Театр Ла Феніче

Найбільший і прославлений театр Венеції – Ла Феніче (Фенікс), побудований на замовлення уряду Венеціанської республіки, розташований в сестьєре (районі) ді Сан- Марко. Молодий архітектор Джанантоніо Сельва, який переміг у конкурсі на кращий проект для майбутнього театру, вміло використовував тісний і складна ділянка, з трьох сторін омивається каналами. У плані будівля театру складається ніби з двох нерівних частин. У меншій – вхід для глядачів, вестибюль, сходи і фойє, які розташовуються з боку невеликої площі Сан- Фантін. Головна частина театру – це зал для глядачів, велика похила сцена, репетиційні та артистичні приміщення. За відносно скромним неокласичним фасадом розмістився розкішний п’ятиярусний оперний зал на півтори тисячі місць, прикрашений в стилі бароко позолотою, розписами, кришталевими люстрами і оббивкою густо- червоного кольору.

Театр був урочисто відкритий за кілька років до падіння Венеціанської республіки в кінці XVIII століття. У грудні 1836 театр згорів, але брати Медуна в короткий термін відновили його, майже в точності зберігши його первісний архітектурний стиль. Чудовий зал для глядачів театру прикрашають розкішна ліпнина, позолота і живопис.

Театр Ла Феніче завжди грав і важливу суспільну роль у житті Венеції. Він був вогнищем національної італійської культури, особливо в часи французької та австрійської окупації в першій половині XIX століття. У 1848 році будівлю театру стало центром повстання, яке підняв Даніеле Манін, обраний першим президентом нової Венеціанської республіки (проіснувала всього один рік).
У XIX столітті з Ла Феніче було пов’язано творчість багатьох великих європейських музикантів, співаків і композиторів. Спеціально для нього три опери написав Джоаккіно Россіні, свої прем’єри в ньому показували Вінченцо Белліні і Доменіко Чимароза; тут неодноразово виступав зі своїми творами Ріхард Вагнер.

З театром Ла Феніче пов’язаний великий період творчості Джузеппе Верді. У цьому театрі готувалася постановка його опери «Ломбардці». Дія в опері відбувалося за часів хрестових походів, і слово «звільнення» звучало в ній від початку до кінця. У Мілані духовенство і поліція зробили все можливе, щоб перешкодити прем’єрі опери, але 11 лютого 1843 вона була там поставлена і захоплено зустрінута публікою. А ось у венеціанському театрі Ла Феніче «Ломбардці» з тріском провалилися. У листі до графині Аппіані композитор писав: «Це був класичний провал. Не сподобалося нічого, крім кабалетта. Що ж, буває і таке, і я розповідаю про це ні з задоволенням, ні з болем».
Звичайно ж, провалом «Ломбардці» Верді був дуже засмучений, до того ж композитора турбувало майбутнє його нової опери – «Ернані», яку він вважав своїм найкращим дітищем. До лібрето опери з боку цензури було багато причіпок. Самому Дж. Верді опера подобається, як ніколи раніше не подобалася власна робота, і музика «Ернані» – це портрет душі композитора, відображення таємних рис його характеру.

Цілі дні Верді проводив у Ла- Феніче, виходив звідти з запаленими очима, хворою головою і захриплим від крику голосом. 9 березня 1844 зал театру був переповнений вщерть. І хоча на прем’єрі опери тріумфу не було, але з кожним спектаклем її успіх зростав. Люди годинами стояли біля театральної каси, щоб купити квиток. А коли сезон у Ла Феніче закінчувався, «Ернані» не забарилися поставити в іншому венеціанському театрі – Сан- Бенедетго, після чого опера розпочала свій переможний шлях по всій Італії.

Для театрал Феніче Верді написав і оперу «Симон Бокканегре», але венеціанці відкинули її: вони не могли зрозуміти, чому у героя немає жодної арії, жодного романсу, в яких він міг би вилити свою душу, показати силу свого голосу. Глядачі не схвалили оперу, в якій традиційна любовна історія відсунута на другий план, а на перший вийшла політична боротьба. Опері «Симон Бокканегре» знадобилося багато часу, щоб згодом утвердитися на сцені.

16 березня 1846 в Ла- Феніче пройшла прем’єра ще однієї опери Верді – «Аттіла». За кілька місяців до цього спалахнули хвилювання в Ріміні. Хоча їх швидко придушили, але ідеї національної незалежності і національної єдності продовжували пробивати собі дорогу. Опера «Аттіла» цілком відповідала прагненням італійського народу до свободи. І хоча успіх опери спочатку був не таким гучним, а в деяких місцях публіка навіть висловлювала невдоволення, проте в цілому прийом був хорошим. Особливе схвалення у глядачів викликав Пролог («Підстава Венеції»),
З російських композиторів з театром Ла Феніче пов’язане ім’я Ігоря Стравінського, який багато разів відвідував найбільші столиці та міста світу. Він подовгу жив у Парижі, Лос -Анджелесі, Нью -Йорку, але ні до одного з цих міст – навіть до Парижу – особливої прихильності не відчував. Правда, Венеції він надавав в старості деяка перевага: тут він диригував прем’єрами опери «Пригоди гульвіси» (1951), через п’ять років – кантати «Canticum sacrum», а ще через п’ять років показав «Плач пророка Єремії» – найбільше свій твір останніх років.

ПОДІЛИТИСЯ:

Дивіться також:
Таджикистан