Палац дожів у Венеції

Торговельне посередництво між Сходом і Заходом сприяло політичному зростанню і екокоміческому збагаченню Венеціанської республіки. І відображенням цієї могутності став величний Палац дожів у Венеції, в якому, за словами французького мистецтвознавця І. Тена, зібраний «весь геній міста в кращу його епоху… щоб прославити отечество літописом його перемог і апофеозом величі ». Палац дожів завжди був резиденцією не тільки дожа, а й уряду. Тут вирішувалися долі Венеції і підвладних їй територій, тут урочисто святкували перемоги над ворогом і вершили суд над тими, хто насмілювався зазіхнути на державні підвалини.

Як і собор Св. Марка, палаццо Дукале будували і прикрашали протягом століть. Перше його будівля, зведена в К К) році на островах Ріальто, являло собою фортецю з вежами і підйомними мостами, з усіх боків оточену водою. У 976 році частина знаті і народ повстали проти дожа П’єтро Кандіані IV і спалили його резиденцію. Замість неї венеціанці побудували нову фортецю, але і вона 1106 року згоріла, проте знову була відновлена.

У XII столітті, коли венеціанські майстри взялися споруджувати будинок Палацу, вже не було необхідності будувати його як фортецю. Замість фортів у Республіки мався величний флот, тому кріпосні стіни та башти в новому палаці зводити не стали, а зберігся рів засипали. Але, мабуть, одна зі збережених веж була потім включена в будівлю собору Св. Марка (це та частина, де розмістилася скарбничка).

Ще в XIII столітті в Палаці дожів організували склад зброї, щоб все було готове до будь непередбаченої випадковості. Сьогодні в цих залах виставлені безцінні музейні експонати.
До XIV століття Палац занепав і прийшов майже в непридатність, тому в 1309 (при доже Себастьяно Дзіані) венеціанці стали зводити нову будівлю Палацу, яке потім добудовували і розширювали аж до XVI століття. Працями багатьох найталановитіших умів і рук було створено це ні з чим не порівнянне архітектурна споруда. Наче в насмішку над усіма законами архітектури масивна верхня частина Палацу дожів покоїться на легких ажурних арках. При першому погляді здається, що будівля поставлено фундаментом вгору, а дахом вниз, настільки нелогічна сама система його фасаду: дві стрічки слабких опор внизу і висока суцільна стіна нагорі. Але відкрита аркадна галерея першого поверху – не художній каприз, а чудове укриття від південного сонця. Це місце, де будь-якому перехожому приємно відпочити і помилуватися видом одного з найпрекрасніших у світі архітектурно- природних пейзажів.

Галерея другого поверху – це повітряний балкон, затінюють з півдня і з заходу порівняно невеликі офіційні приміщення і з’єднує їх. Комбінація в Палаці дожів ажурних галерей і гладкої стіни насичує надзвичайним багатством композиційних контрастів весь фасад, відкритий назустріч ансамблю Пьяцетти і простору венеціанської лагуни.

Оздоблення палацових фасадів велася в основному з середини XV століття, коли колишнє захоплення готичної традицією змінилося у венеціанців прагненням до більш гармонійним формам Ренесансу. Відмовившись від готичної філігранності, вони зробилися шанувальниками м’якою заокругленості архітектурних форм. Світлий фасад Палацу дожів, що виходить на площу, має одну похмуру деталь. У другому ярусі 9 -а і 10 -а колони зроблені з мармуру досить густого червонуватого відтінку – між цими колонами оголошувалися смертні вироки.

Палац дожів має тільки один корідорообразний вхід -портал – величезні бронзові ворота, які називаються « Porta della Carta » (« Врата папери »). Походження цієї назви вчені трактують двояко. Можливо, воно відбулося від знаходився неподалік архіву документів або, може бути, тому, що колись тут сиділи писарі і допомагали городянам складати скарги і прохання.

Портал цей створив у 1438-1441 роках архітектор Дж. Б. Бон, і « Врата паперу » є єдиним у Венеції пам’ятником типовою готики – зі скульптурою і башточками. Велика кількість орнаментів на вході доведено до межі, а тонкість їх виконання воістину ювелірне. Мереживо орнаментів колись блищало позолотою і блакиттю. Скульптурна група над входом зображала крилатого лева св. Марка і уклінно перед ним дожа Ф. Фоскарі. У XIX столітті барельєф замінили новим, а від старої скульптури збереглися тільки фрагменти.

У внутрішньому дворі, оточеному двоярусними мармуровими аркадами і прикрашеному вісьмома давньогрецькими скульптурами, звертає на себе увагу статуя генерала М. делла Ровере, герцога Урбинского (робота скульптора Д. Бандіні). Посередині двору до цих пір збереглися два бронзових колодязя – водойми, які постачали в Палац кращу у всій Венеції воду. Безліч торговок щодня заповнювали двір і звідти доставляли питво навіть у найвіддаленіші квартали Венеції.
З внутрішнього двору в Палац веде величезна «Драбина гігантів », вирубана з найчистішого каррарського мармуру. У 1554 році на верхньому майданчику сходів встановили величезні мармурові статуї Марса і Нептуна – військового і морського покровителів Венеції (робота Я. Сансовіно). З тих пір Сходи і отримала свою назву.

На верхньому майданчику Сходи відбувалися урочисті церемонії, чинені Венеціанською республікою, і найпишнішою з них було вінчання дожа. Тоді Сходи перетворювалася як би в гігантський трон, а найстаріший член Великого сонета покладав на голову нового правителя дорогоцінний убір – символ влади дожа. У 1570 році на Драбині гігантів був коронований дож Альвизе Корнаро – один з творців Священної ліги, що отримала перемогу над турецьким флотом при Лепанто.

У XVI столітті в Палаці дожів побудували Золоту драбину, по якій з галереї другого поверху в Палац могли входити тільки ті венеціанці, чиї імена значилися в « Золотій книзі ». Вона зберігалася в особливій кімнаті, яка була влаштована ще в 1180 році. За Золотий сходах тепер можна потрапити в житлові покої дожів, зберегли своє оздоблення – стелі і масивні каміни.

Золота сходи вели в «Зал Великого ради » – найбільший зал не тільки у Венеції, а й у всій Італії: його розміри – 54х25х15 метрів, і в ньому могли вільно розміститися одночасно до 3000 чоловік. Тут приймали закони і влаштовувалися прийоми на честь почесних гостей Венеціанської республіки. Зал – двусветний, а вікна його виходять на лагуну. Величезний плоский стелю був затягнутий розкішними мальовничими полотнами, облямованими позолоченими візерунками.

У « Залі Великої ради » біля східної стіни на узвишші встановлені трон дожа і крісла шести членів Малої ради. Над ними всю стіну займає одна з найбільших картин у світі – «Рай» Я. Тінторетто (її розміри – 22х7 м). На цій картині художник з дивною майстерністю скомпонував сотні фігур, ніби захоплюємося космічним вихором.

Колись «Зал Великого ради » прикрашало полотно Тиціана «Битва при Кадоре », над яким художник працював з великим захопленням. Під час створення цього шедевра Тіціан часто відвідував стайню в Кампальто, де містилися кращі коні венеціанської армії. Старший конюх надавав йому всіляку допомогу. Тіціан просив його вивести і показати на ходу то арабських скакунів чорної масті, то сіро -коричневих – кольори левової вовни, то білих далматінськіх… А потім полохав їх клацаннями хлиста, щоб коні звивалися дибки, або змушував їх вставати на коліна. Одного разу він побачив, як молодий конюх ледве стримує хропе від злості вогненно -рудого жеребця, і попросив його проскакати на ньому верхи. А сам швидко робив начерки в альбомі.
«Битва при Кадоре » Тиціана стала першою історичною картиною епохи Відродження, але зараз, на жаль, вона відома тільки по копіях.

«Зал Великого ради » сусідить з « Залом виборів» (або « Залом жереба »). У часи Республіки в ньому проходило публічне балотування чиновних осіб, а іноді і їх засудження. Тут же виносилися та вироки. Масивний стеля «Зали виборів» багато прикрашений різьбленням і позолотою. На картинах залу представлені алегоричні сюжети, написані художником Падованіно.

Верховний суд Венеціанської республіки чинився в « Залі Ради десяти », про який в колишні часи венеціанці думали із здриганням. Перед ним розташовується «Зал компаса » – колись передня «Зали Ради десяти », а заодно і інквізиції, в якому засуджені з трепетом і жахом очікували вироку. Тут же знаходилася і всім відома « Левова паща», в яку опускалися повідомлення і доноси.
Плафон «Залу компаса » був розписаний Веронезе, і на першому великому овалі художник зобразив «Тріумф Венеції», фоном для якого служить чудове архітектурна споруда з величезними спіральними колонами. Внизу видно фігури вершників, як би зневажаючими полонених ворогів; нині – балюстрада, за якою зображені чоловіки і жінки, а над ними у вигляді богині представлена Венера, оточена алегоричними фігурами Слави, Сили і Багатства.

В одному з овалів плафона перебувала композиція « Святий Марк, оточений святими», але в 1797 році картина була вивезена в Париж і виставлена в Луврі, де викликала захват і здивування відвідувачів…

Веронезе запросили для роботи в Палаці дожів, прикрашеному до того часу більш-менш випадково, в 1553 році. Автором літературної програми розписів Палацу був Даніеле Барбаро – один з найбільших венеціанських патриціїв, відомий також своїми науковими та літературними працями. В якості головної теми розписів він запропонував тему величі, сипи, мощі і незламності Венеції, справедливості і незаперечності рішень її державних органів.

Робота над розписами Палацу дожів тривала три роки. Веронезе відійшов від техніки фрески і, згідно старої венеціанської традиції, вкомпоновивал написані на полотні композиції в розкішні різьблені позолочені рами. Для « Залу прийомів » він виконав чотири величезних полотна. На картині Веронезе «Юпітер, що виганяє пороки » драматично насичена композиція в алегоричній формі висловила каральні функції Ради десяти: стрімко спускається з неба Юпітер, підтримуваний орлом, кидає вогненно -червоні блискавки в фігури, що втілюють пороки і злочини – зраду, хабарництво, зрада і інші.

Ця та інші картини («Юнона, обсипана дарами Венецію», « Старість і Юність», «Свобода») так сподобалися замовникам, що розписи «Залу делла буссоли » вони доручили вже одному Вернезе. Центральну композицію цього залу художник присвятив небесному покровителю міста – « Святому Марку, корона чесноти», а по боках розташував «Римські тріумфи » і « Алегорію Перемоги».
Однак з картин Веронезе залишилися тільки «Старий, що сидить біля ніг жінки » і деякі інші. Кращі полотна – «Юнона, обсипана дарами Венецію» і « Юпітер, що громить пороки » – були вивезені з Венеції. Перша з них перебуває зараз у Брюсселі, друга виставлена в Луврі.
З найбільшим багатством і ретельністю оброблений « Посольський зал» Палацу дожів. Чужинець відразу міг тут відчути могутність і славу Венеціанської республіки. Грандіозність розмірів залу, казкова розкіш його обстановки, оздоблення з дорогоцінних матеріалів з’єднувалися з безцінними художніми творами. Серед них – чотири величезні картини Я. Тінторетто: « Дож Андрео Грітрі, молитовний перед Святої Дівою, ангелами і святими », « Заручини святої Катерини », « Свята Діва у вічній славі » і « Дож мочені перед явівшімся йому Спасителем ».

Головну стіну в « Посольському залі » прикрашає величезного розміру композиція Веронезе – « Дож Вельї, Венеція, святая Ж порожня і алегорія Віри молитовні поглядають на явище Спасителя в Його славі, оточеного сонмом святих, ангелів та архангелів ». Весь фон картини наповнений хмарами, що відбуваються від цього чудесного небесного бачення. Тільки на правій стороні полотна, позаду уклінних фігур, видна Венеція, яка спирається на море, покрите численними судами і гондолами.
… У безпосередній близькості від Палацу дожів знаходиться будівля в’язниці, історія якої оповита легендами і переказами. Колись в одній з її камер добровільно провів ніч англійський поет Д. Г. Байрон, щоб пережити відчуття, які відчувають в’язнями. Будівля в’язниці з Палацом дожів з’єднане Мостом зітхань, спорудженим з Істрійського каменю. Міст влаштований на рівні другого – третього поверхів Палацу дожів і розділений на два коридори: по одному можна було увійти до в’язниці, по іншому – вийти. Крізь його загратовані вікна засуджені, прощаючись зі свободою, кидали останній погляд на море, сонце і небо… По ньому проводилися і засуджених до страти.

А зовні Міст зітхань виглядає навіть привітно. Він повис над вузьким каналом, упершись кінцями в стіни Палацу і в’язниці, яка використовувалася до 1919 року. В даний час з моста можна милуватися видом лагуни, а вечорами з пропливають під мостом гондол чуються звуки гітари і спів…

ПОДІЛИТИСЯ: