Еміль Золя – біографія

(2.04.1840 – 29.09.1902)
Французький письменник.

Серія «Ругон-Маккари. Природна і соціальна історія однієї родини в епоху Другої імперії», що включає 20 томів; цикли романів:

  • трилогія «Три міста», тетралогія «Четвероєвангеліє»;
  • романи «Сповідь Клода», «Заповіт померлої», «Тереза ​​Ракен»;
  • збірки новел «Казки для Нінон», «Капітан Бюрло»;
  • комедія «Спадкоємці Рабурдена», мелодрама «Рене»;
  • публіцистика: «Листи з Бордо», «Версальські листи» та ін.

Еміль Золя залишив такий глибокий слід у французькій та світовій літературі, що мало хто з видатних письменників в тій чи іншій мірі не виразив свого ставлення до життя і творчості зачинателя «натуральної школи». У числі послідовників і шанувальників французького письменника були Теодор Драйзер, Арнольд Цвейг, Ернест Хемінгуей, Еріх Марія Ремарк. Не менш імениті і дослідники творчості Золя, автори нарисів і монографій про нього – Генріх Манн, Анрі Барбюс, Поль Лафарг, Луї Арагон, Анатолій Луначарський, Іван Франко. І Старий, і Новий Світ віддали щедру данину таланту Золя, видавши мільйони екземплярів його книг на різних мовах.

Еміль Золя, греко-італієць і француз по крові, народився 2 квітня 1840 в Парижі. Батько його, інженер Франсуа Золя, був людиною, повною романтичних устремлінь і спраги пригод. У 1839 р. сорокачотирирічний Франсуа познайомився з красивою дев’ятнадцятирічною дівчиною Емілі-Орел’є Обер, яка стала згодом його дружиною, а потім і матір’ю Еміля.

Спогади про матір залишили в душі Еміля найсвітліші враження. Вона завжди була для нього ніжним і люблячим другом і робила все для того, щоб її син виховувався в кращих традиціях французьких сімей. Це було нелегко, оскільки батька не стало, коли хлопчикові виповнилося всього сім років. Через матеріальних труднощів мадам Золя змушена була переїхати до міста Екс, де Еміля віддали в приватний пансіон Нотр-Дам. Тут юний Золя провчився п’ять років, після чого був прийнятий у коледж, перейменований згодом в ліцей Мен’є. У колежі вчилися сини місцевої буржуазії, самовпевнені і нахабнуваті. З перших же днів Еміль випробував на собі їх образи і глузування. Таке ставлення погіршувалася ще й тим, що хлопчик від народження був короткозорий, в дитинстві сильно гаркавив, заїкався, а недоліки такого роду – вічна тема для глузувань серед дітей. Тому Еміль тримався осібно, був замкнутою і стриманою дитиною.

На щастя, у нього виявився надійний захисник, однокашник Поль Сезанн, майбутній знаменитий художник, який на все життя залишиться для Золя найвідданішим другом, його «духовним братом».

Вже в дитинстві у Еміля прокинулася пристрасть до читання, він читав усе, що потрапляло під руку, але в основному це була поезія та історичні романи. Крім того, він почав сам писати вірші, зацікавився живописом, навчився грати на кларнеті і з захопленням грав у шкільному духовому оркестрі. Тим часом підійшла пора здачі іспитів. Ця необхідність, а також сама атмосфера коллежа настільки гнітили Еміля, що він вибухнув з цього приводу трьохактною п’єсою у віршах «Попався, наглядач», де висловив протест проти суворих порядків школи і тиранії вчителів.

Незадоволені юнацькі пориви любові, вірші, перші прояви волі, спрямовані на пошуки свого покликання, – такий вісімнадцятирічний Еміль Золя. У 1858 р. Еміль приїхав до Парижа, де вступив екстерном у ліцей Св. Людовика, який пізніше став коледжем, і навіть домігся стипендії. При бідності сім’ї грошове забезпечення було вельми до речі. І все ж Золя бідував. Однокласники, як і в школі, насміхалися над чужинцем. Еміля охоплював відчай: він самотній, йому незатишно у великому місті. Він, колишній відмінник, незабаром став відставати в навчанні. Провчившись деякий час в коледжі, вирішив скласти іспити в Сорбонну, республіці студентів, храмі французької науки. Спочатку все йшло, як і замислювалося. Кандидат успішно здавав один іспит за іншим. Конфуз стався на усних іспитах з історії, літератури і мови. Золя не зумів правильно відповісти на жодне запитання професорів.

Зазнавши невдачі в оволодінні науками, Еміль поступив на роботу в митницю. Він як і раніше пригнічений, у нього немає грошей навіть на омнібус, його обід – кілька картоплин, зварених матір’ю. І все ж власна бідність гнітила його набагато менше, ніж бідність матері, вимушеної заради мізерного заробітку цілими днями сидіти за швейною машинкою.
Наприкінці грудня 1861 р. член Французької медичної академії пан Буді, друг батька Золя, допоміг влаштувати Еміля на роботу пакувальником у видавництві Ашетт. У темній кімнаті, за книжковою крамницею Золя пакував книги, а вечорами писав вірші і поеми. Зрештою він зважився показати рукопис своєї збірки віршів під назвою «Любовна комедія» своєму господареві Луї Ашетт, відомому в письменницьких колах одним з найбільш щасливих видавців. Ашетт прочитав рукопис і виніс вирок: «Збірник непоганий, але він ніколи не розійдеться. У вас є талант. Пишіть прозу».

Прийнявши раду як сигнал до дії, Золя відмовився від поезії, записавши в щоденнику: «Я пишаюся тільки тим, що усвідомив власну посередність як поета і мужньо взявся за грубе знаряддя нашого століття – за прозу».

Почавши у Ашетт пакувальником і експедитором, Золя через три роки став не тільки завідуючим відділом, а й активним журналістом, публікуючи щотижня статті в журналах і газетах. Він не зневажав гроші, але і не переоцінював їх значення. Гроші вважав він засобом для досягнення цілей і тому працював по десять годин на день без перерви.

Не залишав письменник увагою і прекрасну стать. У 1864 р. Поль Сезанн познайомив Еміля зі своєю приятелькою Габріеллою-Елеонорою-Александріною Меле, а для друзів просто Габріель-Коко. Втім, окрім красивих рук, шиї та бюста, вона мало відповідала тому ідеалу жінки, який створив для себе Золя. Колишня прачка, дівчина з народу, до того ж старша за нього на рік, стала для Еміля «реальністю, яка необхідна для двадцятирічних чоловіків».

У першому виданні роману «Сповідь Клода», почасти автобіографічному, значилося присвята: «Моїй дорогій Габріеллі в пам’ять про 24 грудня 1865». Ця дата, швидше за все, визначала день їхньої першої близькості.

Минуло майже п’ять років, перш ніж Золя зважився нарешті впорядкувати своє особисте життя. 31 травня 1870 відбулося його вінчання з Габріеллою-Коко. Одним зі свідків при одруженні був його відданий друг Поль Сезанн. Пізніше Золя зобразив Коко в романі «Творчість» під ім’ям Анріетта Сандоз, а себе під ім’ям П’єра Сандоз.

Першим твором, що приніс справжній успіх Золі, став роман «Тереза ​​Ракен», написаний в 1867 р. Він був забезпечений авторською передмовою, в якому вперше зустрічається у письменника слово «натуралізм». Цьому передувала його «маленька теорія» мистецтва, де Золя висловив своє письменницьке кредо: «Два елементи притаманні літературному твору: елемент реальний – природа і елемент індивідуальний – людина. Елемент реальний, природа – величина постійна. Він залишається рівним для всього світу. Елемент індивідуальний, людина, змінюється до нескінченності: скільки голів, стільки творів».

Роки становлення таланту Золі залишилися позаду. Письменник приступив до створення власної епопеї, кинувши таким чином виклик самому Бальзаку. Він задумав написати роман в десяти томах, де простежувалася б історія однієї родини. Прообразом Ругон-Маккари дійсно послужило одне сімейство часів Другої імперії. Підготовка до роботи над серією зажадала восьми місяців напруженої праці (з другої половини 1868 до початку 1869). Протягом цього часу Золя ретельно відвідував публічну бібліотеку, вивчав фізіологію, нарешті, ознайомився з об’ємною працею доктора Люка «Природна спадковість», потім склав загальний план роботи у вигляді родоводу героїв. Щорічно він припускав писати по два романи.

Невтомний трудівник, упертюх і творець Золя підпорядкував свою творчість одній простій і зрозумілій ідеї – «приділити більше уваги не окремим персонажам, а групам людей, соціальному середовищі». На цьому фундаменті буде створено не десять, а двадцять романів, половина з яких – шедеври французької та світової літератури.

Мабуть, ніхто з письменників не відчував себе в такій мірі робочим, як Золя. Він працював як одержимий. У в’язаній куртці, старих штанах і грубих селянських черевиках, він відривався від письмового столу лише потім, щоб постригти газон, полити квіткову грядку та побудувати крільчатник.

З кожним новим романом серії «Ругон-Маккари» виникала ціла низка неминучих дрібниць – збирання довідок, точний огляд місцевості, де передбачалася дія роману, нарешті, знайомство з літературою, що поглинало багато часу.

Єдиним відпочинком, який собі дозволяв письменник, були прийоми гостей по четвергах. При зростанні достатку, прийоми у подружжя Золя ставали все пишніше, а обіди рясніше.

Про те, як Золя працював над романами, розповідав він сам: «Ось як я створюю роман. Я не створюю його в буквальному сенсі цього слова. Я надаю йому можливість створюватися самому. Приступаючи до роботи над романом, я не знаю, які події в ньому відбудуться, як почнеться і чим скінчиться. Я знаю тільки свого головного героя, свого Ругона або Маккара. Я розмірковую про його темперамент, про його сім’ю, в якій він народився, і про той клас, до якого, як я вирішив, він буде належати».

23 роки Золя створював свою епопею. Перший роман «Кар’єра Ругон» вийшов у світ в червні 1870, останній, двадцятий, «Доктор Паскаль» – в 1893 р. Найбільший успіх приніс роман «Пастка», зробивши Золю відразу знаменитим. Минув час, коли письменник шукав газети, які б захотіли друкувати його твори. Тепер самі видавці полювали за відомим автором. Саме завдяки серії «Ругон-Маккари» Еміль Золя вважається основоположником «натуралістичної школи» в літературі, головне кредо якої, якщо говорити коротко, – «нічого крім правди і повної істини».

У 1887 р. у Золя відбулися зміни в його особистому житті. Він пристрасно захопився молодою провінціалкою, дочкою мельника Жанною-Софі-Адель Розера. Між нею і Емілем сталося те ж, що і півстоліття тому у його батьків, з тією лише різницею, що сорокавосьмирічний Еміль Золя був старший Жанни не на 26, а на 27 років.

Про подробиці цієї любові біографам відомо не дуже багато: листи, що відобразили перші побачення, не збереглися, а в паперах Золя немає і натяку на його захоплення. На подібний адюльтер йому, зберігаючи вірність Габріеллі, зважитися було не просто, проте почуття виявилося занадто сильним і глибоким.

Жанна прийшла в будинок письменника в якості економки, найнятої самою мадам Золя. Їхня любов народилася з поваги і взаємного захоплення. Жанну вразило те, що метр звернув на неї увагу, а Золя був здивований тим, що красива двадцятирічна дівчина не відчула антипатії до нього, брезклому товстунові, старшого за неї на 27 років.

До пори до часу Габріелла нічого не підозрювала про почуття, що виникли між молодою економкою і чоловіком. Але таємне завжди стає явним. У листопаді 1891 Габріелла отримала анонімний лист. Розгнівана, вона зламала секретер чоловіка, з якого витягла всі листи Золі до Жанни і тут же їх знищила. Так назавжди зникли свідоцтва цієї любовної драми.

Але Жанна не втекла з життя письменника. Довгий час між подружжям Золя відбувалися бурхливі сцени, була спроба навіть розірвати сімейний союз. Однак до Габріелли повернулися спокій і розсудливість, вона змирилася з захопленням чоловіка, і його зв’язок з Жанною тривав до самої його смерті. Жанна стала відданою подругою письменника і матір’ю двох його дітей. До честі Габріелли слід віднести і той факт, що після смерті Золі вона офіційно дала їм прізвище свого чоловіка і оголосила їх законними спадкоємцями. Роздвоєність, метання між двома жінками, а точніше, між двома родинами, неможливість бути постійно з дітьми, приводили Золю у відчай.

Однак йому довелося пережити не тільки сімейну драму. У 1898 р. у зв’язку зі знаменитою «справою капітана Дрейфуса», помилково звинуваченого в шпигунстві, Золя виступив на захист невинно засудженого. Проти письменника піднялася ціла буря обурення, почалося цькування, що змусило його на час виїхати до Англії.

У 1899 р. Золя повертається до Парижа, повний творчих задумів. Але їм вже не судилося збутися. 29 вересня 1902 він помер від чадного газу, що проник в будинок через несправність димоходу.

Ця смерть потрясла друзів і шанувальників письменника. На похоронах Золі на Монмартрскому кладовищі, які зібрали більше п’ятдесяти тисяч чоловік, Анатоль Франс казав: «Творчість Золя дихає добротою … Як усі великі люди, він поєднував велич і простоту. Коли він малював порок, його пензлем водили суворість і цнотливість».

Вдруге похорон Золі відбувся в липні 1908. Прах Еміля Золі був перенесений у Пантеон, усипальню великих людей Франції.

Посилання на основну публікацію