Площа Святого Марка у Венеції

Досі Венеція залишається, мабуть, єдиним на землі містом, без особливих змін збереженим протягом останніх 500 років. Виявися зараз тут Тіціан, один з найзнаменитіших її громадян, він легко б зміг орієнтуватися в місті. Чудесні палаци та храми, численні канали, навіть багато вулиць з магазинами і лавками і, звичайно ж, площа Сан -Марко – ті ж самі, якими вони були за життя великого венеціанця.

Ледь приїхавши до Венеції, мандрівник, де б він не зупинявся, поспішає саме сюди – на площу Сан -Марко, яка в колишні часи була свого роду прийомним залом Венеціанської республіки. Та й у наш час, куди б ви не йшли у Венеції, який би маршрут не обрали, ви завжди потрапите на цю єдину в місті площу. Іншої такої немає ніде: мармурова підлога, три мармурових палацу замість стін, а замість четвертої стіни – знаменитий собор Св. Марка. У цьому приймальному залі, розташованому під відкритим небом, завжди багато народу, який безперервно снує з одного його кінця в інший або товпиться в колоннадах палаців. Тут розміщувалися головні магазини і наймодніші кафе Венеції; тут дами хизувалися своїми нарядами, і кожен йшов на площу Св. Марка як в гості. Російський поет і публіцист В. Яковлєв (співробітник журналу « Современник»), влітку 1854 більше місяця жив у Венеції, писав потім: « З цієї бруківці пройшли майже всі великі люди – від Рафаеля до Канови, від Петрарки до Гете, від Петра Першого до Наполеона ».

Однак численним туристам і мандрівникам, які перебувають на площі Св. Марка у наші дні, важко навіть уявити, що багато століть тому тут зеленіли сади, що належали ченцям що розташовувався неподалік бенедиктинського монастиря, і плескалися води каналу, який перетинав територію майбутньої площі. З самого початку вона була віддана свят і комерції: давали гроші в ріст, видавали всілякого роду довідки та збирали податки. За площею проходили релігійні ходи і карнавали; на ній влаштовувалися лицарські турніри, часом закінчувалися масовими бійками.

… В XII столітті дож Себастьяно Дзіані скупив тут всі будинки, а потім подарував їх місту під знесення. Так перед собором Сан -Марко відкрилася велична перспектива, але тільки до середини XVI століття у Венеції було завершено містобудівне упорядкування району, що примикає до собору Св. Марка і Палацу дожів. До цього часу вже зникли розташовувалися тут сади і городи, були знесені численні дерев’яні лавочки, постійно загрожували пожежами. Флорентійський архітектор Якопо Татти, прозваний Сансовіно, ліквідував хаотичну забудову кварталу і тим самим завершив створення чудового архітектурного ансамблю. Тільки це місце венеціанці удостоїли назви Пьяцца, всі інші площі вони називають « кампо » або « Пьяцетта ».

Ансамбль площі (окрім собору Св. Марка і Палацу дожів) утворюють Кампанілла (дзвіниця) з Лоджетта, башта годинника, будівлі Старих і Нових Прокураций і Ала Наполеон ика. Першу башту – дзвіницю почали зводити ще в 888 році, будівництво тривали в XII столітті, остаточний же свій вид дзвіниця придбала тільки в XVI столітті, коли після чергового удару блискавки її заново звели на особисті кошти адмірала Гримани. До 1514 архітектор Бартоломео Бон -молодший звів над дзвіницею шатрове завершення з фігурою ангела на вістрі. Висота Кампанілла досягла 99 метрів.
Вежа складена з червоної цегли; її глухі стіни з чотирма витягнутими на всю висоту плоскими нішами прорізають з кожного фасаду (у лівій з ніш) вісім вікон в білому обрамленні. Розташовані одне над іншим, ці невеликі вікна влаштовані для освітлення внутрішніх сходів.

Російський мистецтвознавець П. П. Перцов так писав про Кампанілла: «Вежа, яка не має нічого гарного в собі і настільки непропорційна оточуючим її будівлям, дивно з ними гармонує; гармонія ця так велика, що боляче думати, що, вийшовши на площу Св. Марка, не побачиш її. Вийміть з Кремля Івана Великого… приберіть перед Кремлем Василя Блаженного – і ціле раптом втратить сенс, красу, цілість, гармонію ».

Проста і водночас велична, дзвіниця завжди палав прикрасою і гордістю площі Сан -Марко, та й силует всій Венеції без неї дійсно немислимий. Потужна квадратна башта – дзвіниця прямо-таки встромляє в небо, і довгий час вона служила маяком для кораблів, які поверталися з далеких плавань. Вдень у променях сонця яскраво виблискував її золочений ангел, вночі нагорі вежі запалювали сигнальний вогонь. У лоціях Середземного моря вона і зараз значиться як самий примітний орієнтир для підпливає до Венеції судів.

У колишні часи венеціанські влади дуже неохоче дозволяла іноземцям підніматися на дзвіницю, звідки добре проглядалися підступи до міста і розташування його портів. На вежі – дзвіниці несла вахту і стража, що спостерігала за появою ворожих судів і виникненням пожеж. Дзвін п’яти дзвонів Кампанілла сповіщав не тільки про релігійні свята і богослужіннях, а й визначав ритм життя всього міста, причому кожен дзвін мав своє ім’я. Найбільший з них називався « Марагона », він скликав ремісників на роботу, і він же сповіщав про засідання Великої ради (Цей дзвін досі дзвонить опівночі). До нього приєднував свій дзвін дзвін « Троттьера », назва якого означає « в поспіху », так як, зачувши його, члени Великої ради повинні були поспішати в Палац дожів. Дзвін « Нона » відзначав полудень, « меццо Терца » повідомляв про засідання Сенату, найменший – « Малефічіо » (« злочин») – сповіщав народ про стоячи перед шей кари.

Кампанілла була пов’язана і зі знаменитим венеціанським карнавалом, який відкривався атракціоном « Volo della Colombina » (« Політ голуба »). Атракціон полягав у тому, що механічний голуб летів з Кампанілла на площу Сан -Марко, обсипаючи глядачів різнобарвним конфетті. Послужила дзвіниця та науці: в 1609 році в її верхньому приміщенні великий Галілео Галілей демонстрував дожеві і членам Синьорії винайдений ним телескоп.

Розповідають, що великий німецький письменник Гете вперше побачив море з венеціанської Кампанілла. Свої враження він видав під назвою «Італійський щоденник ».
У 1537-1549 роках архітектор Якопо Сансовіно побудував біля підніжжя вежі (з лівого боку) Лоджетту – невелику відкриту галерею, що стала одним з кращих творінь зодчого. Лоджетта зведена з рожевого веронского мармуру і прикрашена трьома арками, витонченими колонами, статуями, рельєфами і балюстрадою. В обробці її красиво поєднуються різні мармури: рожеві колони, зеленуваті стіни і жовті, обрамлені білим ніші. У скульптурному фризі поміщені рельєфи, алегорично зображують Венецію і острова Кіпр і Кандия. Бронзові статуї в нішах (роботи Я. Сансовіно) представляють Мінерву, Аполлона, Меркурія і Мир, які уособлюють мудрість, гармонію і прихильність морю, властиві Венеціанській республіці.

Язичницькі боги на фасаді Лоджетти мирно сусідять з прикрашає інтер’єр теракотової групою «Мадонна з немовлям Христом та Іоанном Хрестителем », теж створеної Я. Сансовіно. У минулі часи в Лоджетта розміщувалася варта Палацу дожів, в обов’язки якої входило попереджати безлади під час засідання Великої ради.

14 червня 1902, близько 10 години ранку, вежа раптово звалилася; на щастя, жодна людина не загинула, а з пам’ятників постраждала тільки Лоджетта. Про можливість падіння Кампанілла стало відомо заздалегідь, але часу залишалося всього кілька годин, і зробити що-небудь для її порятунку люди вже не встигали. Був закритий тільки ділянку площі Сан -Марко і Пьяцетги, да фотографи встигли приготувати фотоапарати і зробити кілька знімків руйнування Кампанілла. Вціліла лише частина чудових скульптур Лоджетти, інші ж перетворилися на мармуровий сміття. Російський поет – символіст В.Я. Брюсов, що був тоді у Венеції, так писав про це: « Дізнавшись про падіння дзвіниці, ми знову поїхали туди, провели там добу, майже плакали на руїнах. Без Campanile piazza втратила єдність: задній план був декорацією, фасадом S. МАГС; тепер враження дробиться, бо видно Палац дожів. З моря Венеція принизити, немов понівечена ».

Хоча вежа-дзвіниця розбилася на незліченну безліч осколків, їх зібрали, а вправні майстри зробили свою справу. Вже в 1912 році, в день пам’яті св. Марка, відбулося відкриття та Кампанілла, і Лоджетти. Вони постали такими, якими були колись, і там, де були.
У 1505 році перед собором Святого Марка замість старих дерев’яних були встановлені три бронзових постаменту для штандартів. Скульптор Алессандро Леопарди декорував їх рельєфами, в алегоричній формі прославляють політику Венеціанської республіки. Це були: « Достаток », оточене міфологічними мешканцями моря; «Правосуддя» зі слоном, що символізує силу і обережність; Афіна Паллада з пальмовою і оливковою гілками; бог морів Нептун, якому сатир вручає дари землі; нереїди і тритони, несучі дари моря… Зараз у дні святкувань на цих постаментах поруч з трибарвним італійським прапором піднімається червоно -золотий штандарт Венеції, яка і в Італійській республіці як і раніше відчуває себе незалежною.

ПОДІЛИТИСЯ: