Аналіз роману “Двадцять тисяч льє під водою”

В даний час існує дві точки зору з питання про «Наутілус». Відповідно до першої з них, письменник не тільки передбачив появу підводного човна, а й наділив її властивостями, недосяжними для сучасної техніки. Противники цього погляду стверджують, що розвиток сучасної техніки обігнало мрію Жюля Верна. І ті й інші не праві, так як він не передбачив підводного човна, що існувала до нього, і до того ж сміливу фантазію письменника, наділив «Наутілус» здатністю опускатися на будь-яку глибину і не бути розчавленим, не в силах втілити сучасна техніка, яка використовує для досягнення глибинних шарів океану НЕ підводні човни, а батисфери і батискафи.

Цікаво, що Ж. Верн зумів передбачити застосування електроенергії для приведення в рух всіх механізмів «Наутілуса», адже тоді не було ще ні лампочок розжарювання, ні електродвигунів. Його «помилки і неточності» (застаріла значною мірою класифікація, легкість пересування в скафандрах і ін.) – не помилки, а відображення рівня переднього краю тодішньої науки. Його чарівний роман – аж ніяк не посібник по іхтіології, і, як справедливо стверджує в коментарях до роману проф. Зенкевич, розвиток науки не може змусити Ж. Верна «застаріти», оскільки для читача в його романах головним залишається «твердження волі, розуму і поезії наукової праці, спрямованого на підкорення неосяжних сил природи».

Більшості сучасників письменника ідея кругосвітньої підводної подорожі здалася нездійсненною через відсутність практичних результатів спроб винахідників підводних човнів, але сам він був твердо впевнений в тому, що «Наутілус» не необгрунтована фантазія і рано чи пізно стане реальністю. Пізніше заново сконструйовані уявою Ж. Верна підводні човни з’явилися у «Володарі світу» і під «Прапор батьківщини». У романі «Двадцять тисяч льє під водою» в центрі уваги знаходиться образ таємничого капітана Немо, в якому є щось ріднить його з героями «Східних поем» Байрона. Не випадково, він – індієць, що осучаснила байронического героя, зв’язавши його з визвольною боротьбою народів в Індії (повстання сипаїв), і додало йому справжню значущість. Оповитий флером похмурої таємниці, Немо, як і герої Байрона, індивідуалістичний вирішував проблеми добра і зла, стає месником-індивідуалістом, порвавши з «цивілізованим» світом. У його портреті романтична невизначеність поєднується з чітко реалістичними особливостями: тонкі кисті з подовженими пальцями характеризують пристрасність і благородство натури, а широко розставлені очі викривають розум проникливого вченого. Портрет цей говорить, що учителем Ж. Верна був майстер реалістичного портрета – Бальзак, але якщо той апелював до авторитету Галля і Лафатера, то фізіогномістіческіе спостереження оповідача підкріплюються посиланням на Грасколе і Енгеля.

Немо вважає великодушним своє рішення утримувати Аронакса і його супутників як вічних бранців, запевняючи як вчений вченого, що професор не пошкодує про це, ставши учасником наукових досліджень. Так завершується розгорнута експозиція і починається тема фантастичної подорожі під водами – основна тема роману, і показ чудес підводного світу постійно сплітається з усе заглиблюється характеристикою центрального персонажа. Про надзвичайну широту інтересів капітана Немо свідчить його бібліотека, де зібрані перли світової літератури від Гомера до Ж. Санд і вчені праці з різних галузей природознавства і техніки. Про тонкому розумінні живопису і музики говорять картини і партитури в тій же бібліотеці. Жюль Верн майстерно застосовує реалістичний прийом ретельного опису інтер’єру як засобу поглибленої характеристики героя. У свої дослідження він вносить справжню пристрасть ученого і виявляє дивовижну винахідливість, хоча і заявляє Аронакса, що його праці ніколи не дійдуть до людства. Немо стверджує, що прагнення до справжньої свободи змусило його втекти під хвилями океану: «Море не підвладне деспотам … Тут, єдино тут, справжня незалежність! Тут немає тиранів. Тут я вільний! ». Декларуючи свій розрив з суспільством, він активно допомагає пригнобленим націям і народностям, розташовуючи незліченним багатством підводних скарбів. На відміну від Чайльд-Гарольда, що не бере участі в боротьбі, капітан Немо активно мстить і настільки ж активно допомагає борцям за незалежність. Він не хоче завдавати шкоди бідолахам-папуасів, жертвам колоніальної експансії і, не роздумуючи, кидається з ножем на тигрову акулу, щоб врятувати життя бідняка-індійцеві. Це сильний і пристрасно відчуває людина, страшний в гніві і ненависті, але щире оплакує тих, хто гине товаришів. Про колосальній силі його ненависті до гнобителів свідчить епізод затоплення напав на «Наутілус» англійського броненосця. Розгорнувши чорний прапор (в Індії чорний колір вважається кольором повстання), він похмуро спостерігає агонію потопаючого корабля, але у себе в каюті вибухає риданнями, і ця суперечливість поведінки підкреслює глибину переживань цієї непересічної людини, що представляється Аронакса титаном, володарем вод. Це містифікується романтичний прийом, згідно з яким Гобсек виростав в страшний символ влади золота в очах враженої Дервиля.

Захоплюючись океаном – символом свободи (знову перекличка з Байроном), Немо мріє про таку собі підводного утопії, де вільні від влади деспотів міста будуть підніматися вранці до поверхні, щоб поповнити запаси повітря. Коли ж оповідач починає говорити про створення континенту за допомогою коралових поліпів, Немо сухо перериває його: «Потрібні нові люди, а не нові континенти!».

Що ж стосується його оточення, то безликі моряки з «Наутілуса», в співтовариство яких входять представники різних націй, все безмежно віддані йому.

Перед яскравим образом Немо блякне також і особистість оповідача – ще один варіант вченого, що не генія, подібного Немо, але і не дивака типу Паганеля. Аронакс – коректний, розумна людина, але навряд чи видатний вчений. Гуманний та м’якосердий, він рухається почуттям абстрактної справедливості (автор продовжує вірити у високу виховну роль науки), і демократичний, що проявляється в його відношенні до Конселю, швидше за одного, ніж слузі. Ставши бранцем «Наутілуса», Аронакс переживає істинно «фаустовский конфлікт» між спрагою звільнення і прагненням продовжувати дослідження морських глибин і їх мешканців, але перше прагнення виявляється сильнішим, оскільки він не збирається все життя поневірятися разом з Немо і хоче опублікувати свою книгу про море, щоб принести користь людям.

Його врівноважений слуга-фламандець, майстер на всі руки і надзвичайно обізнаний в теорії класифікації. Однак на практиці завзятий класифікатор не може відрізнити кашалота від беззубого кита, а тунця від макрелі, на відміну від гарпунера Неда Ленда, без запинки називає будь-яку рибу. Автор не без гумору зазначає, що удвох вони склали б чудового натураліста. Гумор, вступивши в роман разом з дивакуватим Конселем, супроводжує подачу наукового матеріалу, постійно вклинюються в тканину роману. Навіть напівпаралізований ударом електричного ската невиправний класифікатор тремтячим голосом бурмоче: «клас хрящових, загін хрящеперих і т. Д.

Король гарпунерів Нед Ленд визнає тільки смакову класифікацію риб на їстівні і неїстівні. Його бесіди з Конселем стають засобом гумористичного введення наукових матеріалів, органічно входять в оповідання. Лише зрідка ці матеріали подаються в серйозному плані, а найчастіше вони гумористично фарбуються для пожвавлення розповіді.

Основна тема роману – тема фантастичної подорожі – завершується втечею трьох бранців, але таємниця капітана Немо залишається нерозкритою.

З цією темою сплітається ледь запланована тема Атлантиди, незмінно привертає сучасних фантастів, починаючи з Конан-Дойля ( «Маракотова безодня»). Ця тема лише поставлена ​​Жюлем Верном, зате основна тема розроблена майстерно. Своєрідною експозицією є повідомлення про плаваючий рифі, комічний ажіотаж навколо таємничого морського чудовиська і організація експедиції в пошуках загадкового нарвала. Зав’язкою ж є той момент, коли Аронакс усвідомлює, що це не жахливе явище природи, а створення людських рук – надзвичайний підводний корабель, а подальшу подорож стає показом чудес, створених генієм людини, незмірно перевершують своєю фантастичністю чудеса природи. Причому сам капітан Немо виступає в традиційній ролі гіда, що знайомить враженої прибульця з чудесами техніки і підводного світу. Саме введення наукового матеріалу набуває фантастичний характер, прикладом чого можуть послужити підводні пейзажі, які спостерігаються то крізь оглядові вікна салону, то під час підводних прогулянок. Інтер’єр стає не тільки засобом поглибленої характеристики капітана Немо – музиканта, художника, вченого і геніального інженера, але також і засобом введення науково-фантастичного матеріалу. Не тільки їдальня, але і перший сніданок Аронакса ілюструє фантастичний тезу Немо: море годує і одягає екіпаж «Наутілуса», а робочі відсіки підводного корабля демонструють фантастичну техніку.

Оскільки згідно із задумом розповідь про фантастичну подорож ведеться як би з протокольною точністю, – стежках не залишається місця. Вкрай рідкісні і стиснуті порівняння, іноді гумористично забарвлені. Коли «Наутілус» вирвався нарешті з льодового полону, який погрожував смертю від задухи, Нед Ленд тільки мовчки відкриває рот, «але так, що навіть акулі зробилося б страшно». Малюючи ажіотаж навколо повідомлень про який увійшов в моду таємничому чудовисько, автор саркастично зауважує, що «для газетних качок відкрилася нагода підсипати яйця всіх кольорів», розкриваючи цю сатиричну метафору цілим набором фантастичних побрехеньок про жахливі китах, восьминогів і морських змій.

Коли Аронакс, готуючись до втечі, згадує все пережите під час подорожі, воно проходить перед ним «як рухається декорація на театральному задньому плані», – тут функція порівняння інша, вона підкреслює, що роль оповідача, – роль стороннього спостерігача, а не активного учасника зображуваних подій.

...
ПОДІЛИТИСЯ: