Аналіз роману Жюля Верна “Подорож до центру землі”

Створюючи «Подорож до центру землі» (1864), письменник, мабуть, і сам розумів нездійсненність подібного подорожі, з’явився своєрідним літературним прийомом для поетизував популяризації науки про геологічне минуле нашої планети, цікавився людство ще в глибоку давнину.

Письменник-фантаст, малюючи настільки незвичайна подорож, надихнуло В. Обручева на створення науково-фантастичних романів, зображував його, з точки зору переднього краю сучасної йому геології (схеми будови землі Кирхера і Вудворта), користуючись застарілою в даний час класифікацією геологічних формацій. Він по-новому переломив жанр роману-подорожі, зробивши зав’язкою знахідку зашифрованого манускрипту напівміфічного ісландського алхіміка. Треба думати, що якби йшлося про заритий піратами скарб, герой навряд чи б відправився в шлях, але думка про можливість першим дістатися до центру Землі запалює «вулканічне» уяву Ліденброк, змушуючи його, як можна швидше здійснити задумане, щоб ніхто не зміг випередити його в науковому пошуку. Тут порушується проблема самотності вченого в світі вовчої конкуренції.

Гумор панує в експозиції роману як засіб додання жвавості і правдоподібності дивакуватого вченого, нехай в небувалу подорож. Для створення суто «вченого» антуражу Ліденброк кухня в його будиночку іменується «кухонної лабораторією», а дах цього старенького будови, підпирають древнім вязом, сидить «криво, як шапочка на голові студента, є членом Тугендбунда». Коли Ліденброк, захоплений розшифровкою записки, відмовляється від обіду, то відданий племінник завбачливо обідає за двох, передбачаючи «наукову дієту», на яку його прирече дядечко.

Якщо дітлахи ісландського селянина-бідняка нагадали Акселю «невмитого ангелів», то гостинність місцевого пастора і його дружини виливається «в форму жахливого рахунку, згідно якого навіть зачумлений повітря підлягав оплаті». Тут гумор витісняється сатиричної замальовкою. Надалі, у міру наближення подорожніх до мети, він все більше слабшає, а після спуску в кратер зникає майже зовсім, що виправдано умовами небезпечної подорожі, тут вже не до сміху. Письменник майже не вдається до метафори, можна швидше говорити про метафоричних порівняннях в тих випадках, коли зображуються похмурі передчуття оповідача або жах, що охоплює його. Коли лава Стромболі захоплює їх пліт, Аксель не відчуває нічого, крім «нелюдського жаху, який відчувають нещасні, прив’язані до жерла гармати, в той момент, коли пролунає постріл, щоб розкидати в повітрі їх тіло».

Опис підземного подорожі, наближаючись за стилем до підручника мінералогії, майже зовсім позбавлене будь-яких тропів. Винятком є ​​порівняння шляху по галереї слюдяних сланців з подорожжю всередині порожнього алмазу, а також порівняння гігантської підземної печери з пейзажем на якійсь далекій планеті.

Щоб надати більше правдоподібність неймовірному подорожі Ж. Верн використовує успадкований від ВЕРАС прийом: оповідач посилається на «корабельний журнал», вводячи в текст деякі записи з колійного щоденника. Тій же меті служить докладний опис записки Сакнуссема і введення в текст її факсиміле з наступним приміткою: «Ось точний знімок рукописи».

Серед художніх засобів твору, значну роль відіграє пейзаж, але його характер і функції змінюються в залежності від того, що зображено. В описі наземного подорожі пейзажі Стромболі і Ісландії цілком реальні і географічно точні, причому в ісландських пейзажах іноді відчувається сатирична нотка. Губернаторський будинок, хоча і виглядає халупою в порівнянні з гамбурзької ратушею, все ж здається «палацом після будиночків ісландських городян». Видовище околиць Рейк’явіка вельми сумно: «ні деревця, ні рослинності». Деякі підземні пейзажі також реальні і геологічно точні (прийом для введення наукового матеріалу), але пейзаж гігантської печери з підземним океаном і дивним освітленням «електричного походження» носить явно фантастичний характер, як би перегукуючись з космічними пейзажами сучасних фантастів. Не менш фантастичний і «грибний ліс», де ростуть гігантські гриби. Але фантастичні пейзажі, які малюють флору кам’яновугільного і третинного періодів, палеонтологически точні, і можна думати, що ці підземні лісу надихнули автора «Плутон». Причому, Жюль Верн вірно зазначив, що відсутність цілющих сонячних променів зумовило блідість листя і безбарвність підземних рослин, і ця деталь надає дивовижне правдоподібність зображеного їм Палеоботанічні музею, жвавому стадом мастодонтів, яке пасе гігантське людське істота. Вельми фантастично, незважаючи на ретельно продуману наукоподібну оболонку, опис підйому плоту разом з потоком лави Стромболі. Взагалі ж науковий матеріал систематично вкрапляется в тканину фантастичного оповідання: то географічно точний опис Ісландія, то міркування Ліденброк про можливе мовою записки Сакнуссема або про зменшення сили тяжіння в міру поглиблення в надра землі, то спроба старого вченого пояснити причини виникнення підземного моря, то повідомлення про боротьбі антропологів з питання про період виникнення «викопного» людини, то показ свого роду природного палеоботанічного і палеозоологічні музеїв, в яких пр ічудліво змішуються рослини і тварини кам’яновугільного, юрського і третинного періодів. Що ж стосується битви іхтіозавра з плезіозавром, то це не стільки популяризація наукових знань, скільки наукова фантастика в жюльверновской розумінні.

Отже, не тільки майстерність у розкритті цікавою таємниці (розшифровка записки і сліди Сакнуссема в дорозі), але жвавість реалістичних характерів і добрий гумор письменника – основна причина нев’янучої захопливості роману.

Посилання на основну публікацію