“Озирнись у гніві” (Осборн): опис і аналіз п’єси

«Озирнись у гніві» ( «Look Back in Anger») – п’єса Джона Осборна. Написана в 1956 р Прем’єра відбулася 8 травня 1956 в Лондоні в «Королівському Придворному театрі» (театр «Ройял Корт»). В якості постановника вистави виступив Тоні Річардсон, який представляв з 1955 р «Інгліш стейдж Компані», трупу, арендовавшу «Королівський Придворний театр». Першим виконавцем ролі головного героя – Джиммі Портера – був Річард Паско, в ролі його дружини Елісон виступила Мері Юр (незабаром вона вийшла заміж за Джона Осборна). Через рік після прем’єри драми Осборна в Лондоні англійський спектакль привезли в Москву на Міжнародний молодіжний фестиваль і з успіхом відіграли на сцені філії МХАТу.

Назва цього драматичного твору Осборна, актора за професією, автора багатьох п’єс для театру, телебачення та радіо, досвідченого сценариста, має дуже широке і відверто символічне значення. Осборн виступив як один з основоположників художнього напряму, який зіграв найважливішу роль в розвитку англійських літератури і театру, – руху «розгніваних» ( «розсерджених», «сердитих»). Іноді їх називають також «драматургами кухонних раковин». Заклик «Озирнутися у гніві» означав потреба піддати різкій критиці все неполадки в англійському суспільстві 50-х років, його соціальні і політичні вади. Джиммі Портер – ровесник Джона Осборна. Він висловлює емоційний бунт, протест покоління, чий підлітковий вік припав на роки війни, обманутого в перші повоєнні роки лейбористським урядом обіцянками кращого життя.

Недарма одноліток «розгніваних» англійських драматургів критик Кеннет Тайнен писав: «Для нас, молодого покоління Англії, – і це було головне, – для нас Джиммі був« свій ». Ми були з ним знайомі, разом вешталися з ним по шинках, жили в одній кімнаті. У перший раз театр заговорив з нами на нашій мові. До цих пір більшість молодих людей вважало театр покритим пилом часів анахронізмів, місце якому, як сказав Ділан Томас, тільки в музеї. Осборн довів їм, що вони помиляються, і багато хто з них навіть самі стали писати п’єси ». Тим, кому ще не було тридцяти до часу появи «Озирнись у гніві» Осборна, багато подобалося в Джиммі Портері – «і раптово прориваються стихійні ліві погляди, і віддає анархізмом гумор, і підозра, що всі, хто стоїть ідеї або вже перемогли, або давно дискредитовані ». Автор статті «Сердиті молоді люди» підкреслював: «Занадто довго англійська культура чахнула в холодильнику стриманості і« доброго смаку ». У цій льодової атмосфері Портер запалав, як паяльна лампа ». Він висловив розпач молодих англійців, чиї дитинство та юність були понівечені війною і кризою. Джиммі привернув увагу ще до однієї загальної проблеми: до положення людини з гуманітарною освітою в сучасному омашіненном світі.

Джон Осборн присвятив «Озирнись у гніві» свого батька. Той в тридцяті роки воював на боці республіканців в Іспанії, а потім довго хворів і помирав на очах у сина, який годинами просиджував біля ліжка хворого і терпляче слухав його розповіді. Ідеали батька Джона Осборна, а також батька Джиммі Портера, вже втратили свою цінність в їх свідомості, але інших ідеалів у них поки не з’явилося. Біль і ніжність, повагу і настороженість характеризують відношення самого Осборна і його героя до батька. Образ батька, приреченого, але несе в собі таємницю незбагненною для нового покоління самовідданості, проходить через усю творчість Осборна, багаторазово отримуючи відображення в різних його творах.

Кожна п’єса Осборна – своєрідна драма-монолог. До «Озирнись у гніві» це відноситься в першу чергу. Веде дію головний герой. Потік його бурхливих почуттів обрушується на партнерів і глядачів. Виходець з простої сім’ї, Портер, хоча і відкидає ідеї батька, але при всьому тому пов’язує себе з соціалізмом. Осборн, солідаризуючись з героєм, називає свої соціалістичні пристрасті «експериментальним прагненням в області почуттів». П’єсами він хоче перш за все «змусити людей відчувати». Головні вороги творця «Озирнись у гніві» – людська нерішучість, обмеженість розуму, боягузтво і легкодухість. Джиммі хочеться почути проникливий, пристрасний голос свого сучасника, виголошує «Аллилуя!», Зустріти людину, яка вміє захоплюватися.

«Прокиньтеся і гнівайтеся!» – заволав Осборн до співвітчизників. Молоді «розсерджені» англійські драматурги почали з крику, який пролунав в чінной тиші британської сцени 50-х рр. немов крик гине. Протест Джиммі Портера, судорожно рве недільні газети, тіранящего дружину і зневажає ларьок з солодощами, в якому змушений торгувати після закінчення університету, був настільки всеосяжний, що в цьому полягала і його сила, і його слабкість. Герой витрачав свою енергію необачно, нерідко виглядав смішним у своїх дурному-блазнівських, дитячих витівках. Настільки ж смішними, безглуздими здавалися часом герої романів «розгніваних» – Джим з «Щасливчика Джима» Еміса, Ламли з «Поспішай донизу» Уейна. «Чи відбулася революція в англійському театрі?» – з цікавістю запитували критики після постановки «Озирнись у гніві» та інших п’єс «розгніваних» в середині 50-х років. Багато хто готовий був дати позитивну відповідь на це питання. Але минуло кілька років і у тих же критиків виникло відчуття, що «сердиті» драматурги швидко перейшли «від гніву до втоми». Це торкнулося і творчості Осборна, якому не судилося стати «репертуарних» автором в російській театрі.

Посилання на основну публікацію