Вільям Мейкпіс Теккерей

(18.07.1811 – 24.12.1863)
Англійський письменник.
Романи «Ярмарок марнославства», «Записки Баррі Ліндона, есквайра, написані ним самим», «Історія Генрі Есмонд», «Історія Пенденніса», «Ньюкоми», «Вірджинці»; повісті «Кетрін», «З« Записок Желтоплюша »,« Філ Фогарті »,« Історія Семюела Тітмарша і знаменитого діаманту Хоггарт »; збірник сатиричних есе «Книга снобів, написана одним з них»; літературно-критичні есе.

Слава, в тому числі і літературна, буває примхлива і непередбачувана. Як часто за примхою долі один письменник за життя стає і знаменитим, і багатим, тоді як до іншого, не поступається йому талантом, визнання приходить занадто пізно, коли вже й сил не залишається для того, щоб насолодитися успіхом.
Саме так сталося з двома найбільшими англійськими письменниками XIX століття Діккенсом і Теккереем.
Якщо Діккенс після виходу свого першого роману «Записки Піквікського клубу» «прокинувся знаменитим», то творча доля Теккерея склалася інакше. У 1847 р, незадовго до виходу його найвідомішого роману «Ярмарок марнославства», не тільки рядові читачі, але навіть багато літературні критики не змогли б відразу відповісти на питання: «А хто це – Теккерей?» Тим часом до цього часу у Теккерея вийшли дві книги подорожніх замальовок, повість «Кетрін», сатиричний роман «Записки Баррі Ліндона», дуже смішний і не такий вже безневинний цикл пародій «Романи прославлених творців», нищівна у своєму сарказм «Книга снобів, написана одним з них».
Винен в цьому частково сам Теккерей. Мабуть, жоден письменник не був так винахідливий на псевдоніми, як він. У нього їх було більше дюжини. Він був і Мікеле Анджело Тітмарша, і Желтоплюшем, і Фіц-будлеї, і Поліцейським Х., і Толстим оглядачем … Всі ці маски були необхідні у грі, яку затіяв Теккерей зі своїм читачем. А замахнувся він на найсвятіше в вікторіанської моралі – на доброчесність, на всіх ангелоподібних героїнь і мужніх героїв, колишніх майже обов’язковою приналежністю англійської літератури того часу. Герої ж Теккерея підпорядковувалися вимогам психологічної правди, щасливих кінців в його творах майже немає.
За народженням Теккерей належав до привілейованих верств англійського суспільства. Народився він 11 липня 1811 в Калькутті, де батько його був чиновником на британській адміністративній службі. Вільям рано втратив батька, і турботи про виховання хлопчика взяв на себе вітчим, майор Кармайкл-Сміт.
З дитинства Теккерей мав живий, іронічним розумом, розвитку якого значною мірою сприяли постійне спілкування з вельми освіченими матір’ю і вітчимом, прекрасне виховання і, звичайно ж, тяга до знань.
У шість років Вільям був відправлений до Англії для отримання освіти, гідного істинного англійського джентльмена. Однак навчання не залишила в його пам’яті будь-яких радісних спогадів і мало що дала для його утворення. Залишалася надія на Кембриджський університет. Але і вона не виправдалася. Провчившись рік, Вільям втік з престижного закладу, не маючи бажання займатися в рутинній обстановці, що панувала на факультеті права. Не принесла йому задоволення і навчання в Німеччині, де Теккерей вивчав філологію. Зате на берегах Рейну він познайомився з Гете, а на шляху до Німеччини відвідав Францію, де отримав перші враження від липневої революції 1830
У рік повноліття Теккерея чекало отримання спадщини, яке дало б йому можливість ґрунтовно зайнятися образотворчим мистецтвом, тим більше що здібності до малювання проявилися у нього в самому ранньому віці.
Здавалося, все складалося якнайкраще. І раптом всі плани почали руйнуватися. Банк, що розпоряджався коштами, що залишилися після батька, розорився, а це означало, що про життя в Парижі та школі живопису тепер годі було й мріяти і хліб насущний відтепер доведеться заробляти власною працею. На щастя, виручив вітчим, який відкрив у середині 30-х років газету «Прапор нації». Ставши її іноземним кореспондентом, Теккерей з ентузіазмом взявся за роботу. За короткий термін журналістської діяльності він придбав певний письменницький досвід і почав друкуватися в «Журналі Фрезера».
До початку 40-х років у Теккерея вже повністю склалися естетичні погляди на літературу. Він як і раніше багато пише, в тому числі і прозу, визначаючи для себе теми майбутніх творів. Завдання літератора 25-річний Вільям бачив у тому, щоб «показати людину такою, якою вона є», т. Е. Без прикрас і ідеалізації. «Мистецтво роману, – вважав він, – полягає в тому, щоб зображати Природу – передавати з найбільшою повнотою відчуття реальності. З моєї точки зору, сюртук повинен бути сюртуком, а кочерга – кочергою і нічим іншим. Мені не зрозуміло, чому сюртук слід іменувати розшитій тунікою, а кочергу розпеченим знаряддям з пантоміми ».
Найбільшим з ранніх творів Теккерея став роман «Записки Баррі Ліндона». Пригоди Баррі – нахабного авантюриста і шахрая, – так само непривабливі, як і він сам – брехун, шахрай, обманщик і шулер, людина, позбавлена ​​будь-яких принципів і шукає вигоди і найбільших насолод всяку ціну.
І все ж іронія Теккерея ніде не була так уїдлива, як у його знаменитій «Книзі снобів». За визначенням Теккерея, сноб – це той, «хто, плазуючи перед вищестоящими, зі зневагою дивиться на нижчестоящих». Снобізм Теккерей вважав одним з найбільш огидних явищ у житті англійського суспільства і постійно боровся з ним у своїх творах.
Десятиліття з 1837 по 1847 було найбільш плідним для письменника. Але воно не було позбавлене також серйозних випробувань, що відбилося і на творчості і на особистому житті. У 1836 р Теккерей одружився на Ізабеллі Шоу, з якою познайомився в Парижі. Через чотири роки, коли він з дружиною і двома маленькими доньками плив на пароплаві до Ірландії, Ізабелла раптово спробувала покінчити життя самогубством. Усе подальше життя впала в безумство жінки пройшла в лікарнях для душевнохворих. Померла Ізабелла в 1892 р, переживши свого чоловіка на тридцять років. І хоча для Теккерея цей шлюб був лише фікцією, зробити він нічого не міг, бо англійське законодавство того часу забороняло розлучення.
Перед Теккереем постало нелегке завдання – самому виховати двох дочок. Місце в літературі йому ще належало завоювати, і письменник, що не знаходив у оточуючих ні розуміння, ні співчуття, замкнувся в собі, приховуючи навіть від друзів свої душевні переживання. Але яким би важким не було фізичний і душевний стан Теккерея в ті драматичні роки, він розумів, що тільки напружена праця може вивести його з убогості. До самого кінця 40-х років письменник був змушений пропонувати свої послуги видавцям і друкуватися практично на будь-яких умовах.
Персонажі Теккерея в його ранніх творах мало походили на позитивних героїв класичного вікторіанського роману. Хіба могли, наприклад, на них претендувати пройдисвіт Баррі Ліндон чи злодійка і вбивця Кетрін, героїня однойменної повісті? Розуміючи це і наполягаючи на своєму праві писати так, як він вважає за потрібне, Теккерей в підзаголовку свого найвідомішого роману «Ярмарок марнославства» зробив важливе уточнення – «Роман без героя».
Прочитавши «Ярмарок марнославства», читач, який звик до автора-поводирю, відчув себе втраченим, бо йому вперше без авторської підказки довелося шукати відповідь на питання, кого схвалює, а кого засуджує письменник. І як результат, новаторська проза Теккерея отримала найрізноманітніші відгуки – від захоплених похвал до різкого неприйняття. Теккерей, між тим, назвав «Ярмарок марнославства» романом без героя не випадково. Він міркував так: у сучасному світі є тільки один герой – гроші. І панують в цьому світі закони «базару життєвої суєти», на якому все продається і купується, включаючи совість людей, їх кращі спонукання і почуття.
Здивування критиків викликало і таку обставину. Вони задавалися питанням: хто він такий, цей автор, постійно з’являється на сторінках роману? То він Кукольник, розігруючий спектакль і смикає своїх героїв-акторів за мотузочки; то раптом оголошує, що не має до описаного ніякого відношення; а те, забувши, що сюжет повинен бути захоплюючим, раптом втискується в карету, де їдуть герої, і зовсім вже не до місця починає коментувати їх слова і вчинки. Або ще – раптом перервавши оповідь, автор звертається прямо до читача і веде з ним задушевну розмову, на час забувши про героїв.
Не тільки середній, але і досвідчений читач не знав, як сприймати цю новаторську прозу. Дивувалися і колеги Теккерея по перу. Багато хто з них не прийняли цей роман, а один з блискучих розумів Англії того часу Карлейль назвав «Ярмарок марнославства» «жовчної, злий, анітрохи не піднімає душу». Час, проте, все розставило на свої місця, і «Ярмарок марнославства» зайняла своє міцне місце у світовій літературі.
Останнє десятиліття життя Теккерея було затьмарене поглибленням особистої драми. Багаторічна нерозділене кохання письменника до дружини свого друга, красуні Джейн Брукфілд, що принесла багато болю і розчарування, не залишилася непоміченою для оточуючих і з часом стала все більше дратувати чоловіка Джейн. У 1851 р настав остаточний розрив з родиною Брукфільд. Роман письменника «Ньютоми», що вийшов в 1855 р, буквально просочений цією драмою, і критики сприймають його як зашифровану сповідь письменника перед самим собою і Джейн.
До цього часу Теккерей був уже хворий. І хоча намагався приховувати від оточуючих свої фізичні нездужання, все ж днями, а то й тижнями він не міг працювати. Дві поїздки в США (1852 і 1856 рр.), Де письменник виступав із читанням лекцій, були продиктовані, більшою мірою, наміром забезпечити дочок: він уже бачив їх сиротами.
Помер Вільям Теккерей в святвечір 1863, вночі в своїй спальні.
«Ніяких біографій!» – Такий був наказ Теккерея своїм дочкам. Можливо, він не хотів виставляти напоказ своє життя, вважаючи, що висловив у своїх творах все, що хотів.

Посилання на основну публікацію