Додекафонія

Додекафонія – двенадцатітоновая система композиції, що є найбільш послідовною і досконалої фазою розвитку серійної техніки; те ж, що додекафонної техніки.
В цілому додекафонія являє собою проектування на інтонаційну структуру атональності поліфонічної техніки XV-XVI століть. Різноманітні зв’язку додекафонії і з музичним мистецтвом пізнього романтизму, що проявляється насамперед у загальних для багатьох стилів цієї епохи і найбільше для вагнерівського і малерівських напрямків тенденції до ладотональной децентралізації, емансипації дисонансу, тотальної хроматизації музичної теми і всієї тканини при повній рівноправності складових її тонів , в різноманітних формах комплементарності як основного логічного руху гармоніі.19
Додекафонія в її найбільш догматичному періоді (третій квартет Шенберга) – виключно ортодоксальний метод музичної композиції. Його негативні сторони пов’язані, насамперед, з певною абстрактністю і формальністю способів організації музичної матерії, їх відірваністю від найбагатших досягнень, традицій світового музичного мистецтва, його інтонаційної скарбниці. Відносне рішення даної проблеми відбувається у наступних фазах розвитку додекафонії, коли була відкинута непримиренність з іншими принципами побудови композиції і раніше сформованими формами інтонаційного мислення. Особливо доброчинної в цьому відношенні виявилася взаємозв’язок додекафонію прийомів листи з ладотональностей і ладомодальнимі, у тому числі: побудова і трактування окремих інтервальних груп серій (сегментів) як тональних або квазітональних елементів (останнє зустрічається частіше); введення власне тональних побудов у вигляді цитат, псевдоцитата, алюзій; центропеременная організація мелодійних і гармонійних елементів додекафонной тканини як стійких і нестійких; побудова і трактування окремих сегментів серії як побудов, що мають звукорядного (модусно) підстава; включення в процес формоутворення принципу серійно-тематичного побудови композиції поряд з серійно-атематичні (винятково важливо значення останнього фактора в плані позитивного вирішення проблеми: додекафонія і класичні, в тому числі сонатная, форми) та ін.
Музика 20 століття показала, що художньо-виразні й образно-драматургічні можливості музичної тканини, створюваної на основі додекафонної техніки виключно широкі і багатогранні.
Споконвічні уявлення про придатність додекафонії тільки для вираження жаху, страждання, переляку і тому подібних емоційних станів поступово пішли в минуле. Сьогодні загальновизнано, що додекафонної техніки – це технологічний апарат, який може бути підпорядкований будь естетиці: нами прийнятною і нам претящей, і що її можливості у сфері виразності і втілення жанрово-народного, національного початку значно зростають при злитті з раніше сформованими формами гармонійного мислення.
Вихідний матеріал додекафонной композиції – двенадцатітоновая серія, складена з дванадцяти неповторюваних звуків темперованого ладу. Обов’язкові якості такої серії в класичній (ортодоксальної) додекафонії: 1) наявність певних індивідуальних рис в логіці інтервальної структури серії, що дозволяють відрізняти її від інших серій і є передумовою майбутньої динаміки, агогіки, темпу та інших сторін усього додекафонію твори. Обов’язкова умова такого значення серії – наявність у ній певного порядку в русі тонів, їх інтервальному співвідношенні, при якому вже в самій серії створюються досить характерні динамічні напруженості в їх становленні, спаді і зникненні; 2) повторення будь-якого з тонів серії тільки після проведення інших; 3) виключення зі структури серії мелодійних ходів, що належать одній диатонической шкалою, у тому числі арпеджіо, диатонических акордів і ін .; 4) виключення зі структури серії та її наступних модифікацій різних елементів так чи інакше пов’язаних з тонально-ладовими формами структури; 5) неможливість розташування тонів серії по хроматичної гамі, квінтове або квартова колі, а також більш, ніж по двом однаковим інтервалам поспіль та ін.
Принципове дотримання цих та деяких інших правил додекафонії – явище вкрай рідкісне в сучасній художній практиці (відомі також порушення окремих правил побудови серії і в самих ранніх художніх зразках класичної додекафонії). Основні з цих порушень: повторення окремих тонів серії підряд, в трелях, тремоло, при опевание серійних тонів Позасерійні допоміжними звуками, а також разом з іншими серійними тонами у вигляді окремих інтервальних груп і т.д.
Головний робочий матеріал додекафонной композиції – чотири форми серії:
прима (P – первинна) або основна форма серії (О); Ракохід (R) – проведення звуків початкового варіанта серії від кінця до початку; інверсія (I) або звернення – форма, що утворюється в результаті заміни висхідних інтервалів початкового варіанта серії на спадні і навпаки; Ракохід інверсії (RI) – проведення звуків інверсійної форми серії від кінця до початку;
позиційні варіанти вищеназваних форм серії, взяті від різних ступенів хроматичної гами (12 позицій для кожної форми);
похідні форми серії: пермутаціонная – модифікація серії, пов’язана зі зміною її інтервального порядку, а так само порядку її тонів за допомогою регулярного їх пропуску або перестановкою з яких-небудь заздалегідь підготовленим схемами і т.п .;
ротаційна – особливий вид пермутації, спрямованої на зміну порядку всередині окремих звукових груп серії шляхом «обертання», перестановки тонів цих груп відносно один одного;
інтерполяціонная – варіант серії, пов’язаний з введенням між окремими тонами або групами початкової серійної послідовності «сторонніх» тонів, груп, що належать їй же, але узятих з інших її сегментів (інтерполяція односерійний або однорядна) або з інших її форм. Її особливий різновид – перехресна інтерполяція, яка грунтується на регулярному «перекиданні» окремих тонів і груп з одного ряду в інший у вигляді своєрідного «обміну»);
селекційна – вид серії, вибудуваний шляхом відбору з одного, рідше декількох рядів початкової форми серії окремих її тонів або груп для створення нової серії менших розмірів, по відношенню до якої всі інші серійні звуки виконують роль доповнюючих тонів та ін.
Найбільш поширені способи роботи з серією і її різними формами:
1) повторення серії (її форм) в одній і тій же позиції або на різних, тобто з одночасною транспозицией;
2) повторення серії у вигляді однієї з форм, але зі збереженням початкового тону або без його збереження;
3) проведення нового варіанту серії, починаючи з її останнього звуку, в тому числі: сполучний міст – проведення нового варіанту серії: з повторенням останнього тону попереднього варіанту, еліптичний міст – проведення нового варіанту серії: без повторення останнього тону попереднього варіанту;
4) повторення серії з частковою пермутації, при якій звукові групи (ротаційні члени) ретируються (обертаються) так, що перший тон групи стає останнім (напр., Перші три тони серії, складові один з її сегментів, можуть мати такі перестановки: 2 – 3 – 1,3 – 1 – 2). При цьому після закінчення ротації першої групи серії можливі три види її продовження: зовнішній, при якому друга група починається найближчим тоном серії, що йде за останнім тоном першої групи (в названому прикладі це буде четвертий тон серії); внутрішній, при якому друга група починається другим тоном першої групи; контрротаціонний, при якому перший тон нової моделі є останнім у попередньої;
5) повторення серії (її різних форм) з інтерполяцією всіх видів;
6) сегментація серій як дроблення її на групи від двох до шести нот – спосіб, спрямований на підвищення доступності серії для сприйняття (зазвичай ці сегменти використовуються в якості самостійного матеріалу в різних голосах структури);
7) трактування серії як мелодійної теми, що володіє характерними ритмічними, темповими, динамічними, тембровими, алогічні та іншими якостями, а також визначеністю своїх мотивних членувань і зв’язків, у тому числі:
повна серія (= двенадцатітоновая), тобто використовує весь звуковий ряд серії;
парціальна серія (часткова), що містить або частина тонів серії, або приплюсовували до двенадцатітоновой серії ще кілька її тонів, наступних по порядку за дванадцятий звуком (1-2 і т.д.);
комплексна серія, що пропускає в процесі побудови теми-серії один або кілька звуків в одному або декількох місцях серійної послідовності, які, з метою збереження всіх дванадцяти тонів в кожному проведенні серії, інтерполюється (впроваджуються) в інші голоси музичної тканини).
До числа найбільш общехарактерних способів перетворення тим-серій відносяться:
тематичне варіювання серії (= тематичні варіації серії) – різноманітне ритмічне, Мотівное та інше варіювання їх структури, що веде до її явищу в якості як вихідної, так і абсолютно протилежною (!) по характері теми-серії;
робота з серією-темою як власне тематичним освітою при дотриманні основних принципів додекафонію конструювання і тематичного побудови форми.
Поліфонія-найхарактерніший і теоретично розроблений варіант фактури в додекафонії. Одне з небагатьох заборон діючих в ортодоксальній «поліфонічної додекафонії» – послідовне виключення октавних і унісон збігів між окремими голосами або їх вживання у виняткових випадках (октавні подвоєння в якості звичайної дубліровка голосів – допустиме явище). Найбільш поширені способи роботи з серійними рядами в поліфонії:
1) побудова багатоголосої тканини з тонів одного ряду серії;
2) використання в кожному з голосів свого серійного ряду або своєї форми серії, в тому числі: ідентичних, але взятих від різних вихідних тонів і різних, побудованих від одного або різних тонів;
3) з’єднання вищеназваних способів з різними прийомами роботи з серійним матеріалом у одноголосии, зокрема, з сегментарним членуванням, інтерполяцією різних видів і ін .;
4) різноманітні форми ритмування кожного з голосів при проведенні в них подібних або різних рядів і форм серії;
5) різноманітні темпові характеристики кожного з голосів і тому числі і такі, при яких можливе неодноразове проведення якого-небудь з рядів або форм серії в одному з голосів при одноразовому проведенні іншого ряду (або того ж) в іншому голосі і т.д .;
6) імітаційні форми побудови (у тому числі канонічні) з різних або однакових рядів і форм серії, з різними змінами (збільшенням, зменшенням та ін.);
7) пуантілістіческая конфігурація фактури як особлива форма втілення поліфонії в додекафонной структурі;
8) проведення окремих голосів поліфонічної тканини з синхронним ритмом, що веде до утворення своєрідних псевдоаккордових структур.
Основні типи співзвуч в поліфонічної додекафонії:
➢ поєднання – окремі вертикальні «зрізи» поліфонічної тканини – моменти в спільному звучанні окремих тонів різних голосів цієї тканини і не припускають свого сприйняття в якості елементів, що володіють певною конструктивно-гармонійної самостійністю;
➢ псевдоаккорди – моменти злиття самостійних голосів поліфонічної тканини з синхронним ритмом (див. Фактура поліфонічна синхронна).
Гомофония-менш характерний, в порівнянні з поліфонією, варіант фактури в додекафонной тканини. Основні типи співзвуч в гомофонной додекафонії:
➢ акорди – багатозвучні елементи, що володіють певною конструктивної самостійністю і виступають в якості логічно диференційовних і певних представників конкретної додекафонной структури;
➢ акорди з додатковими і замінити тонами.
Найбільш поширені прийоми освіти додекафонію співзвуч:
▪ побудова з точним дотриманням порядку тонів;
▪ побудова відповідно до сегментарним поділом серії, в тому числі:
▪ з дотриманням тонового порядку;
▪ з вільною розстановкою (ротацією) сегментних тонів; побудова із застосуванням всіх названих прийомів в послідовності і одночасності.
Специфічні чинники гармонійної єдності в додекафонной тканини:
1) серія, яка є єдиним джерелом гармонійного матеріалу додекафонной структури і таким чином присутня протягом усього твору в якості активного фактора структурної зв’язку;
2) характерність интервально-гармонічного змісту серії – його специфіка, конструктивно-логічна індивідуальність, що дозволяють відчувати серійне походження тканини, її серійну взаємопов’язаність незважаючи на свободу ритміки, октавних та інших перестановок звуків і сегментів серії;
3) характерність способу використання серії, витримана в перебігу всього твору або значного його розділу і яка веде до появи настільки певних конструктивних рис додекафонной тканини, які не можуть бути не сприйняті як об’єднуючий фактор.
Общеструктурние фактори гармонійної єдності в додекафонії:
1) звукова однорідність співзвуч – зв’язок через загальні тони (фактор, дія якого в додекафонной тканини проявляється зазвичай опосередковано і ослаблено, оскільки прилеглі додекафонію співзвуччя в більшості додекафонію творах – особливо в класичних ортодоксальних – загальних звуків не мають);
2) структурна однорідність співзвуч – зв’язок через загальні інтервали (значне посилення даного чинника в тих випадках, коли в ролі конструктивних інтервалів серії виступають один або два інтервали);
3) смислова зв’язаність – об’єднання елементів і частин структури по їхньому змісту, призначенню їх дії в структурі;
4) фактурна однорідність.
Фактори, що визначають гармонійний розвиток в додекафонію структурах, також поділяються на специфічні та общехарактерние.
Найважливіші специфічні фактори гармонійного розвитку в додекафонію структурах:
• серійний порядок тонів,
• індивідуальні закономірності (інтервальні, конструктивно-логічні) цього порядку,
• характерні способи використання серії, задумані до початку твори чи виведені в процесі роботи над матеріалом і потім навмисно приємним, спеціально відібрані для даного твору прийоми роботи з окремими фрагментами серії та ін.
Найважливіші общеструктурние фактори гармонійного розвитку:
• гармонійна щільність вертикалі (її зміну, пульсація),
• барвистість співзвуч,
• динаміка,
• ритм,
• агогика та ін.

ПОДІЛИТИСЯ:

Дивіться також:
Акорди інтервальні