Історія створення роману Булгакова «Майстер і Маргарита»

✅ Найбільший роман Михайла Опанасовича про любов, творчість і самого диявола пройшов непростий шлях, перш ніж був, нарешті, опублікований. Письменник не дожив до того моменту, коли його рукопис став відомий і улюблений. Шанувальникам найталановитішого класика літератури і його знаменитої книги буде вельми цікава історія створення “Майстра і Маргарити”.

Перші редакції

Точна дата початку роботи над твором невідома, дослідники і булгакознавці вказують приблизно 1928-1929 роки. Примітно, що спочатку роман мав ряд найменувань, що відрізняються від підсумкового, адже персонаж головної героїні був введений значно пізніше, коли письменник вже жив з третьою дружиною і головною музою свого життя — Оленою Сергіївною Булгаковою. Крім того, на момент зародження роману ім’я головного героя також не відповідало тому, яке стало загальновідомим і увійшло в назву культової містичної книги.

Варіантів назви свого літературного дітища у Михайла Опанасовича на різних етапах роботи передбачалося кілька. Серед відомих альтернатив остаточному рішенню були такі, як:

  • “Чорний богослов”;
  • “Підкова іноземця”;
  • “Копито консультанта”;
  • «Пришестя»;
  • “Він з’явився”;
  • “Ось і я»;
  • «Сатана»;
  • “Великий канцлер”;
  • “Фантастичний роман”.

Остання версія була найбільш офіційною і проіснувала в якості робочої назви другої редакції книги до 1936 року. Говорячи про три редакції роману, не можна не згадати важливий факт з біографії Булгакова та історії створення його головного твору. У 1930 році в середині березня письменник власноруч спалює перший чорновий екземпляр «фантастичного роману». Поштовхом до відчайдушного і демонстративного вчинку письменника послужила відмова на опублікування п’єси “Кабала святош” і заборона на її існування.

Згодом епізод знищення рукописного тексту буде відображений і на сторінках роману — після розгромної статті критика Латунського свою унікальну працю про Понтія Пілата кине у вогонь і майстер. Безумовно, Булгаков вводить цей автобіографічний момент у твір невипадково. Письменника ріднить з головним героєм не тільки глибина літературного таланту і нестерпність творчого болю, а й рятівне знаходження музи поруч.

Ключ до назви книги

Попри те що введення в роман про диявола і поета жіночого персонажа належала другій дружині письменника любові Білозерської, справжньою «Маргаритою» для самого письменника стане третя дружина Олена Сергіївна. Як і героїня книги, жінка залишить заради письменника чоловіка і повністю присвятить себе коханому і його ремеслу, віддано перебуваючи поруч і допомагаючи до кінця його, а потім і своїх днів. Надихаюча сила жіночої любові, яку знайшов Булгаков в особі останньої супутниці життя, остаточно переконала автора в необхідності включити в сюжет образ Маргарити.

Говорячи про прототипи головних героїв, згадується легендарний «Фауст». Крім епіграфа про диявола, з німецької містичної класики Михайло Опанасович почерпнув у Гете і Маргариту (Гретхен). Також дослідники називають як прообраз музи майстра французьку принцесу Маргариту Наваррську. Проте найбільше подібностей і рис все ж об’єднує дружину творця роману про Пілата і реальну кохану класика російської літератури. Навіть така дрібниця, як легка косоокість Олени, була перенесена в образ героїні після того, як та скористалася кремом Азазелло.

Таким чином, з наявних у письменника задумів в частині наречення свого опусу кінцева видалася найвдалішою, звучною і ємною в смисловому відношенні. Розтлумачуючи заголовок творіння Булгакова, можна знайти очевидні подібності між автором і його героєм, а саме:

  • переказ рукописи вогню;
  • груба критика творчості;
  • відданість і допомога дружини.

Назва “Майстер і Маргарита” була обрана Булгаковим в якості остаточного в 1937 році після впровадження люблячої молодої жінки в сюжетну лінію. Любовні частини твору є одними з ключових, тому заголовок як не можна точно відображає зміст книги. І хоча навіть натяку на диявола немає у фінальному варіанті імені роману, з точки зору булгакознавців, дві симетричні великі літери «М» несуть в собі зашифровану символіку слів «Москва» і «Woland», що має на увазі відсилання і до образу Князя темряви зі своєю свитою, і до московським главам книги.

Роль Олени Сергіївни

Якщо поставити кому-небудь питання, хто написав “Майстра і Маргариту”, автором, звичайно ж, назвуть Михайла Опанасовича. Однак, літератор покинув цей світ, так і не закінчивши написання свого роману. І хоча Булгаков присвятив твору останні дванадцять років життя, протягом яких пережив важку відмову і не був опублікований, не один раз прибрав чернетки в ящик столу, вийняв і продовжив роботу, Олена Сергіївна після смерті чоловіка віддала книзі цілих тридцять років. Саме вона домоглася видання головного творіння чоловіка і дбайливо зберегла рукописи і друкований текст.

Набирати на машинці рядки великого роману під диктовку знесиленого смертельною хворобою Булгакова його музі і дружині допомагала сестра Олени — Ольга Бокшанська, яка настільки серйозно поставилася до доручення, що посміхнулася тільки на епізоді з хоровим співом в московських главах книги. Усвідомлюючи серйозність свого становища як лікар, Михайло Опанасович офіційно закріпив за дружиною право на всі маніпуляції з твором після його смерті. Природно, письменник довіряв коханій, як нікому іншому, і точно знав, що рук надійніше йому не відшукати.

Цікаво, що в одному з найяскравіших містичних моментів книги, а саме на «Балу у сатани», фігурує автобіографічний момент з життя подружжя Булгакових. В опис великого дійства автор включив свої враження і емоції від торжества в посольстві США в Москві, куди вони з Оленою Сергіївною були запрошені навесні 1935 року.

Значимість того, що зробила дружина письменника в світлі створення «Майстра і Маргарити» за життя літературного діяча і після його смерті, важко переоцінити. Не меншою мірою, ніж її книжкове втілення, муза самого Булгакова зіграла вирішальну роль у появі та публікації унікального епістолярного шедевра.

Булгаківська Москва

Деякі з описаних в московських главах роману місць дії є цілком реальними географічними і культурними об’єктами столиці. У список не входить, правда, “нехороша квартира”, оскільки фактично будинку за адресою Садова вулиця, 302-біс ніколи не існувало, і образ житла Лиходєєва і Берліозом і за сумісництвом притулку нечистої сили є збірним і вигаданим.

Так, в основу інтер’єру підозрілих апартаментів увійшла люстра з будинку на Пречистенці, де письменник проживав ще з першою дружиною. Саме на цій люстрі в книзі гойдається кіт Бегемот.

Попри те, скільки реальних, На перший погляд, моментів у тексті твору пов’язано з будівлею і приміщеннями театру Вар’єте, заклад цей вигаданий. Образ місця дії сеансу чорної магії створювався письменником на основі Мюзик-холу на Великій Садовій, де сьогодні розташований Московський театр сатири.

Говорячи про те, яке історичне значення для дослідників і культури в цілому мають булгаківські місця в столиці, не можна не згадати Патріарші ставки, які міцно асоціюються зі словами «Аннушка», «трамвай» і «соняшникова олія» не тільки у шанувальників книги, а й у глядачів серіалу, віртуозно знятого режисером Володимиром Бортко. Екранізація книги високо оцінена кінокритиками і аудиторією, оскільки тонко відображає атмосферу твору і зберігає навіть самі, здавалося б, незначні деталі оповідання, що мають свою певну символіку.

Містичні моменти

Історія створення “Майстра і Маргарити” сама по собі неординарна, варто згадати хоча б долю, що спіткала першу редакцію після історії з «кабалою святош». Навіть коротко пробігшись по історії культури, можна знайти чимало прикладів того, коли творець не доживав до закінчення і явища світу свого головного творчого дітища. Подібні приклади відомі в світі класичної музики, літератури, живопису. Сам факт того, що творець немов віддає душу за життя свого твору, загадковий вже сам по собі.

Гоголь, творчістю якого Булгаков захоплювався, також був письменником-містиком. З потойбічними силами і чортівнею пов’язано написання більшості його книг, таких як:

  • “Вій”;
  • “Страшна помста”;
  • “Ніч перед Різдвом”

Смерть українського письменника є предметом розслідувань і дискусій, адже панічно боявся поховання в стані летаргічного сну Гоголь, найімовірніше, саме так жахливо і покинув цей світ.

Публікація роману “Майстер і Маргарита”, через десятиліття після смерті автора, також не обійшлася без таємничих моментів. Так, твір, нарешті, було допущено до друку в 1973 році і нарівні з іншими забороненими раніше літературними творіннями мало на увазі наявність вступної статті з оцінкою творчості з точки зору марксизму-ленінізму і мало гриф «Цілком таємно». Цікаво, що, за однією з сучасних дослідницьких версій, в період довгоочікуваного видання роману тиражем в 30 000 примірників в Міністерстві раптово помер один з чиновників, що перешкоджають виходу книги.

Таким чином, народження і подальше життя культового твору Михайла Булгакова були непрості і багато в чому оповиті таємницею. Письменник вклав у роман не тільки всі свої сили, а й душу, адже, як і майстер, він спалював рукописи, знаючи всю силу мук істинного художника. Віддана муза в особі Олени Сергіївни, як і Маргарита, чиїм прообразом вона стала, присвятила залишок життя книзі, яка завдяки їй побачила світ і змінила чимало доль.

Посилання на основну публікацію