✅Аналіз роману «Жінка французького лейтенанта»

Постмодерна природа роману Дж. Фаулза «Жінка французького лейтенанта»

Книга «Жінка французького лейтенанта» – зразковий постмодерністський роман. Таке відчуття, що Фаулз, будучи викладачем літератури, придумав для науки студентам. У цій роботі він втілив багато ознак, що відрізняють постмодерністську творчість.

  • Фаулз створив симулякр
  • Фаулз реалізував архетипний сюжет
  • Фаулз використовував прийом під назвою «пастиш», обігруючи сюжет вікторіанського роману і змішуючи іронію і любов
  • Фаулз реалізував принцип інтерактивності нової літератури, використовуючи варіативність фіналу
  • Фаулз майстерно застосовує інтертекстуальність, жонглюючи цитатами і епіграфами (Остен, Харді, Дарвін і інші)

Письменник підходить до створення роману, як ремісник: слід формулою, щоб зацікавити читача і створює ідеальний роман. Він вибирає популярну і зрозумілу форму (вікторіанський роман), заганяє героя в любовний трикутник і інтригує розв’язкою.

Однак в нехитрому сюжеті, присмачене вінтажними сукнями та іншими історичними реаліями тієї епохи, прихована нетривіальна задумка, яка відкривається тільки ерудованій читачеві. У чому сенс роману «Жінка французького лейтенанта»? Про Англію, яка перебуває на роздоріжжі: або знайома пройдена стежка, або ризикований крутий поворот до нових, ще незвіданих горизонтів.

Образ вікторіанської Англії і художні прийоми його втілення в романі «Жінка французького лейтенанта»

Дія роману відбувається в 1867 році в провінції Сполученого королівства. Це епоха правління королеви Вікторії – спокійний, благополучний і пуританський час в історії Англії. Багато книги заборонялися, кубла і пивної були покриті мороком невідомості і забуття, а люди найбільше турбувалися про дотримання пристойності і строго певного церемоніалу життя. Вони боялися самих себе і ховалися за фасадом благопристойності.

Про що роман «Жінка французького лейтенанта»? «Головний герой Чарльз Смітсон виявляється в любовному трикутнику між своєю нареченою Ернестіна Фрімен і ледь знайомої жінкою Сарою Вудраф. Здавалося б, звичайна історія: чоловік не може вибрати між жінками: одна обіцяє надійне майбутнє, бездоганну сімейну ідилію і стабільність в суспільстві, інша вабить пристрастю і незвичністю натури, обіцяючи глибоке, щире почуття і цікаве життя.

Однак перед нами не має сумнів Чарльз Смітсон, Англія на роздоріжжі в його особі. Ернестіна – це богобоязлива і добропорядна старенька Англія з її стереотипами, віковими традиціями і зразково-показовими манерами. Сара Вудраф – це прогрес, майбутнє Англії і її індивідуальність. Протиріччя героїв в романі – це протиборство старого і нового в масштабах цілої країни.

Прийоми зображення вікторіанської епохи в романі «Жінка французького лейтенанта» дуже різноманітні:

  1. По-перше, автор часто вживає цитати тих письменників і наукових діячів, які були популярні на той момент. Герої мислять тими категоріями, якими їм належить мислити через час, тобто інтертекстуальність – не просто постмодерністський трюк, а необхідна умова для створення атмосфери.
  2. По-друге, Фаулз воскрешає мову тієї епохи і авторський стиль того часу, імітуючи Діккенса або Теккерея. Він наслідує їх манерам листи, вводить читача в оману, а потім різко змінює свій колаж з цитат на відверту сповідь фокусника перед обдуреними глядачами.
  3. По-третє, письменник взяв за основу типову для вікторіанського роману сюжетну канву.

Варіативність фіналу в романі «Жінка французького лейтенанта»

Автор пропонує читачеві інтерактивну гру, в рамках якої просить його вибрати фінал на свій розсуд. Цим вчинком він руйнує все те враження, яке склалося у людини під час прочитання. Він уже звик до старого доброго розповіді без викрутасів, з невблаганною логікою письменника, тиранія якого не залишає героям вибору.

Але Фаулз вирішив познущатися зі своєї публіки і недбало накидав три варіанти фіналу:

  • «вікторіанський»;
  • «белетристичний»;
  • «екзистенціальний».

Таким чином, головному герою роману надано право вибору одного з трьох варіантів власної долі, а читачеві – привід задуматися.

Роман перетворюється в комп’ютерну гру. Перша перешкода – «вікторіанський» фінал, в якому Чарльз одружується з Ернестіною і доживає до 114 років.

Уже через кілька сторінок автор відкрито сміється над тими, хто не помітив саркастичного тону цієї глави. Дійсно, письменник недбало прикидає, скільки б накинути діточок щасливою подружжю і побіжно описує казковий до нудотності фінал.

З двома іншими варіантами фіналу читачеві доводиться туго. Фаулз явно лукавить, коли силкується довести читачеві, ніби вони рівнозначні і їх порядок в тексті визначив випадок. Друга перешкода підстерігає читача в LX чолі – це «сентиментальний» фінал, в якому Чарльз через 2 роки розлуки знаходить не тільки улюблену жінку, але і їх спільну дитину.

Ця тягуча, як цукровий сироп, розв’язка досить схематична і умовна, щоб вважатися справжньою, але на смак і колір товариша немає.

«Якби роман дійсно закінчувався таким чином, – пише А. Долінін, – то паломництво героя набуло б досяжну мету, перетворилося б на пошуки якогось священного символу, з набуттям якого мандрівник завершує свій шлях.

Для Фаулза же становлення людини не припиняється до смерті, і єдина реальна, чи не ілюзорна мета життєвих пошуків – це сам шлях, безперервний саморозвиток особистості, її рух від одного вільного вибору до іншого »

 Тому, по Фаулз, «правильний» варіант фіналу – остання LXI глава – «екзистенціальний» фінал. Головний герой вибирає свободу, частку віри в себе, і розуміння того, що «життя потрібно нескінченно терпіти, і знову виходити – в сліпий, солоний, темний океан».

Фаулз ставить Чарльза на місце Сари, тепер він – прохач, а вона – суддя, від вироку якого залежить все. Тільки тоді він розуміє цю дивну жінку, яка володіла тим, чого не могли допустити герої її часу – свободою.

В екзистенційному фіналі розвіялася остання ілюзія Чарльза – ілюзія рятівної любові. Він залишає незалежну Сару, щоб поодинці продовжити свій життєвий шлях по ворожому і безпритульності світу. Герой втрачає все опори, зате знаходить «частинку віри в себе» і їде в вільну Америку, яка обіцяє йому нові можливості.

Посилання на основну публікацію