“Федер”: аналіз повісті Стендаля

Незакінчена повість “Федер”, яка явно тяжіла до того, щоб розростися в роман, – одне з останніх творів, над яким працював Стендаль перед смертю. Вона цікава в цілому ряді відносин. Сама постать Федера, посереднього художника, процвітаючого завдяки тому, що він спритно пристосовується до духу часу, – це фігура абсолютно бальзаківська. Розлогі повчання, які Федер читає своєму благодійнику – марнославному і самовдоволеному багатієві Буассо – явно навіяні цинічними міркуваннями Вотрена і Лусто в бальзаківських романах. Тільки Стендаль як би іронічно перевертає ситуацію з ніг на голову: його Федер – молода людина, дуже швидко розібрався в правилах успіху, що дає йому можливість з апломбом повчати дурнуватого провінційного багатія, що мріє пробитися в столичні сфери.

У повісті є блискучий по своєму сарказму епізод, коли Буассо через недосвідченість вирішує надати собі більше ваги тим, що замовляє в золочених рамах повні зібрання творів Руссо, Вольтера та інших знаменитих письменників. Ці книги Буассо як би ненароком демонструє грошовим тузам, яких він регулярно запрошує на розкішні обіди. І ось Федер відкриває Буассо очі – діяти треба зовсім інакше! Тома Вольтера можуть тільки насторожити його гостей, і ті, чого доброго, вирішать, що він все читав, і почнуть його побоюватися, вважаючи розумнішого за себе. А то взагалі вирішать, що він вольтер’янець і таємний опозиціонер … Але ж може статися і так, що хтось викличе його на розмову про ці книги, і Буассо ненароком переплутає Руссо з Вольтером або ще з ким-небудь! Загалом, куди не кинь, від книжок одне зло … Зате які безпрограшні перспективи пропонує Федер своєму патрону замість цих сумнівних книжок! “Ви, – каже він, – краще перед кожним обідом, в лютому, наприклад, коли ще тільки-тільки з’являються свіжі плоди і овочі, надсилайте людини на ринок з квитком в 500 франків і дозволь йому дістати зеленого горошку”. «Жоден заздрісник, – натхненно повчає Федер, – не зможе заперечувати факт існування зеленого горошку на вашому столі. І в кінці кінців Буассо, зрозуміло, слід повчанням Федера і замінює книги зеленим горошком.

Очевидно, тут перед нами – своєрідне іронічне обігрування традиційної бальзаковской ситуації: ті молодики, яких у Бальзака розбещують досвідчені циніки зразок Вотрена, у Стендаля виявляються “самі з вусами”. У нього вони швидше і ловчої схоплюють дух часу, в усякому разі не потребують розбещувача. Стендаль тепер виявляється набагато скептичніше по відношенню до молоді, ніж Бальзак.

Крім того, образ Федера проливає додаткове світло на попередніх героїв Стендаля. Не кожен адже володіє такою силою характеру і почуття, як Жюльєн Сорель, – а що буде з іншими, більш слабкими натурами? І Стендаля від роману до роману починає цікавити тип ось такого буденного, рядового, слабкого і податливого людини. Федер – остання ланка в цьому ланцюгу.

Тим самим Стендаль демонструє нам дуже суттєвий переломний момент в сприйнятті образу молодої людини у французькій літературі XIX в. Його ранній герой – Жюльєн Сорель – і один з останніх – Федер – майже два протилежні полюси на шкалі людських цінностей. Ранній герой Стендаля йде від романтизму: це сильна особистість в поєдинку з суспільством. Але з кожним новим твором на тему сучасного життя Стендаль все більше залишає душевний потенціал свого героя незатребуваним. За інерцією ми ще віримо стендалевской герою, припускаємо дійсно благі пориви в Люсьене Левене, в Фабріціо. А між тим стендалевской герой явно йде по низхідній лінії, і в ньому самому на перевірку виявляється дуже мало задатків для морального самоствердження. І тоді в фіналі закономірно виникає Федер – людина, який пристосувався остаточно.

Правда, і ця повість не завершена, подібно “Червоному і білому”, але напрямок еволюції досить ясно: від героїко-романтичного типу (Жюльєн Сорель) до бальзаківського типу активного пристосуванця (Федер). А проміжні стадії цього розвитку – Люсьєн Левен, Фабріціо – передують і ще одні тип – тип і зовсім безхребетного молодої людини, лише пливе за течією – людини без внутрішнього стрижня.

ПОДІЛИТИСЯ: