Архітектура і мистецтва як втілення ідей новаторства

Зміни умов соціального життя сформували суспільний запит на нову міську середу, в якій колективне начало панувало б над особистими інтересами. Для масової культурної роботи виявилися затребувані громадські будівлі, що відповідають естетичним потребам «будівельників нового світу».

Архітектурна творчість 1920-х рр. і будівництво стали сферою найсміливіших пошуків і новаторських рішень. У другій половині 1920-х – початку 1930-х рр. архітектори К.С. Мельников, І.І. Леонідов, брати Л.А., В.А. і A.A. Весніни, A.B. Щусєв створили архітектурні образи і форми, що свідчили про народження нового стилю. Хоча у творчих пошуках архітекторів-новаторів спостерігалися розбіжності, всі їхні проекти відрізняли такі риси, як спрощення форм, відсутність декору, використання можливостей нових матеріалів – скла, бетону, металевих каркасів. Саме вони стали головним засобом виразності створюваних образів. Новаторські ідеї архітекторів реалізовувалися в будівництві виробничих будівель і робочих клубів, фабрик-кухонь, депо і гаражів, житловому будівництві. За новим стилем закріпилася назва конструктивізму.

За проектами К.С. Мельникова були побудовані робочі клуби в Москві (ім. І.В. Русакова, ім. М.В. Фрунзе, заводу «Каучук», фабрик «Буревісник» і «Свобода»), власний будинок на Арбаті, будівлі громадських гаражів. Всі ці споруди відрізняє лаконічність форм, поєднання різновеликих геометричних структур, використання скляних віконних конструкцій, які об’єднують єдиною площиною кілька поверхів.

Засобом мобілізації людей на підтримку влади стали видовищні мистецтва. Насамперед це відноситься до області кіномистецтва.

У ранні роки радянської влади документальні фільми про поточні події знімали режисери А.П. Довженка і В.І. Пудовкін. Головними героями нового ігрового кіно стали не кінозірки, як в епоху дореволюційного кінематографа, а народ і колектив однодумців. Прорив у використанні нових образотворчих засобів і форм емоційного контакту з глядачем скоїв С.М. Ейзенштейн. До 20-річчя революції 1905 р режисер зняв кінофільм «Броненосець” Потьомкін “». Використовуючи монтаж кадрів, чергування епізодів різної емоційної насиченості, даючи великі плани і масові сцени, Ейзенштейн створив зримий образ революції, наповнив його романтичним пафосом. Новаторські пошуки Ейзенштейна стали знаменною віхою в історії світового кіно.

Пошуки нових художніх форм в театральному мистецтві 1920-х рр. пов’язані з ім’ям режисера і актора В.Е. Мейєрхольда. Основну задачу радянського театру він сформулював як служіння революції в ім’я радикального оновлення мистецтва і подолання традицій академічного театру. У виставах «Смерть Тарєлкіна» за п’єсою AB Сухово-Кобиліна, «Клоп» і «Баня» за п’єсами В.В. Маяковського Мейєрхольд сміливо експериментував з театральним простором, широко використовував ексцентрику, гротеск і гострі сатиричні інтонації.

Посилання на основну публікацію