«Музика революції»: мистецтво і суспільство в 1917-1922

Зміна влади, що відбувалася в країні в 1917-1922 рр., Дала новий імпульс розвитку художньої творчості. Події жовтня 1917 розділили діячів мистецтва на гарячих прихильників нової влади, аполітичних спостерігачів і її лютих супротивників (серед останніх були, наприклад, З.Н. Гіппіус і Д.С. Мережковський).

На заклики партії більшовиків до співпраці першими відгукнулися поети В.В. Маяковський і A.A. Блок, художники І.І. Машков, П.В. Кузнєцов і P.P. Фальк, скульптори А.Т. Матвєєв і С.Т. Коненков, архітектори І.В. Жолтовський, В.А. Щуко і Л.В. Руднєв. Багато представників художньої інтелігенції увійшли до складу колегій у справах мистецтв, організованих і в Петрограді, і в Москві. Одним з вогнищ культурного життя став Вітебська, де в школі мистецтв викладали художники М.З. Шагал та К.С. Малевич.

Радянська влада на перших порах підтримувала представників нового мистецтва, оскільки вони втілювали революційне, деструктивне по відношенню до традицій минулого початок. Художники, у свою чергу, розглядали зміну влади як заламання основ старого світу, що відкривало шлях для свободи творчості.

Відмінна риса перших післяреволюційних років – вихід мистецтва на вулиці. Йшов активний пошук шляхів забезпечення доступності мистецтва народу.

Сам суворий, аскетичний побут був опоетизував у творах тих художників, які почули в ньому «музику» майбутнього. Різні за стилем натюрморти К.С. Петрова-Водкіна і Д.П. Ште-ренберга виглядали як промовисті документи голодних років Громадянської війни. Б.М. Кустодієв зобразив поступ революції в монументальному полотні «Більшовик». К.Ф. Юон створив алегорії руйнування старого світу і народження нового в картинах «Симфонія дії» і «Нова планета».

Масовий відгук знаходило мистецтво плаката. Художник М.М. Черемних запропонував вивішувати плакати в порожніх вітринах магазинів. В умовах інформаційного голоду (паперу часто не вистачало навіть на газети) наочна агітація несла городянам новини з фронтів. Плакати знаменитих «Вікон РОСТу» і підписи до них робили найкращі художники країни. В. Маяковському належить кілька сот листівок-відгуків на події Громадянської війни. Над плакатами працювали В.Н. Дені, В.В. Лебедєв, Д.С. Моор. Полем для наочної агітації стали предмети побуту. Художники C.B. Чехонін, М.М. Адамович та ін. Розписували тарілки, блюдця, чашки пропагандистськими гаслами і революційною символікою. Агітфарфор перетворився на свого роду емблему нової епохи.

Агітація за новий побут велася і засобами комерційної реклами, бурхливо розвивалася в роки непу. Шедеври рекламного плаката створили AM Родченко і Ель Лисицький; автором багатьох коротких текстів-закликів купувати продукцію державних і кооперативних підприємств був В. Маяковський. Реклама прикрасила фасади будівель, в тому числі знаменитого будинку Моссельпрома – першого радянського «хмарочоса» у вісім поверхів (арх. Д.М.Коган і А.Ф. Лолейт).

Символом романтичних ілюзій післяреволюційних років виглядає проект пам’ятника III Інтернаціоналу, створений в 1919-1920 рр. художником В.Є. Татліним. Багатоярусна вежа, спрямована в небо, втілювала ідею майбутнього об’єднання людей і дух абсолютної свободи.

У овіяні романтикою революції 1920-і рр. свої твори створювали скульптори І.Д. Шадр, В.І. Мухіна та ін.

У 1918 р був розроблений державний план монументальної пропаганди. В.І. Ленін затвердив список політичних діячів, людей науки і культури, яким передбачалося поставити монументи в Москві та інших містах РРФСР. У їх числі опинилися К. Маркс і Ф. Енгельс, С.Т. Разін, П.І. Пестель, Н.Г. Чернишевський, А.І. Герцен, а також Спартак, Ж.П. Марат, К. Сен-Симон, Дж. Гарібальді та ін. Реалізацією цього проекту керував AB Луначарський. Над пам’ятниками працювали найкращі художники; одними з перших були відкриті пам’ятник А.Н. Радищеву роботи JI.B. Шервуда в Петрограді і меморіальний рельєф СЛ. Коненкова «Полеглим за мир і братерство народів» на Красній площі в Москві. Нова влада всіляко підтримувала ідеї соціалістичної перебудови суспільства засобами мистецтва.

Посилання на основну публікацію