Російська Венеція

У 1473 році в Венеції побували російські православні священики на чолі з протодияконом Артемієм, і ця була перша поїздка « московитів » до Республіки Святого Марка. А через сторіччя почалися і ділові зв’язки між нашими країнами – в XVI столітті під фундаменти деяких венеціанських палаццо стали забивати палі з сибірських модрин, відправлених до Італії купцями Івана Грозного.

Згодом, приблизно протягом двохсот років, росіяни в Венеції хоч і з’являлися, але не особливо часто, і в основному це були дипломати або військові моряки, « відряджені з державним справах ». А дивну забаганку – мандрувати по Європі – могли тоді дозволити собі тільки дуже багаті вельможі.
Цар Петро I під час свого першого закордонного подорожі дуже хотів відвідати Венецію, щоб оглянути знаменитий Арсенал і споруджувані суду і бути присутнім при лиття гармат. Однак незадовго до виїзду з Відня він отримав звістку про стрілецький бунт в Москві і, згідно з офіційною версією, спішно виїхав до Росії. Однак є непрямі докази, що російський цар все ж побував у Венеції.

Історикам ще належить розібратися в цьому питанні, зате точно відомо, що Петро I відправляв своїх сподвижників за кордон з дуже різними дорученнями. Ще наприкінці 1698 цар офіційно звернувся до дожеві з проханням направити до Росії декількох механіків і шлюзових майстрів з венеціанського Арсеналу для будівництва Адміралтейства в Санкт -Петербурзі. Для зведення нової столиці запрошували багатьох європейських архітекторів, будівельників та інших майстрів. Серед них були Доротея Алімарі і його син Антоніо, приїхавши в нове місто як « слюзних » справ майстра.
Російський державний діяч і дипломат Петро Андрійович Толстой за завданням царя в числі інших російських скоїв наприкінці XVII століття велику поїздку «за моря в науку». Побував він у багатьох країнах, проте головною метою його закордонної подорожі було вивчити корабельне справу, і саме у Венеції. Перший раз він прибув в місто в середині червня 1697 і пробув у місті три місяці. За цей короткий час він настільки полюбив Венецію, що потім кілька разів повертався сюди з усіх своїх плавань по Адріатиці і Середземного моря, а потім ще два рази подовгу жив у цьому місті. « Венеция, – писав він, – місце зело велике і предивне… Будинкове будова все кам’яне… яких багатих в будові і струнких будинків мало де на світі знаходиться. У Венециі по всіх вулицях і по провулках всюди вода морська, і їздять в усі доми в судах, а хто похочет іттіть пеш, також по всіх вулицях і провулках проходи пішим людям неабиякі до всякого; і у всякому дому двоі врата: одні в водяні вулиці, а інші на сухій шлях… У Венеції коней і ніякої худоби немає, також Корет, колясок, возів ніяких немає, а саней і не знають ».

Інший російський державний діяч і дипломат – Сава Лукич Владиславич – Рагузінскій – за розпорядженням царя повинен був збувати у Венеції вітчизняні товари і купувати західні книги і твори мистецтва. Венеціанським скульпторам (Баратта, Торрето, Бонацца та ін) він замовив кілька статуй для прикраси Літнього саду, яке створювалося в Санкт -Петербурзі. Малюнки замовлених пам’ятників він передав Петру I в Парижі в 1717 році.

Перші пенсіонери Петра I – Іван та Роман Нікітіни – приїхали до Венеції удосконалюватися в живопису 2 грудня 1716. Тут вони потрапили під заступництво вже знаходився у Венеції « російського агента» Беклемишева, який зобов’язаний був детально описувати обставини перебування російських художником в цьому місті. Про Івана Нікітіна, наприклад, відомо, що протягом першого місяця він « багато дивився живопису » і досить опанував мовою.

Як тільки в місті відкривалися натурні класи, « російський агент» намагався « знайти випадок, щоб і вони могли то бачити і оне мистецтво мати ». Проте заняття не виробляють на Беклемишева сприятливого враження, і він просить Петра перевести його підопічних у Флоренцію, де здавна існувала академія і де пенсіонери могли розраховувати на заступництво « Грандука Флоренського » Козімо III Медічі.

Політику Петра I продовжили і його наступники, і зв’язки з Венецією зміцнювалися рік від року. Так, серед видань, що надходили до бібліотеки Російської академії наук, було багато венеціанських; деякі з них були придбані в самій Венеції, інші потрапляли іншими шляхами.
« Освічена » публіка відкрила для себе Венецію в XIX столітті – слідом за віршами К. Батюшкова, Є. Баратинського, Дм. Веневитинова, П. Вяземського, Ф. І. Тютчева та інших поетів. Венеція зробилася одним з обов’язкових загальних місць в російській романтизмі, але виникла вона не з безпосередніх вражень мандрівників, а після захопленого читання творів Дж. Байрона. Про це у « невиїзного » А. С. Пушкіна, якому залишалося лише мріяти про берегах Венеціанської лагуни, в « Євгенії Онєгіні » сказано так:

Адріатичні хвилі !
Про Брента, немає, побачу вас
І, вдохновенья знову повний,
Почую ваш чарівний голос !
Він святий для онуків Аполлона,
За гордої лірі Альбіону
Він мені знаком, він мені рідний.

Згодом, опиняючись в Італії, російські мандрівники вже вважали для себе обов’язковим побувати у Венеції, і багато залишили про неї захоплені (і не дуже) рядка. Наприклад, В. Яковлєв так писав про венеціанської ночі: «Ця класична ніч серенад і оргій, стилетів і поцілунків, позбулася також майже всієї своєї драматичності. Тільки у неба не відібране ні атома колишнього блиску: воно все також сріблиться і виблискує щедро усипане і матовими, і яскравими зірками. При прозорості атмосфери зірок видно тут в десять разів більше, ніж у нас на півночі в прекрасну морозну ніч.

У мармурових палацах музика, в лагунах сміх і пісні чуються рідше; в жінках наче бракує любові; в гондолах менше таємниці. Але все ж венеціанська ніч ще може зачарувати… На пустинній водяній вулиці темно і тихо. Зрідка помиляється по ній вогник… і по фосфоричним іскрам, бризжущім -під весла, я дізнаюся гондолу; але весляр мовчить, наче боїться порушити аристократичний сон похмурих Палаццо… Ніякому місту не пристойно таке освітлення, як Венеції. Поблякла красуня, ветхий палаццо виграють при місячному напівсвітлі. Коли яскрава італійська місяць обливає своїм перламутровим світлом кам’яний паркет площі Святого Марка, відкидаючи під її аркади вавілони синюватою тіні, чудові пам’ятники венеціанської архітектури приймають характер фантастичний ».
А ось П. Перцов зазначав, що «ніколи не буває Венеція так хороша, як на заході, в ясні і тихі останні години дня. Тоді вся витікає вона в ласкавому сяйві; між її палаців, над її каналами струмує чистий і прозорий, перловий світло. Як блищить і переливається тоді вода її проток, як струнко і легко підносяться громади палаців… За куполом Canta Maria Salute розкинулося ціле заграва. У повітрі фантастичне змішання фарб – горять визолочені краю хмар, бродить рожевий дим… Всі відтінки, всі переливи веселки зустрілися в цьому небі… Потім виходиш до моря. Воно темне, майже чорне, гойдається і хлюпається навколо ступенів. Вгорі, в такій же темряві, рояться дрібні срібні точки. Починаєш стежити за їх візерунками і знаходиш нашу Велику Ведмедицю… Навколо все знайомо: палаци, колони, набережна. З цим видом, з цією обстановкою звикаєшся, як з усією цією життям. Так можна прожити рік, десять років, все життя – і прокинутися нарешті, як у казці, сивим дідом, – все на тій же набережній, під тією ж колоною, у того ж вічно тихого, точно сонного моря ».

ПОДІЛИТИСЯ: