Есхіл (525-456 р до Р. Х.)

– Знаменитий давньогрецький драматург, визнаний батьком всієї європейської трагедії. Більшу частину своєї біографії Есхіл провів в Афінах.

Давньогрецька трагедія веде своє походження від святкувань на честь Діоніса, під час яких хори козлоногих («трагос» – козел) супутників цього бога вина виконували на честь нього пісні і щось на зразок сценічних дійств. Відповідно до предметом культу Діоніса ці стародавні співи (дифірамби) носили бурхливо-несамовитий характер, доходячи до справжнього драматизму, або до нестримної жартівливості. Два ці елемента і породили еллінську трагедію і комедію. У другій половині VI століття до Р. Х., попередник Есхіла, поет Феспіс удосконалив дифірамб, ввівши окремого від хору актора. По ходу п’єси актор вів з хором діалог – це дозволило зробити драматична дія багатшими.

 

Есхіл продовжив розвиток трагедії, додавши другого актора, що дало можливість розігрувати більш складні дії. Спів хору на другому плані тепер створювало загальний фон п’єси. Свої драми Есхіл почав ставити не окремо, а трилогіями. Три входять до трилогію п’єси спочатку не мали зв’язки один з одним, але потім стали писатися на сюжет одного міфу, від початку до кінця, ніж досягалася велика Розробка та осмисленість сюжету. Для своєї творчості Есхіл широко запозичив теми з поем Гомера.

З коротких звісток про біографії Есхіла відомо, що він особисто брав участь у греко-перських війнах, бився в Марафонської, Саламинской і Платейской битвах. Безпосередні враження від приголомшливих подій тих років посилили драматизм його п’єс. Відомі 82 заголовки написаних Есхілом трагедій, але до нас дійшло тільки 7 з них: «Перси», «Прохачки», «Семеро проти Фів», «Прометей прикутий», «Агамемнон», «Хоефори» і «Евменіди». Лише три останні становлять повну трилогію.

«Перси» і «Прохачки» – зразки ранньої творчості Есхіла. Вони дуже прості по композиції. Дія в них розвинене слабо, в головних персонажах мало індивідуальності – вони, скоріше, лише узагальнюючі образи (царі, нещасні вигнанці). Хоча акторів двоє, вони рідко з’являються на сцені разом. Хор ще зберігає за собою провідну роль. «Перси» і «Прохачки» – швидше кантати, ніж трагедії в сучасному розумінні. Однак у наступних п’єсах наявності розвиток драматургічної форми Есхіла. Його молодший сучасник і земляк Софокл в цей час став використовувати третього актора, і Есхіл іноді запозичив цей прийом. У драмі «Семеро проти Фів» Есхіл дає вже не загально-типовий, а яскраво-індивідуальний образ головного героя – Етеокла. Есхіл скорочує тут і партії хору, збільшуючи за їх рахунок обсяг акторського діалогу. Живими фарбами змальований і головний герой трагедії «Прометей прикутий».

Однак і в «Семеро проти Фів», і в «Прометеї» дію поза головних персонажів майже відсутня. Воно з великою жвавістю з’являється в пізніх трагедіях Есхіла – «Агамемнон», «Хоефори» і «Евменіди» (об’єднаних в трилогію «Орестея»). Це найдосконаліші з відомих нам творів Есхіла. Роль хору тут применшується ще сильніше, образи героїв знаходять ще більш індивідуальні риси, а дія стає напруженим і захоплюючим.

Посилання на основну публікацію