Карло Гольдоні

У сестьере Сан -Поло, неподалік від кампо з тією ж назвою, у вузькій вуличці стоїть готичне палаццо Чентанні, в якому розмістився музей Карло Гольдоні. Венеція, настільки продуктивна в живопису та архітектури, в літературі не проявила себе особливо великими творами. Але у неї був Карло Гольдоні – найвідоміше ім’я в історії італійського театру. У його комедіях постають яскраві і повні картини венеціанського побуту XVIII століття, разом з яким і народився чудовий італійський драматург. На його очах виникала нова епоха, і немов саме життя готувала його для творчого подвигу – провела по всіх італійським містам і дорогах, зіштовхнула з усіма класами суспільства і щедро обсипала всілякими неприємностями.

Венеція і Гольдоні нерозривно пов’язані один з одним, хоча рід майбутнього драматурга відбувався з Модени. Але дід Карло Гольдоні ще в молодості приїхав до Венеції і став працювати в « Камері п’яти мудреців з торгових справ », в якій розбиралися тяжби і суперечки між проживали в місті східними купцями. Дохідна посада дозволяла жити безбідно не тільки йому, а й сім’ї сина.
Карло Гольдоні народився серед цього багатства 25 лютого « в 1707 році, в красивому великому будинку, розташованому між мостами Номболі і Донна Онеста, на розі вулиці Ка Чентанні, в парафії церкви Сан- Тома ». Так писав він у введенні до своїх « Мемуари» про тих кайданах, які з народження пов’язали його з Венецією. Але Гольдоні був не тільки уродженцем цього міста, він став венеціанців з великої літери: ходив по вулицях і кампо Венеції, за її мостам і паперті церков не тільки як допитливий городянин, але і як творець, відшукували майбутніх героїв своїх комедій. У « Мемуарах » він повідомляє читачеві, як завжди любив помічати забавні подробиці з життя співвітчизників, різні сторони їхньої поведінки, їх промахи і прояви пристрастей. Побачивши видовище, гідне уваги, Гольдоні на клаптику паперу негайно записував свої спостереження – у формі діалогу або сценки.
У результаті тісного спілкування з городянами народжувалися герої і героїні його п’єс, вчинки яких можна розглядати як «істинну картину вдач і життя громадян Венеції». Панталоне і Арлекін – це портрети реальних людей, що блукали по італійській землі. У Венеції говорили і думали саме так, як говорили і думали персонажі п’єс Карло Гольдоні; все служниці були точнісінько як Коломбіни і Кароліни, а молоді люди закохувалися так само, як це робили при світлі лампи ніжні Розаури і палкі Флориндо. Драматург нічого не вигадував, а лише спостерігав і, не мудруючи лукаво, переносив свої враження на сцену. Дивовижні картини його п’єс створила сама Венеція, яка бачилася в XVIII столітті казково прекрасним містом, в якому завжди панують карнавальна веселощі, маски, танці на площі Сан -Марко і пісні – в салонах, театрах, на вулицях… Таку легенду про Венецію створили подорожують іноземці, які приїздили в місто розважитися, залишивши на час вдома справи, турботи і неприємності.

Всі « венеціанські » комедії Гольдоні повні життя, яке вирує на вулицях цього міста: вигуки юного зазивали одного з театрів на набережній Великого каналу, заклики масок увійти в зал; лайку гондольєрів, які не бажають поступитися суперникові прохід у вузькому каналі; шум бійок, започаткованих на березі дружинами і дочками рибалок; веселі крики молодих рознощиків, розхвалюють свій товар… Тут же можна почути звук дзвінкою ляпаси або распевного голос старістю, а в ранковому тумані – свист хлопчаки – булочника, який будить кухарок, нагадуючи їм, що настає ранок і пора пекти хліб…

Знайшли місце в п’єсах Карло Гольдоні та парафії, що були центрами соціального життя кожного району. Організовувалися вони в сестьере навколо більш-менш просторій площі, форма якої могла бути якою завгодно. Площа оточена лавками і житловими будинками, на ній неодмінно є церква і громадський колодязь. Прихід, по суті, був самостійним містечком, в чому нагадує острів. Це його положення Гольдоні обіграв у п’єсі «Кав’ярня ».

Що ж до колодязів, то у Венеції, хоч і стоїть на воді, до джерела прісної води добратися було важко. Тому жителі влаштовували наповнені річковим піском цистерни (глибиною 5-6 метрів), в які збирали дощову воду, фільтрували її через пісок і через спеціальні отвори переливали в резервуар. У 1960 -ті роки колодязі по санітарним вимогам були закриті, але свого часу дія багатьох п’єс Карло Гольдоні було пов’язано саме з ними.

У Венеції часто бували посухи, від чого парафіяльні колодязі пересихали, і прісну воду доводилося возити з материка на човнах. Судячи з розмов служниць у п’єсі « Кухарки », навіть приготування пасти ставало проблемою і доводилося кликати на допомогу сусідів: «У нас немає ні краплі води. Вчора, щоб приготувати пасту, я повністю осушила колодязь. А коли торговець приносить воду, господиня лається, що дорого. Вчора за чотири відра води вона пообіцяла їм всього одне сольдо ».
За підтримкою порядку на венеціанських вулицях вівся невпинний нагляд, але багато з них були не дуже зручні для пішоходів, а мости так і взагалі небезпечними. Настільки ж часто зривалися і з відкритих терас, що розташовувалися на дахах, або просто з плоских дахів. Тераси на дахах, типові для венеціанських палаців, представляли собою дерев’яні платформи. У XIV столітті спорудження таких терас було заборонено, однак заборона діяла не надто довго, і незабаром багато захотіли влаштувати їх у своєму домі. На таку терасу (або дах) можна було вийти і « трохи подихати повітрям », як це робить Беттіна з п’єси «Чесна дівчина ». Насправді ж вона дає можливість своєму поклонник Паскуліано помилуватися нею, незважаючи на обурення родичів, які не бажають, щоб дівчина виставляла себе на загальний огляд. Однак якщо в комедії Беттіна припадає всього лише терпіти докори родичів і коханого, то 25 травня 1754 в парафії Сан- Маркуоло трапилася справжня трагедія – дочка місцевого підрядника з необережності впала з тераси і розбилася на смерть. А ще на терасах венеціанські жінки освітлювали собі волосся, підставляючи їх під сонячні промені.

Відбив Гольдоні і нестримне розорення венеціанської аристократії, коли її мармурові палаци порожніли і розвалювалися, маєтки на терраферме продавалися з молотка, а картини великих майстрів, що зберігалися у фамільних галереях, збувалися іноземцям. Спадкоємці давніх родів вважали нижче своєї гідності займатися справою і сяк перебивалися, приховуючи злидні в голих стінах чудових перш палаців. Були, звичайно, нобілі, які, згнітивши серце, пускали в оборот спадкові капітали, але аристократ -торговець – явище для Венеції досить рідкісне. Одного з них Гольдоні зобразив у комедії «Людина зі смаком», в якій граф Оттавіо, широко витрачає гроші, викликає підозру тим, що проживає сімейні капітали і прирікає рідних і близьких на голодне існування. Але граф торгує з досвідченим купцем Панталоне, проте зберігає свою діяльність у великій таємниці. Торгівля дозволяє графу тримати відкритий будинок і жити на широку ногу, тішачи суспільство вишуканими обідами і світськими розвагами: « Торгівля не ганьбить знатного людини, але я, враховуючи людські забобони, вирішив займатися нею таємно ». Торгівля ця, правда, схожа на спекуляції, але, одруживши свого племінника і багате обдарувавши молодих, граф говорить гостям: « Ходімо розважатися, ходімо насолоджуватися благами, які дають нам небо і фортуна. Чесно насолоджуватися життям, гідно веселитися, нікого не ображаючи, не будуючи ніяких підступів, що не скаржачись на долю, – така щасливе життя, яку створює людина зі смаком ».

У комедіях Карло Гольдоні представлені також всі члени сім’ї середнього достатку – свекрухи і невістки, сини- марнотрати і бажають вийти заміж дочки, але є ще в таких родинах і слуги, яких зазвичай не помічають і не соромляться. Однак у будинку вони інколи означають більше, ніж здається з першого погляду, і часто сімейне благополуччя більшою мірою залежить саме від них. Так повелося ще з Античності, коли шахраюватий раб, хоч і отримував калатала, але найчастіше все влаштовував до загального блага.

У комедіях Гольдоні теж є лукавим слуги, які беруть участь у всіх діях і допомагають панам, які втратили голову від любовних пригод. Слуги вже не просто підігрують своїм панам, а часом самі грають першу роль. Так, у комедії « Зраджена служниця » героїня залагоджує сімейні справи і примиряє розсварених господарів. А от у « Домашніх чварах » відбувається щось протилежне: двоє недбайливих слуг сваряться і, бажаючи помститися один іншому, викликають цілу свару між господарями. У своїх « Мемуарах » Гольдоні писав, що « почерпнув фабулу цієї п’єси з побуту декількох сімейств, де мені доводилося бачити господарів, що були жертвами прихильності до своїх слуг, і, до мого задоволення, глядач схвалив моє повчання, вельми корисне для родичів, що живуть під одним дахом ».

Цілком присвячена слугам комедія « Кухарки », написана на венеціанському діалекті. У свій єдиний вільний в році день (під час карнавалу) розважаються кухарки пліткують з приводу поганих подружжя, і сцени ці служили відмінним уроком для багатьох господинь. Сам же Гольдоні невисоко цінував цю п’єсу, хоча вона і мала успіх під час карнавалу в 1755 році.

ПОДІЛИТИСЯ: