Людина «У буднях великих звершень»

«Фронту» соціалістичного будівництва був потрібний сучасний герой. Героїзація революційного минулого знаходить продовження в героїзації праці на будовах соціалізму. У 1932 р з’являється роман Н.А. Островського «Як гартувалася сталь». Життєві шляхи героя книги Павла Корчагіна і автора злилися в овіяну романтичним пафосом повість про нову людину, народжене і вихованій революцією. Людина, беззавітно відданий ідеалам партії, готовий на жертовний подвиг в ім’я світлого майбутнього, став символом епохи.

Література виконувала соціальне замовлення на героїзацію повсякденної праці. Настрій на великі звершення звучав у маршових ритмах популярної пісні: «Ми народжені, щоб казку зробити бувальщиною!»

Развернувшееся в країні рух ударників праці дорівнювало на показники шахтаря А.Г. Стаханова. Вражаючі трудові рекорди, далеко не завжди виправдані з погляду безпосередніх інтересів виробництва (коли, наприклад, у приміщенні текстильного цеху не вистачило місця для потрібного ткачихе для рекордного перевиконання плану числа верстатів, довелося проламувати стіну), показували всім, що новому радянській людині по плечу рішення найсміливіших завдань.

Афіша фільму «Чапаєв»
Кіно виявилося найбільш адекватним інструментом створення оптимістичного образу великої країни та її «знатних людей». У 1934 р на радянський екран вийшли два разюче несхожих між собою фільму, що завоювали любов і визнання радянських глядачів різних поколінь. Фільм «Чапаєв» (режисери С.Д. і Г.Н. Васильєви – «брати Васильєви») створив галерею народних героїв Громадянської війни, а втілений Б.А. Бабочкін образ червоного командира став хрестоматійним. Комедія «Веселі хлопці» (режисер Г.В. Александров) повідала історію про перетворення простий домогосподарки (актриса Л.П. Орлова) у співачку, а простого пастуха (артист Л.О. Утьосов) в диригента джазового оркестру. Цей фільм критикували за легковажність і безідейність. «Картина дає справжню зарядку бадьорості, – писав режисер Л.З. Трауберг. – Проте неправильно роблять ті, хто створює непотрібну галас навколо «Веселих хлоп’ят», проголошуючи лінію цієї комедії генеральною лінією радянської кінематографії ». Однак за розпорядженням вищого керівництва країни цей фільм був випущений в прокат. Обидві лінії – відданість ідеям соціалізму, жертовність, з одного боку, і невичерпний оптимізм будівельників нового життя – з іншого, зливаються в образах героїв багатьох радянських фільмів. Серед них «Подруги» (режисер Л.О. Арнштам), «Цирк» і «Світлий шлях» (Г.В. Александров), «Трактористи» (І.А. Пир’єв) і останній шедевр довоєнного вітчизняного кіно – «Свинарка і пастух »(І.А. Пир’єв). Ці фільми створюють образ країни переможного соціалізму як втілення суспільного ідеалу, оплоту дружби народів, такого суспільства, де будь відданий ідеям соціалізму людина стає (або може стати) героєм.

Афіша фільму «Веселі хлопці»
Для мільйонів радянських людей прикладом героїзму та демонстрацією можливостей соціалістичної системи стало освоєння Арктики, яке мало величезне економічне значення для нашої країни. У 1934 р під час арктичного дрейфу на пароплаві «Челюскін» експедиція на чолі з О.Ю. Шмідтом виявилася затертої в льодах. Епопея порятунку челюскінців прикувала увагу всієї країни. Льотчики, що брали участь в складної операції з евакуації полярників, першими отримали звання Героїв Радянського Союзу, медаль «Золота Зірка» № 1 була вручена А.В. Ляпидевского, що першим зняв з крижини 12 жінок і дітей. Трансарктичний безпосадочні перельоти радянських екіпажів з Москви в США (В.П. Чкалов, Г.Ф. Байдуков, А.В. Бєляков і М.М. Громов, А.Б. Юмашев, С.А. Данілін) на літаках АНТ- 25РД (рекорд дальності) стали тріумфом радянської людини і перемогою радянської науки і техніки. Особливого звучання придбав переліт через Сибір жіночого екіпажу В.С. Гризодубової, П.Д. Осипенко, М.М. Раскової у вересні 1938 р на літаку ДБ-2 «Батьківщина», який встановив світовий рекорд дальності польотів для жінок.

Важливою формою мобілізації радянських людей були кампанії солідарності з прогресивними силами інших країн. Найяскравішою стала кампанія підтримки республіканського уряду під час Громадянської війни в Іспанії 1936-1939 рр. Через структури Комінтерну до Іспанії було відправлено тисячі добровольців, СРСР негласно направляв туди військових радників і фахівців, льотчиків і техніку. Навесні 1937 в СРСР прибули перші кораблі з іспанськими дітьми, всього було прийнято більше 3 тис. «Дітей війни».
Мобілізаційна економіка спиралася на мобілізаційне свідомість. Воно формувалося в обстановці відчуття кожною людиною постійної загрози – реальної чи уявної, зовнішньої або внутрішньої. З початку 1930-х рр. на хвилі кампанії з розкуркулення в селі і боротьбі з «шкідниками» на виробництві в суспільстві стала згущуватися атмосфера підозрілості. Поширенню шпиономании сприяли багато художні фільми і книги. З’явилися в громадських місцях плакати з грізними гаслами попереджали про підстерігає кожного небезпеки. Відкриті судові процеси над «ворогами народу» використовувалися для мобілізації сил на боротьбу з «шкідниками», які «заважають будувати соціалізм».

Успіхи соціалістичного будівництва пропагувалися у виданнях під характерними назвами («Наші досягнення», «Дайош!» І т. Д.). Друк проходила найжорсткішу цензуру і стала потужним пропагандистським знаряддям. Французький письменник А. Жид, який відвідав СРСР, так оцінив підсумки масованого ідеологічного впливу на свідомість людей: «У СРСР вирішено раз і назавжди, що по будь-якому питанню має бути тільки одна думка. Втім, свідомість людей сформовано таким чином, що цей конформізм їм не в тягар, він для них природний, вони його не відчувають, і не думаю, що до цього могло б домішуватися лицемірство … Щоранку газета «Правда» повідомляє, що слід знати, про що думати і чому вірити … Найголовніше при цьому – переконати людей, що вони щасливі настільки, наскільки можна бути щасливими в очікуванні кращого, переконати людей, що інші повсюди менш щасливі, ніж вони. Цього можна досягти, тільки надійно перекривши будь-який зв’язок із зовнішнім світом ».

Посилання на основну публікацію