Історія виникнення новел

У новелах В. І. Панаєва «Батьківське покарання», А. П. Степанова «Примха», А. А. Шаховського «Несподівана весілля» немає ні справжніх, ні мнимих мерців, ні шахраїв-подьячих, ні екзотики невідомих країн або часів. Дія тут занурено в атмосферу світського повсякденності. Але з’ясовується, що і в повсякденному житті може таїтися не менш захоплюючих несподіванок. У хазяйському кабінеті поміщицької садиби, в венеціанської вітальні світської дами героїв підстерігають свої «привиди», але вже не у вигляді воскреснувшая мерців або бродять по темних переходах замку тіней, а, наприклад, у вигляді красуні Ейлаліі або в образі зовні непривабливого, але невідхильно чарівного капітана Рюселье …

І в обох новелах з’ясовується, що герої закохалися у своїх же колишніх дружин чи чоловіків, яких вони поспішили порахувати померлими або загиблими. Як тут не згадати мудрі «Повісті Бєлкіна» Пушкіна, де герої вважають, а розумний випадок розташовує. Втім, аналогія з “Повісті Бєлкіна” тут зовсім не випадкова. Адже саме «Батьківське покарання» Панаєва послужило Пушкіну одним із сюжетних джерел «Заметілі». А новела Степанова, написана пізніше, розробляла, по суті, все ту ж сюжетну схему. Непередбачена, «ненавмисна» весілля вінчає долю героїв цих новел, стаючи виразом торжества живого життя, її гнучкою динаміки над непорушністю буденної свідомості, логікою «життєвого здорового глузду».

Звичайно, ні Панаєву, ні Степанову, ні навіть Шаховскому, з їх пристрастю до мелодраматичних ефектів і романтичним положенням, не судилося піднятися над рівнем наявного художньої свідомості, як це зробив Пушкін, відокремивши свій голос від голосу простодушного оповідача Івана Петровича Бєлкіна. Але і ця масова, «белкінская» белетристика, руйнуючи життєві стереотипи в читацькому свідомості, сприяла формуванню нової художньої естетики.

Різною була літературна репутація авторів, представлених в нашому збірнику. Різні за художнім достоїнству і їх новели. Але всі вони, підкоряючись закону жанру, волею-неволею відкривали в житті «новина», розбиваючи читацьку віру в очевидну доступність істини. Пройде сторіччя, і А. Н. Толстой скаже: «Новела – труднейшая форма мистецтва … Архітектонічна новела повинна бути побудована з коми і« але ». Ось це «але» і стало перешкодою на шляху, по якому хотів направити мистецтво знаменитий пушкінський Сальєрі: «Повірив / Я алгеброю гармонію».
А, як відомо, «Провидіння не алгебра» …

Посилання на основну публікацію