“Виховання почуттів”: аналіз роману

У своєму наступному великому романі Флобер продовжує, як би за законом ритмічного чергування тим, дослідження сучасного життя. У 1869 р виходить “Виховання почуттів”, або “Сантіментальное виховання”. Місце дії – Париж 40-50-х років. Тема, як її формулює автор, – “історія духовного життя свого покоління”. Сюжет багато в чому побудований як перевірка улюблених ситуацій Бальзака, Стендаля, Жорж Санд, Мюссе. Але під пером Флобера кожна типова ситуація розряджається НЕ кульмінацією або пристойної розв’язкою, а просто нічим – порожнечею і нудьгою.

Ось на початку розповіді Фредерік Моро приїжджає в Париж з традиційними мріями. Але його як би втягує в себе і паралізує повсякденне життя, міщанська повсякденність. Жодного зльоту, ні єдиної сильної емоції – він, так би мовити, слухняно пливе за течією. З епізоду в епізод тягнеться нездійсненне ловлення. Навколо революція, соціальні потрясіння, а Фредеріка нічого не може вивести зі стану апатії. Любов до мадам Арну – єдине почуття, як ніби виводить його за рамки тривіального побуту, але і воно виступає в романі підкреслено платонічним, тягучим; воно ніби алібі для його душевної апатії.

А між тим він начебто проти своєї волі опиняється поступово своєю людиною серед процвітаючих пошляків і кар’єристів. Знову тут різке викриття всякої мрійливості, всякої романтичної сентиментальності. (Ось ще одна причина, чому це саме “сантіментальное виховання”, а не “Виховання почуттів”, мова йде про результат, а не про процес.) Образ Фредеріка Моро багато в чому як би змальований з стендалевского Люсьєна: юнацькому екзальтований герой, потрапивши в вир середовища, так само безвольно підкоряється їй, незважаючи на пробуджуються час від часу докори сумління. Типологічно схоже тут і загальне зображення світу буржуазної політики: це знову світ буденний і нудний. Можна навіть сказати, що Флобер – перший письменник у французькій літературі, який не побоявся звести нудьгу в ранг стилістичного кошти (і знову ми тут можемо згадати Чехова, у якого та ж методика ясно виявляється в його драматургії). Якщо нудний і вульгарний навколишній світ, то борг художника – НЕ прикрашати цю нудьгу.

І тому основна стилістична домінанта роману – зображення потоку буття, розмірене, підкреслена тягучість розповіді, буденна лексика. Все в цьому романі перебільшено, меланхолійно і нудно. Навіть революція – і та не сприймалася всерйоз. Флобер виводить типи її учасників і майже ні для кого з них не знаходить доброго слова – або це ліберальні базіки, які використовують революцію для отримання теплих містечок, або це фанатики революційного руху, люди, яким чужі всякі людські порухи душі. Флобер малює революцію як суто буденне явище, анітрохи не порушує звичний плин побуту. Ніякої патетики в дусі Гюго. Для Флобера революція – вираз суто буржуазного, міщанського невдоволення. Не дивно, що подібна налаштованість цілком узгоджується з песимістичними поглядами автора на перспективи героїчного характеру в сучасному суспільстві, хоча ближче до фіналу роману він і намагається кілька облагородити образ Фредеріка (сцена на аукціоні).

В цілому в романі підтвердилися основні риси художньої манери Флобера. Перш за все він виступає прихильником правди життя, як Бальзак і як Стендаль: як би неприваблива вона не була, вона вимагає до себе уваги художника, і його найзначніші романи, повісті й оповідання присвячені зображенню саме повсякденності – “Мадам Боварі”, “Виховання почуттів “,” Просте серце “. Флобер постійно відчував себе вимушеним звертатися до дійсності; реалізм був для нього справжнім свідомістю боргу, часто протилежним потягу серця. Якщо Бальзак і Стендаль хотіли бути реалістами, то Флобер не міг не бути реалістом. І в цьому полягала його глибока особиста трагедія. Розвиваючи бальзаківські реалістичні принципи. Флобер в той же час по духу своєї творчості був, мабуть, ближчий до Меріна. Вірніше сказати, в творах на історичні та філософські теми Флобер примикає до бальзаковской лінії – допускає рясну описовість; але в творах на сучасні теми Флоберу явно більше імпонує ділова сухість Меріме, строгий відбір деталей і підкреслена аскетичність стилю.

...
ПОДІЛИТИСЯ: