Поль Скаррон: огляд творчості

Поль Скаррон (1610-1660) відомий насамперед як майстер бурлеску (від італ. Burla – жарт) – сатири, заснованої на комічному переоблицюванні античних міфів і творів. Бурлеск, не будучи винаходом Скаррона (цей жанр склався в Італії на рубежі 16 – 17 ст.), Під його пером став літературним явищем суто національним як за формою, так і за змістом.

У гучній поемі «Тифон, або Гігантомахія» (1647) боги Олімпу, традиційно ототожнюється офіціозної поезією з великими світу цього, постають як істоти дріб’язкові, пихаті, безпорадні. Подібне зниження відповідало настроям широких кіл французького суспільства напередодні Фронди. Бурлеск в цьому контексті набував сенсу злободенною політичної сатири і був прийомом полеміки естетичної, бо зазіхав на встановлену ще в 16 столітті ієрархію жанрів, згідно з якою для зображення богів, героїв, королів був потрібний «високий стиль» епопей, трагедій, од. Ще Теофіль де Віо був проти цієї идеализирующей тенденції, коли писав у першому розділі «фрагмента комічної історії», що не слід намагатися писати «героїчні» поеми в наслідування древнім ( «ми живемо не в часи героїв»). По суті справи, ця суперечка підхоплений і Сорелем, який в авторських відступах «Франсиона» підкреслював, що треба відтворювати реальність, слідуючи фактами життя, що не минаючи її непривабливі сторони. У Скаррона естетична полеміка отлілась в особливий жанр.

Слідом за «Тифоном» була створена поема «Вергілій навиворіт» (1649-1652), пісня за піснею пародіює «Енеїду». У Поля Скаррона з’явилося безліч послідовників і, що особливо важливо, бурлеск став особливим прийомом, користуючись яким поети поволі висловлювали своє критичне ставлення до самих різних явищ життя. Сам творець бурлеску широко застосовує його в своєму знаменитому «комічного романі» (1651 – 1657), насиченому полемікою з модними в 40-50-х роках галантно-героїчними романами. При бажанні можна злічити бурлеском і «Комічний роман» як ціле, бо пригоди головного героя бідняка-актора десть і його боротьба за з’єднання в шлюбі з коханою разюче контрастують з любовними і військовими авантюрами, якими були наповнені твори авторів галантно-героїчних романів. Сам Поль Скаррон в одному з авторських відступів підкреслив, що намалював «справжні і малогероіческіе пригоди».

Дійсно, письменник спирався на факти життя маленького провінційного містечка, куди його, парижанина по народженню, закинула доля. Вважається, що багато персонажів списані з натури. Але життєві враження були перестворювати і включені в цілісну картину, де опису численних бійок, шахрайством, поставлених наспіх вистав та інших життєвих дрібниць в поєднанні зі вставними новелами існують не відокремлено, а вносять нові і нові штрихи в характеристику моралі і в окреслення типів дворян, суддівських , представників міської магістратури, господарів заїжджих дворів, шинкарів – всіх тих, з ким довелося зустрітися героям роману. Вельми жизнеподобно виписані обставини, на тлі яких виділяються яскраво індивідуалізовані головні персонажі. І нехай навіть автор часом посилює до гротеску комізм або згущує драматизм подій – масштаб реальності зберігається. Цьому чимало сприяє композиція: вставні епізоди і новели внутрішньо пов’язані з головною сюжетною лінією, проясняючи, як важка боротьба бідних закоханих за своє щастя.

У романі переплітаються дві лінії. Одна – викриття сваволі можновладців, інша – хвала мужності, вірності, людської гідності, готовності до взаємної підтримки і іншим чеснотам, які, на переконання письменника, притаманні людям з різних верств суспільства, але в романі належать переважно біднякам-акторам мандрівної трупи, чия професія вважалася в 17 в. ганебною і навіть богопротивного. Можна сказати, що, в порівнянні з «Франсіона», «Комічний роман» різкіше відтіняє соціальні контрасти і наполегливіше пов’язує долю героїв з поміченими письменником соціальними протиріччями. Поль Скаррон йде далі Сореля, домагаючись жизнеподобия розказаної ним історії, він різкіше відтіняє добру людську сутність головного героя роману, докладніше обґрунтовує його характер. Однак в «комічного романі» горизонт звужується до розмірів провінційної глушини, за межі якого не намагаються заглянути улюблені автором позитивні персонажі.

...
ПОДІЛИТИСЯ: