Особливості творчості Бальзака

“Поговоримо про Бальзака, це так благотворно”, – сказав одного разу його сучасник Жерар де Нерваль. Підемо його порадою.

Твори кожного письменника чи поета в їх сукупності представляють собою особливий поетичний світ, який не сплутаєш ні з яким іншим, можна навіть сказати, особливу країну, яка живе за законами, створеним її засновником. У цьому сенсі панораму духовної культури, відбиту в літературі, можна образно уявити собі як величезну географічну карту, поцятковані межами, що відділяють один від одного різні країни, від широких численних держав до тихих провінції, де мало жителів, де життя розвивається як би вглиб, відокремлено від усього зовнішнього світу.

На цій карті художній світ Бальзака більш, ніж будь-який інший, заслуговує назви держави, навіть імперії, де автор – необмежений володар над надзвичайно великим числом підданих. Це враження посилюється завдяки тому, що герої Бальзака вільно переходять з одного твору в інший, причому кожен раз ретельно фіксуються зміни, що відбулися в їх житті, сімейному і суспільному становищі, одязі, звичках. В “Отці Горіо” Растиньяк – бідний юнак з провінції, який приїхав підкорити Париж, в більш пізніх романах – це вже світський лев, що дійшов до міністерських ступенів. Колишній каторжник Вотрен волею доль згодом виявляється шефом поліції. Коли уявляєш собі бальзаківський “Людську комедію” у всій її епічної сукупності, перш за все дивуєшся цій непереможною ілюзії плину часу, переконуєшся, що ти дійсно пожив в особливій країні, познайомився з долями багатьох людей, чітко уявляєш собі міста, вулиці, будинок № ого великого держави. Треба сказати, що такий ефект був цілком передбачений автором. На чолі цієї держави і стоїть письменник Бальзак. Він і сам вважав себе імператором від літератури. На його робочому столі, на якому створювалося це нова держава, стояла статуя Наполеона з підписом , зробленої самим Бальзаком, – “Я доб’юся пером того, чого він домігся мечем”.

Ідея об’єднати свої твори в одне ціле виникла у Бальзака в 1884 р, коли були написані вже багато творів, які стали потім всесвітньо відомими, – “Гобсек”, “Шагренева шкіра”, “Полковник Шабер”, “Батько Горіо”. Універсальність бальзаківського задуму очевидна: тут прагнення показати рух суспільства в цілому, в розвитку кожного окремого характеру в психологічному, соціальному, навіть віковому плані, дати розріз суспільства і вшир і вглиб.

І ця універсальність безпрецедентна в добальзаковской історії літератури; хіба що гомерівський епос можна тут згадати як аналогію (і Бальзак, до речі, це відчував і античних авторів неодноразово згадував). Зрозуміло, ми можемо згадати і про те, що сама ідея універсальності, універсального мистецтва, вже виникала і активно дискутувалася у безпосередніх попередників Бальзака – романтиків, особливо німецьких (Ф Шлегель). Але то була перш за все саме ідея, а тут ми маємо ще й результат. Крім того, романтичний універсалізм висловлювався в принципово інших формах, якщо аналізувати спроби художнього втілення цієї установки.

Подібно до того, як Бальзак більшу частину доби проводив за своїм робочим столом, так більшу частину напруженого духовного життя він провів в своєму гігантському державі і звикав зі своїми героями як з живими людьми. Коли він їхав в ті місця, які він збирався описати, він повідомляв своїм друзям: “Я їду в Гренобль, де живе доктор Бенассі”. А коли один з його друзів розповів йому про свою хвору сестру, Бальзак деякий час неуважно слухав, а потім перервав: “Це все чудово, мій друг, але повернемося до дійсності, поговоримо про Ежені Гранде”.

Бальзак працює самовіддано і наполегливо. З молодості він сам був одержимий тією жадобою слави і успіху, яка надає наліт трагічного величі навіть ницих мешканцям його імперії. Йому, як і багатьом його героям, довелося теж вибиватися з потреби і безвісності, багато в чому собі відмовляти. При цьому його доля як письменника надзвичайно показова. Спочатку його письменницькі вправи ґрунтувалися лише на жадобі успіху і збагачення. Протягом десятка років – до кінця 20-х років – майже до тридцятирічного віку Бальзак пише масу белетристики в дусі “готичних романів жахів”, книг чисто романтичних заради гонорарів. Відчуваючи в собі літературний талант, він вирішує, що йому без грошей не стати тим, ким він хоче – геніальним письменником, славою Франції. І ось він пише ці поденки, не даючи собі праці ні подумати над змістом, ні попрацювати над стилем; він не гребує ніякими сюжетами, вважає за краще сюжети авантюрні, привертає до цієї справи своїх друзів або взагалі темних суб’єктів від літератури, створює тисячі сторінок; до честі його треба сказати, що він підписує їх переважно псевдонімами і згодом рішуче відмовляється включати їх в число своїх творів. І так аж до 1828 р до появи роману “Шуани” – першого по суті великого твору, в якому видно почерк геніального письменника Бальзака. Вже тут слід відзначити незвичайну типовість фігури Бальзака як письменника для свого часу. Всі головні соціальні тенденції нової буржуазної епохи зібралися в бальзаковской долі як у фокусі. Прагнення до наукового пізнання реальності закарбувалося в універсальності бальзаківського задуму “Людської комедії”, в його жадібної допитливості, в його пізнавальної всеїдності.

Буржуазна епоха, знищивши станові привілеї і проголосивши рівність громадян перед законом, надзвичайно стимулювала енергію і честолюбство колишніх простолюдинів, представників “нижчих” станів. Але основною умовою “просування наверх” вона поставила багатство, гроші. Його поденна робота в 20-х роках – це, звичайно, типове для тієї епохи прагнення “вибитися в люди”, перш за все саме за допомогою грошей, – і якщо їх немає, заробити їх будь-якими засобами, Бальзак по-буржуазному заповзятливий – то він організовує друкарню, то збирається розробляти соляні копальні. Правда, всі ці його спроби закінчувалися провалом. Бальзак і честолюбний (приставка “де”) і пихатий (Наполеон на столі!). Це багато в чому той тип, який так проникливо зобразив Стендаль в Сореле. Бальзаку, як і стендалевской герою, не до вподоби буржуазний етикет, але він багато в чому слід йому, розуміючи, що це єдиний шлях до успіху і слави.

Роки літературному поденщини не пройшли для Бальзака безслідно. Продемонструвавши його воістину титанічну нуля і працездатність, вони в той же час, мабуть, притупили в ньому почуття художнього такту і міри, вміння відбирати істотне для зображення того чи іншого явища. У багатьох творах і зрілого Бальзака, якщо підходити до них з цим критерієм, можна виявити явно зайві довготи – коли матеріал як би захльостує письменника, розмиває всі межі форми (наприклад, в “Селян ”). Часто є у нього і зайва сентиментальність. але все це, звичайно, окупається його стихійної геніальністю, спостережливістю, умінням схоплювати характерне в ізобіженном явище: одна бальзаковская вдало знайдена деталь, одне його поетичне прозріння коштує десятка його поетичних упущень.

Бальзак ніколи не надавав принципового значення тому, як сказати те чи це – він весь був поглинений тим, що хотів сказати; задуми його, як ми пам’ятаємо, були грандіозними – він хотів розповісти про все, щоб розкрити весь механізм суспільного життя, розкрити всю мережу причинно-наслідкових зв’язків в ній. Він не знемагав над столом в пошуках найточнішого слова, як Флобер, – він знемагав швидше від бажання встигнути сказати все, нехай часто і першими прийшли в голову словами.

Однак не зрозумійте мене так, що Бальзак просто описував все без розбору, що ця всеїдність була його єдиним письменницьким і естетичним принципом. Я ще раз хочу підкреслити, що Бальзака цікавила не широта заради широти, а прагнення пізнати систему сучасного буття у всій його повноті. І в тому різноманітті, майже хаосі, яким на перший погляд може представитися вся сума бальзаковських творів, теж, безсумнівно, є система, є певне умовне світогляд.

ПОДІЛИТИСЯ: