одним з перших законів нового режиму був Ордонанс від 22 грудня 1958, який наділяє особливим статусом магістратів (прокурорів, суддів, судових слідчих), підсилює їх вплив і значимість, дає їм більш високі, ніж раніше, привілеї.
КОМЕЛЬ належить до магістратам. Ці люди, як правило, з соціальної еліти, які закінчили університет і вищу школу Магістратури, зайняті тільки своєю кар’єрою, далекі від народу, від реального життя. Мегре завжди протистояв їм і здобував над ними перемогу саме тому, що він був сильний своєю близькістю до народу, своїм знанням людей, життя, психології. Але ось тепер магістрати отримали закріплену законом можливість перешкодити Мегре виконати його функцію. На початку роману він скаржиться пардон: «За роки роботи я спостерігав, як поступово зменшувалися наші права на користь чиновників судового відомства». Випадок з Огюстом Жоссе фактично проводиться для того, щоб показати, як згубно для правосуддя таке посилення ролі магістратів і звуження прав офіцерів Кримінальної поліції. «Я знаряддя в руках прокурора», – гірко констатує Мегре, практично позбавлений можливості впливати на хід слідства у справі Огюста Жоссе, якого він справедливо вважав невинним. Словом, встановилася система, що сковує діяльність Мегре з порятунку людей. І справа не тільки в недосконалості юридичних механізмів П’ятої республіки. Сименон перетворює цей конкретний, начебто окремий випадок в типовий і узагальнюючий приклад, який ілюструє поглиблення трагедії особистості в суспільстві, яке стає все більш ворожим подоланням людським цінностям.
У 60-і рр. згущується атмосфера аморальності і підлості, У романі «Гнів Мегре» Сименон показує, що злочинець, що втілює цей світ бруду і цинізму, зазіхає на найсвятіше і цінне, на те, що складає внутрішній стрижень і основу вигляду Мегре, – на його порядність, бездоганну чесність і високу моральність.

Посилання на основну публікацію