Аналіз роману Жюля Верна “П’ять тижнів на повітряній кулі”

Перший роман Жуля Верна, «П’ять тижнів на повітряній кулі» (1863), приємно вразив етцеля, був новаторським твором, одягнувшись в художню форму дві хвилюючих сучасників письменника наукові проблеми: кероване повітроплавання і дослідження центральної Африки. Новаторською була вже думка замінити традиційне морську подорож подорожжю по повітрю, але справжнім новаторством стало фантастичне винахід, що зробив можливим управління аеростатом. Незважаючи на фантастичну посилку, опис недослідженою частини Чорного материка носить реалістичний характер, а окремі неточності з’явилися результатом неточності оповідань і записок мандрівників, на яких спирався письменник.

Сюжетом роману є подорож, і для посилення захопливості автор застосував прийоми авантюрного роману: дослідникам доводиться пережити ряд пригод то комічних (напад павіанів, слон, буксирував Вікторію та ін.), То навпаки – трагічних (побоювання і смерть місіонера, борошна спраги в Сахарі, зустріч в повітрі з Кондор і ін.). Численні пейзажі стиснуті, точні, як би взяті з підручника географії, що не випадково. Зразком для письменника-новатора було реалістичне правдоподібність, а не романтична орнаментальность, так як, подібно великим французьким реалістам, він прагнув дати читачеві вірну орієнтування на місцевості – цього прийому письменник залишиться вірним протягом усього творчого шляху.

У цьому романі проявилася найважливіша особливість творчої манери Жюля Верна: загострену увагу до зображення людей і їхніх характерів, чого зазвичай не помічають дослідники, за традицією зараховують його до лав письменників для юнацтва – популяризаторів науки. Саме ця риса творчого методу Ж. Верна стала основною причиною нев’янучого інтересу читачів навіть до тих його творів, де фантастична техніка, як наприклад, в романі «Із Землі на Місяць», виглядає не тільки застарілою, але і зовсім неприйнятною.

Троє шотландців, що летять на «Вікторії», вперті до надзвичайності, але як майстерно индивидуализировано це якість у кожного з них. Упертість Фергюссона, вченого-винахідника, невтомного мандрівника втілюється в наполегливість дослідника, в стійке мужність людини, що не відступить ні перед жодними труднощами на шляху до поставленої мети. Образ Фергюссона показаний в різних ракурсах то шляхом стислій авторської характеристики, то за допомогою реплік і висловлювань його супутників. Доброта його проявляється не тільки в рисах обличчя, але і в важких сльозах, яких не в силах утримати цей мужній і внутрішньо глибоко демократична людина, думаючи, що загинув його друг – слуга. Подібно вченим Бальзака він гранично безкорисливий і начисто позбавлений пристрасті до наживи. Тому так дивують його і ламентації Кеннеді з приводу зламаного ікла слона і золота лихоманка, раптово опанувала Джо при вигляді груд золотоносного кварцу.

Отже, вже в першому романі серії виник характерний для творчості Жюля Верна образ вченого – нового героя в літературі, причому і тут, як і в подальшому, він не виступає в поодинці, а діє за підтримки своїх друзів, простих людей, які повірили в його винахід .

Характеристика його друга Кеннеді, пристрасного мисливця і рибалки кілька більш статична, хоча йому не відмовиш в рухливості. Упертість цього шотландця, безмежно відданого друга, проявляється саме в цій відданості. Вважаючи проект Фергюссона цілковитим божевіллям, він тим не менше безстрашно супроводжує його, сподіваючись, що, хоч в останню мить, але зможе утримати його від ризикованого польоту. Він настільки ж байдужий до наживи, як і його друг, і також здивований нападом золотої лихоманки у Джо.

Добряк Джо – такий собі вальтерскоттовскій Калеб, але не буркотун, а чудовий веселий малий, не позбавлений втім відомих слабкостей: любить вражати слухачів розповідями про свої неймовірні пригоди і схильний до золотої лихоманки. Але в хвилину небезпеки він не тільки викидає свої скарби, як непотрібний баласт, а й сам стрибає з кошика «Вікторії», щоб врятувати своїх супутників, проявивши тим самим справжній героїзм і самопожертву. Цей образ демократичного героя, наділеного найкращими якостями людини з народу, надзвичайно привабливий, незважаючи на невинне марнославство і впертість, що проявилися під час нападу золотоіскательства.

Художні засоби, як це характерно для Ж. Верна-письменника, що тяжіє до протокольної точності викладу, досить скупі. Мимоволі пригадується визнання Стендаля про приборкує силі стилю цивільного кодексу Наполеона. Метафори дуже рідкісні, зате соковиті і найчастіше мають сатиричний характер. Настільки ж рідкісні, хоча мітки і вдалі, порівняння. Нарешті, тут вже проявляється властивий письменникові ненав’язливий добрий гумор, стає нерідко засобом уникнути ідеалізації позитивного персонажа і надає йому життєвість і переконливість. Прикладом може служити портретна характеристика Фергюссона, чий великий ніс порівнюється з носом корабля, як то і належить носі людини, народженої робити відкриття. Чи не задовольняючись гумористичними характеристиками персонажів, письменник вдається до такої ж характеристики тієї чи іншої ситуації. Величезний осетер, поданий на стіл під час урочистого обіду в «Клубі мандрівників» на честь Фергюссона, був тільки на три дюйми коротше почесного гостя.

Коли чорношкірі озера Чад, прийнявши викинувся з кошика «Вікторії» Джо за якесь божество, поставили йому нехитре частування, добряк знищує його з воістину «божественним» апетитом, показавши, як їдять боги в урочистих випадках. Гумор тут пом’якшує трагізм ситуації.

Від першого роману-подорожі тягнуться нитки до воістину «незвичайним» подорожам, не тільки до тих, що стирають білі плями на карті планети, але до подорожей в надра землі, під водами світового океану і в космосі, їх тематику сприймає і розвиває сучасна фантастика.

ПОДІЛИТИСЯ: