Великий канал у Венеції

Потяг прибуває до Венеції по величезному віадук «Понта деї Либерта», назва якого перекладається як «Міст Свободи». За іронією долі, повідомлення по ньому відкрилося в 1933 році, коли в Італії процвітав фашизм. Раніше тут був залізничний міст, побудований австрійцями за 86 років до цього. «Понтадеі Либерта» спочиває на 222 прольотах; довжина моста дорівнює 3,6 км, а ширина – 20 метрам. З вікон вагона видно, як срібляться води лагуни, а попереду, наче з глибини водяного дзеркала, з’являється далекий і світлий силует міста. І виникає відчуття чогось фантастичного, майже нереального… Тільки цей віадук, який прокладений через затоку, і паралельно йде з ним автомобільний міст пов’язують місто з материком. Міст невисокий, тому здається, ніби автобуси і машини мчать прямо по водній гладі затоки, обганяючи рибальські баркаси під кольоровими вітрилами.

Автомобільна дорога впирається в невелику площу Риму, на яку виходять фасади багатоповерхових гаражів – дуже довгих будівель з широкими вікнами. Розрахований на 3500 місць, цей гаражний комплекс є найбільшим в Європі. Площа Риму являє собою свого роду ворота до Венеції – далі ви можете пересуватися тільки по воді або пішки.

Венецію прорізають близько 200 каналів, і майже всі вони (за рідкісним винятком) проточна, тому їх називають ріа, тобто річка. Grande Canale (Великий канал) дійсно найбільший: ширина його коливається від 30 до 70 м, хоча глибина не перевищує 5 м. У всі часи Великий канал був головною водною артерією міста. Звиваючись буквою «S», він ділить Венецію на дві частини; його вигини дивно мальовничі, за кожним поворотом відкриваються красиві види, чарують своїми неповторними будівлями, блиском водної гладі та безмежним небом.

На Великому каналі у Венеції завжди панує пожвавлення: пливуть величезні баржі з товарами, розкішні човни і вутлі човники, вітрильні суденця, курсують маленькі пароплави. І, звичайно, гондоли !

По Великому каналу пересуваєшся, немов з музейної галереї. Здавна уздовж каналу, на обох його берегах, зводилися палаци венеціанської знаті, що вражають багатством оздоблення і буйною фантазією художників. Венеціанське цивільне будівництво, більш вільний від канонів і традицій, ніж церковне, склалося в абсолютно оригінальний тип архітектури, цілком пов’язаний з умовами венеціанської життя. Тісні зв’язки з Візантією дозволили венецианцам близько познайомитися з архітектурою цієї країни. Візантійський тип палаців з відкритими лоджіями і портиками як не можна більш підходив для міста на воді з його каналами і яскравим сонячним світлом.

Великий канал у Венеції позбавлений набережних, і обрамляють його лише піднімаються з води фасади палаців. Подорожуючи по Grande Canale, можна простежити всі етапи розвитку «каза Венеціана» (венеціанського типу палаців) – від простих і строгих форм будівель візантійського характеру (XII -XIII ст.) До блискучих палаццо першої половини XV століття, мармурове мереживо яких відображається у водах каналу. Палаци Венеції зводилися з самого дорогоцінного матеріалу – мармуру, яшми, порфіру, на палях пальмового, чорного і червоного дерева. Його привозили з Африки у величезній кількості, так як для побудови одного палацу було потрібно більше 1000 паль.
Якщо вирушити в подорож по Великому каналу від міського вокзалу або з площі Риму, то на лівому березі незабаром можна буде побачити триповерхова палаццо Вендрамін – Калерджі. Після смерті Андреа Лоредана, першого господаря палацу, він був проданий на аукціоні сімейства Калерджі, а в 1739 році палаццо перейшло до відомому меценату Вендрамін. Це один з найбільш багатих і знаменитих палаців, шедевр архітектури раннього венеціанського Відродження. Зовнішність цього палацу, будівництво якого наприкінці XV століття почав архітектор П’єтро Ломбарді (закінчували в 1509 г. допоміжні зодчі), разюче відрізняється від римських або флорентійських будівель подібного роду. Ті завжди замкнені, що було характерно для середньовічних палаців – фортець. З волі Ломбарді, фасад палацу, вирішений у декількох просторових планах, придбав особливу легкість і своєрідну злитість з природою; він вражає своїми пропорціями, витонченістю і смаком. Мармур, порфір, яшма і цілі брили східного серпентину, вжиті на будівництво палацу, безсумнівно, зробили його одним з прекрасних будівель Венеції.

Весь третій поверх палацу прикрашений грецьким мармуром. У цьому палаццо встановлено дві колони з рідкісного мармуру, привезені з знаменитого храму Артеміди в Ефесі, спаленого Геростратом. Звертають на себе увагу і знаходяться в цьому палаці статуї «Адам» і «Єва», виконані Туллио Ломбарді. Перш ці скульптури стояли в церкві Сан Джованні е Паоло на мавзолеї дожа Вендераміні, а потім їх замінили там статуями святих.

Біля входу в палац Вендрамін – Калерджі помер великий німецький композитор Ріхард Вагнер, про що свідчить біла мармурова дошка, встановлена зліва від палаццо. Вагнер помер на руках гондольєра Луїджі Тревизан, який постійно возив композитора і з яким той був у великій дружбі. В даний час в палаццо Вендрамін – Калерджі розмістилося муніципальне казино – єдиний офіційний гральний будинок у Венеції.

Далі по Великому каналу майже безперервною низкою розташовані палаци, побудовані в різних архітектурних стилях – романо – візантійському, готичному, в формах Раннього і Пізнього Відродження, пишного бароко. Сусідство будівель самих різних епох і архітектурних стилів зовсім не позбавлене гармонії, і кожне радує своїм декоративним оздобленням – то химерним мереживом готичних арок, то колонами епохи Відродження, то рельєфами, фантастичними масками і блиском різнокольорового мармуру, що покриває стіни. Двері деяких палаців розташовані прямо над водою, так що вийти з будинку можна тільки в гондолу. Лише іноді між дверима і водою є маленька майданчик або кілька сходинок.

На лівому березі видніється ніби виткане з сріблястих ниток Кад’Оро, побудоване за замовленням венеціанського патриція Марино Контаріні в 1423-1430 роках архітекторами Маттео Реверте і братами Джованні і Бартоломео Бон. Це палаццо, побудоване на місці більш раннього будівлі, є одним з характерних для венеціанської архітектури варіантів суміщення візантійського стилю з готикою. І як би потім не мінялися архітектурні смаки та моди, цей палац незмінно викликає захоплення.
Про готичних засадах палаццо свідчать арки першого поверху, а прибрані в мармурове мереживо відкриті лоджії другого і третього поверхів, що не мають собі рівних, говорять про східному впливі. Фасад будівлі асиметричний: можливо, ліва частина його була добудована через нестачу місця або з інших причин, однак чаруюче своєю ошатністю палаццо підкорює усіх грою багатоколірного мармуру, візерунками ажурних аркад і стрілчастих вікон. Колись фасад цього палацу прикрашала сама вишукана і дорога обробка того часу, включаючи розпису, кіновар, ультрамарин і тонке листове золото, через що палаццо і отримало свою назву Кад’Оро – «Золотий будинок».
Згодом палац Кад’Оро належав іншим власником, але до XVIII століття він виявився майже покинутим.

У 1846 році його купив російський князь Трубецькой, який через рік подарував його знаменитої балерині Марії Тальоні. За її вказівкою палац стали переробляти, причому варварськи, після чого він втратив сходи і більшу частину кам’яної обробки. Спас це унікальна будівля барон Джорджо Франкетті, який в 1916 році подарував його місту разом з унікальною колекцією. Слід зазначити, що безліч музеїв Венеції засновано на подарованих Республіці зборах, часто разом з будинком, де вони розташовувалися.

У нижньому поверсі колишнього Золотого будинку зараз розташовується збори античної скульптури, на інших поверхах експонується живопис. Особливістю цього музею є те, що – за бажанням дарувальника – картини не мають етикеток, а зали номерів. Експозиція об’єднує вільно розташовані твори різних художніх шкіл Італії та епох, що створює неповторне відчуття приватного будинку і незримої присутності його власника.

Барону Франкетті вдалося зібрати унікальну колекцію робіт фламандських майстрів, які навчалися і працювали в Італії. Своє зібрання він поповнив такими полотнами, як «Венера у дзеркала» Тиціана, «Мадонна з прекрасними очима» Дж. Белліні, «Священна Венера» Бордоне… Рідкістю музею є портрет турецького султана Мехмеда II, який Джентіле Белліні написав у Константинополі в 1453 році на замовлення Венеціанської республіки.

У другій половині XX століття палац довго реставрували, пристосовуючи під потреби виставкових залів. Після цього його фасад втратив сліди позолоти і прикмети чарівної старовини. Центром палацу є Великий зал другого поверху, раніше призначався для банкетів і зустрічей, а нині займаний галереєю.

Навпаки палаццо Кад’Оро, на правому березі Великого каналу, велично розташувався палац Пезаро, побудований у другій половині XVII століття архітектором Бальтазаром Лонгеной. Палац цей вважається шедевром зодчого, який, як стверджує легенда, помер від занадто тривалого будівництва (1679-1710). Перший поверх палацового будівлі оброблений рустом і тому кілька суворий, але це враження згладжують ошатні верхні поверхи з широкими напівциркульними вікнами, розділеними стрункими парними колонами.
Колись палац належав одній з найбільш аристократичних сімей Венеції – Пезаро, потім палаццо перейшло до Граденіго, які передали його герцогам Ла Маза, а ті в свою чергу – Міському управлінню.

ПОДІЛИТИСЯ: